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导师简介 王茁，国家一级美术师、中国书法家协会会员、广西书法家协会理事、广西政协书画研究院院士、广西书画院专职书法家、钦州市书法家协会副主席、中国书法家协会“国学修养与书法·第二届全国青年书法创作骨干高研班”成员，现居北京。作品获全国第十届书法篆刻作品展优秀奖、全国首届“张芝奖”书法展优秀奖等。被评为广西宣传文化系统首批“文化名家暨四个一批人才”，获广西政府文艺最高荣誉“铜鼓奖”。出版有“国学经典系列”——《王茁中山王篆书千字文》《王茁中山王篆书心经》《王茁中山王篆书孝经》等。 导师示范书写《虚怀若竹》 导师评语 中山王篆书作为战国时期铭刻在青铜器上的古文字，在创作时，对查字取字、部件构形、字间呼应、整体协调要有从微观到宏观的总体把握，做到存匠心、摒匠气。洪美华、王太欣、张恬凌、朱继恩、楼淑巧等学员创作的《虚怀若竹》基本上能够做到字法准确，各具风格特色，存在的问题也各自具有一定的代表性，简要分析如下： 洪美华书《虚怀若竹》 洪美华的作品形态优雅、线道遒劲、布局协调。问题一，线条过于纤细而偏于虚弱。在深色纸面上，线条几乎被隐没在背景当中。问题二，款字笔画线条过粗。款字的笔画应当比正文的细，不然就容易喧宾夺主，把观者的视觉焦点吸引到款字上而放弃对正文的观赏。问题三，所用印章偏大，与款字不协调。印章应该不大于款字，这点是很多书法爱好者容易犯的毛病，需要注意。 王太欣书《虚怀若竹》 王太欣的作品用笔精谨、章法匀停。主要问题是字形的比例过于夸张地拉长。中山王篆书给人视觉美感的最佳宽高比例应该在1∶2至1∶3之间，过长的字形会因不符合人们的欣赏习惯而造成观赏的艰难，并且容易形成刻意为之而失之自然的匠气。 张恬凌书《虚怀若竹》 张恬凌的作品形式颇有新意，墨色润燥相宜。问题一，“怀”字的取字虽然字法正确，但所取的字形与中山王篆书风格有一定距离，故与其他三个字之间的协调性稍微欠缺。问题二，“怀”“若”“竹”有个别笔画不够肯定果敢，整体乍看潇洒流丽，细品则经不起推敲。 朱继恩书《虚怀若竹》 朱继恩的作品结体有趣，风格和谐。问题一，“虚”字“虍”部由于观察原帖不到位，将本应形成尖锐夹角相接的两根线条写成了两道近乎平行的上弧线。孙过庭所说的“察之尚精”，在临写时要谨记并落到实处。问题二，个别字的结构处理不妥当。“虚”是横画结束的字，“怀”是纵画结束的字，那么这两个字放置在一起时，应该横画结束的字末笔要高于纵画结束的字，以避免由于视觉原因而造成横画结束的字好像下坠了的错觉。问题三，“竹”字的右下长垂线有补笔，造成瘿节。中山王篆书的线条是其形体美感的血脉来源，纤劲遒雅，不待描画。如果因为对一根线条不满意而再加修饰，则容易形成痂瘤，美感全失。 楼淑巧书《虚怀若竹》 楼淑巧的作品用笔匀净，结体端庄，风格统一。问题一，下款离正文太近，且印大于款，影响了画面的协调。问题二，由于过分拘谨而使线条显现出板滞，如“虚”字的中部两个下垂线、“竹”字的两个下垂线。 来源：《中国书画报》 |
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