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齐白石的篆刻以雄悍直率、生辣猛劲、酣畅淋漓为主要艺术特征，而形成这种风格的一个重要因素就是他独特的单侧冲刻的“单刀法”。简单地说，刻一个笔画，在线条的一侧先刻一刀是一个方向，然后将印面旋转180度，在另一侧再刻一刀，因有两个方向，称为“双法”。而“单刀法”则是在刻完第一刀后不旋转印面，直接按同一方向在线条另一侧下刀刻线，甚至在刻白文线条时仅用一刀完成一条线。相对而言，“双刀法”所刻线条的两侧都是背线刻的，所以都是光滑的，细微处也易于控制，通常显得比较工稳；而“单刀法”所刻线条一侧为背线刻，是光滑的，另一侧为向线刻，是毛糙的，常常一刀即刻一线，注重线条的气势，显得生辣果敢。
齐白石是世所公认的“单刀法”篆刻的确立者和典型代表，他的篆刻起步较晚，《白石老人自述》中说自己从32岁开始刻印，其后大致经历了四个阶段： 一，32至41岁，仿浙派； 二，41至60岁，仿赵之谦； 三，60至70岁之间，取汉隶碑篆法，开创自己的篆刻面貌； 四，70岁以后，参以秦权量铭文，达到自身篆刻艺术高峰。 大约在上述的第一第二阶段，齐白石篆刻的刀法仍然是“双刀法”。如其子齐良迟所说：“我父亲刻图章，早年学的是秦汉印，后来是西泠八家，刻法都是双侧入刀。”但到60岁以后，随着自身艺术风貌的确立，“单刀法”也趋向定型和成熟。关于他的这种刀法，从执刀到运刀，有一系列精确的记载可以帮助我们理解。 刻小图章的时候，父亲（齐白石）常常是左手持印，大拇指捏着一侧，余三指捏在另一侧，小指垫在石头底下。刻大一点的图章时，就四个指头在一侧，图章放在桌子上，右手呢，大拇指、食指、中指捏着刀子，无名指抵在石头的边上，小指呢，紧靠在无名指下。刻的时候，这小指抵在无名指下不动，靠大拇指、食指、中指三个指头的力量向前推刀。———齐良迟 （齐白石）刻印的方法是，刀子在刻印的时候，总是刀身向右偏，这样，刻的时候便于观看，每刻一个笔划，都跟写字时的用笔方向相反，即从下往上刻，遇到横笔划时，将横笔划转向“竖”位，仍按照刻竖笔的方法从下往上刻。如果把印石的刻面看成是一个钟表的面，那么，刻印的方向则是从六点向十二点刻，这是竖笔道；横笔道呢，把钟表的面再转过来，从九点向三点刻，绝不许有从三点向九点、从十二点向六点那样刻。这是白石老人刻印的一个总的刀法。———齐良迟 白石刻印，其刀直下，长可寸许，深可半厘米，石不坚硬、立时崩裂，风驰电掣、顷刻而成。石不转方，自左连切而极于右，亦刻印之奇观也。———杨仲子 以上这些记载中，有两则出于齐良迟的回忆，齐良迟是白石第四子，在白石身边生活多年，且自身在篆刻方面也颇有造诣，受教于其父。娄师白、张次溪、胡絜青和杨仲子诸位，或是子弟，或是友人，都与齐白石有密切接触，且均通晓篆刻。因此，这些记载是准确、严谨而科学的。 如上所引，可以将齐白石的“单刀法”特点概述如下： 一，用“硬笔式执刀法”，由内向外直刻。 二，竖画由下端向上端刻，刻横画时将印石在手中逆时针旋转90度，刻如竖画，若依石面所见笔画的方向而言，就是从横画的左端向右端刻。 三，通常先刻所有的竖画，再刻所有的横画。 四，横竖总共为两个方向，绝不紊乱，有很强的程式性，并且将此标榜为自己的主要特色。 无论采用哪一种执刀法，刻时运刀的手势不外乎三种，即“由内向外直刻”、“由外向内直刻”以及“由右向左横刻”。齐白石所用的是“由内向外直刻”法，这种手势与其篆刻线条的特殊效果之间有内在的必然联系。 从表中可以清楚地看出，“由内向外直刻”是一种比较独特的手势。而“由外向内直刻”和“由右向左横刻”基本上是一致的，从“比较”一栏中可以看出，它们在运刀方向与光毛效果两项上无法与“由内向外直刻”达到同时一致。换句话说：在用另两种手势仿刻齐白石的印章时，如果要追求线条光毛效果的基本一致，那么运刀方向必是相反的；如果要按照相同的运刀方向刻，那么刻出的线条效果必是不同的。 据此，可以进一步总结出齐白石篆刻白文线条上的几个标志性特征： 一，从石面上看，白文竖画左毛右光，横画上毛下光；钤印后则是竖画左光右毛，而横画仍是上毛下光。 二，受用刀由轻到重的基本规律影响，从石面上看，白文竖画下轻上重，横画左轻右重；钤印后竖画仍是下轻上重，而横画则变为左重右轻。 从齐白石下面的经典作品中再体现一下大师酣畅淋漓的刀法。
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