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早年精心整理的格律诗基础知识,简单而又详细,保证一看就会!

2017-05-01  阳关残雪

1:诗的分类

2:什么是古体诗

3:什么是近体诗

4:什么是绝句,什么是律诗?

5:什么是平仄

6:什么是押韵

7:绝句的固定格律

8:记格律的方法

9:律诗的对仗要求

10:格律诗拗救方法

1:忌出韵、出律

2:忌孤平

3:忌三平尾、三仄尾

4:忌失对(对仗)

早年精心整理的格律诗基础知识,简单而又详细,保证一看就会!

【基础知识】

一:诗的分类——诗分三类:古体诗,近体诗,现代诗

二:【什么是古体诗】——很多人会说古体诗不就是古时候的诗吗?这样的回答不完全正确。下面咱们就来谈谈什么是古体诗。

古体诗,是不同于近体诗的一种古代早期的诗歌文体。是格律诗出现以前,也就是唐朝以前的诗歌。它与近体诗的区别就是不受格律,不受字数的限制。但是它有一点是和格律诗是相同的,那就是“押韵”。(无韵不成诗)古体诗的种类有很多,有七言古诗,乐府,,,而乐府又分古乐府(汉)和新乐府(唐)。这里就不一一详述了。

(是不是所有古体都不用讲究格律呢?当然不是,要知道有一种绝句叫古绝,虽然开始属于近体诗,但是现在已经被打入古体诗这个圈圈里了)

三:【什么是近体诗】——近体诗,又称今体诗,格律诗。唐朝时期的产品,距今已有一千多年的时间。保质期还可以,至今没过期。仍然有很多人喜欢吃它。

好了,咱说正经的。近体诗为什么又叫格律诗呢?顾名思义,就是要求格律的。什么是格律?看下面的讲解。近体诗可没古体诗那么宽容。它不但要求严格押韵,还必须遵守格律,更重要的是它在字数方面也有明确的规定。格律诗只能是五言或七言,六言的以前有,现在早已被逐出师门了。所以不计它。

格律诗分三大类——绝句,律诗,排律

绝句每首四句,律诗八句。排律至少十句,句数必须是偶数句。不能是十一句,十三句。。。

(律诗除前两句和最后两句外,中间两联必须对仗,排律也是如此,不管你排多长,中间必须要对仗,而且中途不得换韵,必须一韵到底。)

四:【什么是绝句、律诗】——绝句和律诗一样,都属于格律诗,有严格的韵律要求,且只能是五言或七言。如何区别它们呢?看句数。绝句只能是四句,律诗只能是八句。多于八句的算排律。,但是整首诗的句数必须是偶数。绝句和律诗除了在句数上的不同外还有一点需要着重注意:【律诗的中间两联必须要求对仗。排律也是如此,不管你排多长,除了首两句和尾两句外,中间的一律对仗】。至于绝句,可以不用对仗。

【绝句和律诗一样,偶数句必须押韵,也就是二四六八,,,这些句子。奇数句除第一句可以押韵也可不押韵外(视格律而定,第一句只要是平声收尾的必须押韵)其余奇数句三五七,,,一律禁止押韵。】

五:【什么是平仄】——这个问题是很多新手最疑惑也最怕搞不懂的问题。其实这很简单。为了方便我的讲解,也为了便于初学者的理解。这里的讲解皆以我们今天的普通话发音为准。现在我们来说说什么是

“平”——平,就是平声字,也就是我们汉语拼音中的声调为一二声的所有字,比如“天,言,歌,行,休,珠,高,成,,,”

晓得平声了,那么什么是仄声也就不用说了,就是三四声的所有字,比如“晚、帝、震、废、早,,,”下面举一个例子看看:

天若有情天亦老

平仄仄平平仄仄

人间正道是沧桑

平平仄仄仄平平

大家可以按上面的讲解再对照现代汉语拼音字典看一下这两句所标出的格律有没有错?

