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陈洪绶是明末清初的著名书画家、诗人，号老莲、悔迟、云门僧等。他祖上为官宦世家，是浙江诸暨的望族。但到他父亲的时候，家道中落了。 陈洪绶是个天才少年，天性敏悟，后天还勤学苦读，博通经史，在绘画上也很有天分。相传陈洪绶四岁那年，到未来岳父家（陈洪绶父母给定的娃娃亲）的私塾里去念书，他见室内墙壁刚刚粉刷一新，空白一片，就趁大人不在的时候，把凳子叠起来，在墙上画了一尊八九尺高的关公像。家僮怕主人回来责骂他把墙壁弄脏，吓得号啕大哭。但后来未来岳父看见这尊栩栩如生的画像，竟以为是关公显灵，连忙下跪行大礼，并且长期供奉。 他自幼喜爱绘画，跟随著名画家蓝瑛学画花鸟。然而蓝瑛看过他的画作后，自愧在人物写生上力不及陈洪绶，认为他“于画，盖天授也”。并认为这孩子将来的艺术成就要超过李公麟和赵孟頫。 《摹古双册二十开》莲石 陈洪绶九岁时，父亲去世，不满二十岁时，祖父与母亲也去世了，哥哥一心想侵吞家产，陈洪绶就将自己的一份拱手相让，离家客居绍兴，师从著名学者刘宗周。正值明朝党争频起，朝政内忧外患，陈洪绶有感于怀，用两天时间，为萧山来钦之所著的《楚辞述注》作了插图，即为《九歌图》人物画十一幅，最后增绘《屈子行吟图》一幅，表达对爱国诗人屈原的崇仰之情。《九歌图》雕版刊行后，陈洪绶笔下的这个突显行吟泽畔、内心充满忧愤焦虑之情的屈原形象广泛传播、深入人心，成为后世塑造屈原形象的最早依据。 《屈子行吟图》局部 版画《水浒叶子》之阮小七、董平 陈洪绶版画《西厢记》插图《窥简》 陈洪绶少负奇才，却屡试不中。45岁捐为国子监生，后被召为舍人，奉命入宫为皇帝临摹历代帝王图像，因而有机会历览内府所藏书画真品。这对他的绘画精进很有帮助，逐渐名扬京华，与同样擅画人物的崔子忠齐名，世称“南陈北崔”。 然而目睹了朝政上的黑暗和腐败，陈洪绶不愿与群小同流合污，愤而离京，隐居绍兴青藤书屋（徐渭故居）。“乞与人间作画工”。 明朝覆灭后，他在绍兴云门寺落发为僧，惭愧未能为国尽忠，但后悔已迟，故自号“悔迟”。陈洪绶为人正直，很有民族气节。明王朝覆灭，他“国破家亡身不死，此身不死不胜哀”，时而吞声哭泣，时而纵酒狂呼，人皆视为狂士。他乐于为稚子老卒、歌妓寒士作画，不屑于权势新贵的求画。老友周亮工多次向陈洪绶求画，但他迟迟不愿落笔，认为周亮工出任清王朝的官职，有失民族气节，后来画了一幅陶渊明归田园图，深含对老友的劝诫之意。 《杂画图册八开》无法可说 陈洪绶的人物画、花鸟画、山水画均冠绝一时，以人物画的成就最为突出，影响最为深远。 陈洪绶曾拓得杭州府学中李公麟《孔门七十二贤》图像石刻，闭门临摹，数变画法，从很像到不像，以得其神韵。临摹唐代周昉的《美人图》，也是反复求其境界。人们问他，你临的已经超过原作了，为什么还觉得不够呢？他说：“这正是我赶不上周昉的地方，我的画这样容易见好，说明我的本事还不够。周昉极有本事，可是一下还看不出来他的好处，这就是最难达到的本事。” 周昉《挥扇仕女图》 这种见解乍一听不合理。仔细一想，很有深意。也就是说，他对自己的作品不满足于表面漂亮，使人一看就觉得好，而是追求进一步地表现，揭示出人物的内在性格，使作品更具有生命力，更加耐看。 也许就是这种想法，才产生出“变形主义”的画风。 陈洪绶晚年的人物画，造型夸张，形象怪异。不论仕女还是高士，大多采用头大身小的夸张比例造型，相貌凛然奇崛，身材短小敦实，这种夸大人物头部，着重刻画人物神情的手法，使得人物不重于写形，而更在于对风韵仪姿和精神状态的表现。 《杂画图册八开》夔龙补衮图 《摹古双册二十开》苦吟题石 衣纹排叠遒劲，出神入化，设色水石并用，以艳衬雅，尤擅“易圆以方，易整以散”的装饰手法，具有丰富的想象力，奇思巧构，变幻合宜。 《摹古双册二十开》罗汉 《摹古双册二十开》陶渊明像 张庚所著《国朝画征录》曾称其“（洪绶）画人物，躯干伟岸，衣纹清圆细劲，兼有（李）公麟、（赵）子昂之妙，设色学吴生（吴道子）法，力量气局，超拔磊落，在仇（英）唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”。当代国际学者推尊他为"代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人"。
《摹古双册二十开》老子骑牛 有明一代的文人画家，主要以山水和花鸟为创作题材，善画人物者寥寥无几。明代中后期的人物画，效法吴门唐寅、仇英者，从刻画细丽日渐流于柔靡，美型化的细眉小眼仕女，千人一面，弱不禁风，生气渐失去。至晚明时代，终于出现陈洪绶、崔子忠、丁云鹏、吴彬等人物画大家，使日渐式微的人物画得到振兴。在浙派与吴派之外，别树一帜，开辟出一条“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的艺术道路。
唐寅笔下的仕女是当时流行的标准美人
陈洪绶笔下的仕女 陈洪绶的花鸟画中，文人画式的水墨晕染与院体的勾填设色巧妙融合，无一丝生硬的痕迹。但仔细观察，又会发现他所描绘的物象线条奇特，方法怪诞，好像隐含忧虑。
《杂画图册八开》玉堂柱石
《双鸟图》 与人物画和花鸟画相比，陈洪绶的山水画并不那么出名。但与同时代的画家们多继承宋元大师的模式不同，他接续了一种古老的勾线设色的传统，古拙简洁而有浓重的装饰意趣，又有含蓄蕴藉的笔墨韵味。我们看到造型简单的远峰，简洁的构图，轮廓分明的青绿山石，呈现在我们眼前的，是一个与世无争的理想化世界，蕴含着丰富的情感变化，似乎在用一种迂回的表现手法来记录他的一段苦难的心路历程。清丽精细，沉郁苍古，富有装饰味。
《杂画图册八开》仿赵千里笔法
《杂画图册八开》远浦归帆
《杂画图册八开》黄流巨津
《杂画图册八开》仿李唐笔意 一代画僧陈老莲，三百年无此笔墨！
30幅大师杰作 一盒册页就是一个小型的展览 把大师展览带回家 与辉煌的华夏绘画同在 |
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