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加山又造（Kayama Matazo)，日本画家。绘画勇于创新，先后尝试过洞窟壁画、浪漫主义、超现实主义、表现主义、立体主义手法。与东山魁夷、高山辰雄，是比较被认可的日本画坛“三座大山”，代表作有《冬》、《雪·月·花》、《月光波涛》等。1983年和1987年两次应邀在中国中央美术学院讲学，并任中央美术学院名誉教授。 幼年就在西阵工房受着美丽的艺术熏陶，这里可能就是加山的装饰世界的起点。绘画成绩出众的加山想报考美术院校，遭到了父亲的强烈反对。因为父亲不愿儿子承受这一行的艰苦，然而并没有改变加山的意志，昭和15年他毅然考入了京都市立美术工艺学校，之后又升入了东京美术学校的日本画专业。 当时的东京美术学校倡导“大胆想象的自由的日本画创作”。这种自由的校风给了加山很大的影响，但是处于战争末期的学生们没有办法专心画画，为画军事教育资料而辗转于岩国和盛冈等地。 昭和21年加山的父亲在京都病逝。战争时期的社会抵制奢华的风潮，父亲的事业日渐低落，加山家的境况与日俱下，父亲去世以后，自己的学费母亲和妹妹3人的生济全部压在了加山的肩上。除了上课，加山早期晚归的打工。为美国军人俱乐部画海报、设计霓虹灯、装饰玻璃窗、制作广告气球等同时做着20多种不同的工作，凡多的工作经历培养了加山的感性思维和良好的设计感觉，掌握了表达创意的新手法。 战后人们价值观急变，一概否定传统鼓吹“日本画灭亡论”。毕业后的加山深受刺激，加入了上村松篁、山本丘人的“创造美术”行列。初期的动物系列作品、拉斯科洞窟壁画等都显示了加山鲜明的独创艺术风格。 昭和40年代的作品表现的是琳派风格的华丽的装饰美，40年代后创作并非日本画主题的裸妇像，努力表达加山心中独特的女性美。昭和50年以后主要表现水墨意蕴，同样不安与常规的主题，晚年不仅仅拘于绘画，开始涉足陶艺、和服设计等领域。
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