六:【什么是押韵?】——这个问题说起来比较复杂,简单的概括一下就是韵母相同,平仄相同的字可以押韵。比如李白望庐山瀑布中的韵“烟,川,天”这三个字都有一个共同的韵母“an”,且都是平声字,所以算押韵。那么是不是韵母不同,平仄相同就不押呢?当然不是,关于押韵的具体说法没人能说的清。这里只能做一个简单的概括,具体的还是建议大家搞一本韵书或从网上下载。这里推荐几本学习诗词用的韵表

1:《平水韵》古韵,作诗用。

2:《词林正韵》古韵,填词用

3:《中华新韵》以当今普通话发音为准的一本韵书,写诗填词通用。

七:【绝句的固定格律】——绝句分两类,五言绝句和七言绝句,这两类格律又分别有四种格律。即:

【平起首句押韵】

【平起首句不押韵】

【仄起首句押韵】

【仄起首句不押韵】

怎么判断是仄起还是平起?只要看第一句的第二个字就行了。为什么不是第一个字,等你学完了自然会知晓。首句第二字如果是平声字,那么这首诗就是平起的。好了,下面咱们来看看什么是

【平起首句押韵】这句话什么意思?很简单!平起我们已经知道了是怎么看的了。就是首句第二字是平声字。那么后面四个字呢?更容易理解。前面我们说了,第一句是可押可不押的,首句押韵就是要第一句也押韵。比如王昌龄的《出塞》秦时明月汉时关第一句“”——这句第二字“时”用现代汉语拼音去看的话是第二声,属于平声,而“关”是第一声,也属于平声。且与下面的偶数句押韵,所以这就是平起首句押韵。

那么现在来看五言绝句和七言绝句的平起首句押韵的整首诗的格律

【五言平起首句入韵式】

平平仄仄平,

仄仄仄平平。

仄仄平平仄,

平平仄仄平。

【七言平起首句押韵式】

平平仄仄仄平平,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

这一节就讲这一种格律,另外几种格律等学完了大家可以自己推理。

八:【记格律的方法】——这一节是我们的重点课程也是难度较大,讲解内容较长的一节之一。学不好这一节,上一节所说的其他几种格律你也就没法推理出来了。希望大家能够认真对待这一节。

记格律的方法其实并不难,只要记住几个重点即可

1:单句逢双必反

2:上下句一对一粘

3:偶数句必须平声收尾

4:粘头不粘尾

5:避免三平尾、三仄尾

6:避免孤平

【单句逢双必反】:

是指每句的偶数字位置的平仄必须和后面或前面一个偶数字位置的平仄相反。例如“平平仄仄平平仄”这句第二个字是平,第四字是仄,第六字又是平,就是这样逢双就反。

【什么是一对一粘】:这里的对不是指对仗,而是指平仄相反。我们把平比作水,把仄比作火。对就是死对头,水火不相容,粘就是混在一起,水和水是一家的,火和火是一道的。这样来看一对一粘就简单点了。“一对一粘”这个说法不像刚才前面那个说法。刚才那个说法是针对单句的,这个说法是针对上下句的。那么什么时候对,什么时候粘呢?这个很简单,就是轮流玩,对一次粘一次,就像打一巴掌給一甜栆,再打再给。。。打完了为止)。下面以七绝平起首句入韵的格律来讲解这个水与火的处理关系。

平平仄仄仄平平,

仄仄平平仄仄平。(对)

仄仄平平平仄仄,(粘)

平平仄仄仄平平。(对)

刚才说的对就是上下句平仄相反,现在来看看这首格律的一二句:

平平仄仄仄平平,

仄仄平平仄仄平。

上下句格律是不是相反?别跟我说第五字和第七字没反。上面说的逢双必反,对于奇数字是可以放松的,这就是很多人常说的135不论,246分明。但是前提必须不得触犯格律诗的忌讳。扯远了。。。现在咱来看看第二句和第三句:

仄仄平平仄仄平,

仄仄平平平仄仄。

是不是基本一样?除了尾字和第五字。这也就是下面那个说法粘头不粘尾。尾字相反是不用说的,因为格律诗只能押平声韵,而且只能是偶数句押韵(第一句除外)。这样一来,第三句的尾字和第二句的尾字相反也就没什么疑问了吧。

下面看三四句:

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平。

一二句对,二三句粘。那粘完了呢?当然是继续对。所以你们看三四句的格律是不是又成相反的了?这就是一对一粘,打一巴掌給一甜栆!%

【偶数句必须平声收尾】这个就不多说了,前面都说了若干次了。

【粘头不粘尾】这里什么是头,什么是尾?头和尾都是指的奇数位置的字。句中的一三字为头,五七字为尾。

【避免三平尾,三仄尾】什么是三平尾和三仄尾,顾名思义,就是连着三个平声字或仄声字收尾。就像仄仄仄或平平平这样在句中连续三个平仄一样的字作尾三字的。

【避免孤平】

什么是“孤平?”这个定义一直都在争论中,说法不一。但是主要有两种说法,一个是王力的一句“仄平脚句中除韵字外只有一个平声字为孤平”。另一个则是启功先生的两仄夹一平为孤平。这两种说法都有支持者和反对者。到底以哪个为准呢?这里我个人认为二者都对,也都不对,就是说这两个观点都不完全对。当然,这只是我的个人观点,恐怕很多人未必会服气。这里我先说说我对孤平的理解。

上面说了两位先生的论点都算对,那么到底怎么个对法呢,我个人的理解是:

【五言孤平】:“两仄夹一平”为孤平

【七言孤平】:①“除首尾二字外全句只有一个平声字”②句子的后五字出现两仄夹一平的现象。七言诗出现此两种现象之一的为孤平。

这里需要说明一下五言有两种格律不能算孤平,虽然也是符合两仄夹一平的学说。

仄仄仄平仄(拗句)

平平仄平仄(特殊格律)

上面那个是小拗句,可救可不救,一般情况下要救的,也可不救,这里涉及的拗救问题在下面会讲到,暂时在此说一下,希望大家能记住。

既然五言有特殊格律,那么七言是不是也有呢?当然有,七言的特殊格律就是

仄仄平平仄平仄。

这里有必要注意一点,就是五言的特殊格律第一字和七言的特殊格律第三字都必须是平声字,至于偶数位上的那个平声字,不用说也知道是不能变的。

九:【律诗的对仗要求】

什么是对仗?对仗即是对偶。要求上下句字数一样。 对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对。。。

通俗一点说,对仗是指近体诗中一联的出句和对句要成对联的形式(其实,对联是从近体诗的对仗发展而来的)。对仗主要是工对和宽对,工对比较严格,必须家花对野草,山川对河岳,三千对八百,宽对则比较松一些,只要句子结构成分相对应就行了,如体词(即现代汉语中的主语和宾语成分,名词性词语,包括名词、代词)对体词,谓词(即现代汉语中的谓语成分,包括动词、形容词)对谓词就行了,譬如,“他们”对“小鸟”,“楼高”对“心跳”,都算是宽对。绝对的工对和宽对一般不太多,律诗的对仗多数都是些半工半宽的句子,譬如“脸红”对“心跳”。“脸”与“心”都是身体部位,算是工的,可“红”与“跳”一为形容词,一为动词,充其量也就是个宽对,所以这样的对子就是半工对。

古代汉语是没有词性的,因此,对仗主要得从意义和结构上来看,有些初学者,老喜欢钻对仗的词性,发现一个词性不对,马上喊失对,这是很可笑的。“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”。“死”是什么词性?“灰”又是什么词性呢?

律诗的颌联、颈联一般来说,必须对仗,排律除首尾两联外均需对仗。在律诗中,特别是在五律中,有时会出现颔联不对仗的情况,这属于律诗的别体,不宜提倡。

对仗有工对、借对、流水对之分。

工对,词性词类和句型都相对的对仗。是律诗对仗最基本的形式。

借对,就是借音、借义相对。如杜甫七律《野望》中首联“西山白雪三城戍,南浦清江万里桥”,“白”和“清”本不算工对,但“清”和“青”同音,因同音关系借“清”为“青”,这样“白”就和“青”相对了这里的“借”是只借“音”不借“义”,使人因同音关系而联想到另一个字,并不涉改变诗意的问题。又如杜甫的诗句“酒债寻常行处有,人生七十古来席”,“寻常”和“七十”本来不相对,但“寻”和“常”是古代的长度单位,八尺为寻,二寻为常,在这个意义上,“寻常”包括着数字概念,故这里借来和“七十”相对,当然,这也不涉及改变诗意的问题。前者借“音”,后者借“义”,这两种情况都是借对。

流水对,是说相对的两句之间的关系并不对立,而是一个意思连贯下来,就象流水不能分开一样,但它们在词类和结构上仍然要相对。

律诗一般只要求颌联、颈联对仗,但也有首联对仗的,如杜甫《春望》“国破山河在,城春草木深”;也有尾联对仗的,如前举杜甫诗;也有全首用对仗的,如杜甫《登高》(风急天高猿啸哀)。绝句本来不要求对仗,但也有对仗的,如杜甫《八阵图》(功盖三分国,名成八阵图),还有全首对仗的,如杜甫《绝句》(两个黄鹂鸣翠柳)。杜诗最工,所以我建议学诗者最好从杜诗入手。近体诗的对仗用得好,可以使诗生色。对仗三言两句的在这里很难全部说清楚,只能这么简单的说一下。有兴趣的可以自己查阅相关资料细细了解。

十:【格律诗拗救之法】

什么是拗救?很多人都会格律是死的。我看说这话的人脑子才是死的。其实格律并不是死的,也有变通的,这就是拗句。什么是拗句?就是不按正常格律出牌,说白了就是出律的句子。既然出律了那就得补救啊,就像人犯了错得找办法弥补。怎么救呢?拗救不是随便玩的,不是你想怎么出律就怎么出律的。拗救只有三种(本句自救,小拗救,大拗救),其运用句子也只能是在两句格律中运用。(仄仄平平仄,平平仄仄平。)或(平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。)

下面来逐一讲解

【本句自救】

本句自救的目的是为了避免孤平。刚才前面说的拗救只能用在两句格律上。咱们先看五言诗的本句自救。平平仄仄平,之前也说过五言13字可以不论,七言135字可以不论。这里如果把格律变成了:“仄平仄仄平”怎么办?很显然犯了孤平。那么就得在这句的第三字补上一个平声去避开孤平。这样一来格律就变成了仄平平仄平。五言诗本句拗了必须补救。

七言的本句自救前面两字不论,重点在三四五字。就是“仄仄平平仄仄平”这句如果第三字用了仄声,那么第五字就必须是平声,不然算孤平。至于前面的,比如“平平仄仄平平仄”这句第一个字如果用了仄声,第三字是不是要补救一个平声?这个随你便,你爱救不救,没人说什么。

【小拗救】

五言小拗可救可不救,七言小拗必须要救。

什么是小拗?就是出句“仄仄平平仄”这句第三字不是平声字,而是用了仄声字。该怎么救?就在下面一句“平平仄仄平”第三字补上一个平声字就好了。那样格律就成了“仄仄仄平仄,平平平仄平。”五言小拗可以不救。

现在看七言的,七言就是上句“平平仄仄平平仄”这句第五字没用平声字,而是用了仄声字,则在下句“仄仄平平仄仄平”这句第五字补上一个平声。七言小拗必须要救。别问我为什么,你不救的话有人找你茬别说是我教的。我不负责背黑锅。

【大拗救】

大拗不管是五言还是七言,都必须要救。那么什么是大拗救?其实和小拗差不多,只不过小拗救是下句的第五字救上句的第五字,而大拗救则是下句的第五字救上面的第六字。大拗,顾名思义,就是问题很大的拗句。都说135不论,246分明。大拗就是不分6了。就是把“平平仄仄平平仄”这句格律的第六字也给搞成了仄,这问题是不是大了?没事,只要你在下句“仄仄平平仄仄平”这句第五字补上一个平声字就行了。这样一来就成了“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平。”同理,五言诗则是上句第四字拗,下句第三字救。也就是“仄仄平仄仄,平平平仄平。”

【本句拗救和大拗救、小拗救混合用的格律】

仄仄仄仄仄,

仄平平仄平。

平平仄仄仄仄仄,

仄仄仄平平仄平。

拗救法可以两个一起用,也可以三个一起用。不明确规定。这里我再提一下上面说过的两个特殊格律。

【平平仄平仄】

【仄仄平平仄平仄】

好了,拗救就讲到这里了

【重申格律诗的几大忌讳】

1:忌出韵、出律

2:忌孤平

3:忌三平尾、三仄尾

4:忌失对(对仗)

根据以上讲解,大家可以自己推理格律诗的另外几种格律并根据上面所说的格律诗忌讳去找出每句的可平可仄字。比如【中仄平平中仄平】这句既没有犯孤平,也没有三平尾。(“中”的意思就是这个字可平可仄,不固定)熟悉了固定格律后大家可以尝试着自己找找每句哪个字是可平可仄的。可以自己按这种方法给格律定“中”。

早年精心整理的格律诗基础知识,简单而又详细,保证一看就会!

诗词文化博大精深,基础的问题已经讲得差不多了,有不懂或是想了解更多的,欢迎在下方评论区留言交流!

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