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村上春树的父亲是侵华日军。他自小与父亲关系不好。
所以他小说里，父亲几乎不出场，或者干脆死掉了。其他类似于父亲的形象，都有幽暗的一面。《海边的卡夫卡》里面，田村卡夫卡的父亲是黑暗面这事，尤其明显。鼠跟他的父亲也是非常抵触的，《且听风吟》里面专门讽刺过鼠父亲发战争财这事。
他会提到母亲，很少，但是有，比如《家庭事务》，比如《夜半蜘蛛猴》的两个短篇，基本上母亲就是一副很温厚家常的样子。
但父亲的形象，他就是能避则避的。
连带着，他对军方、政治家和右翼的态度，也一直很抵触。这体现在从《寻羊冒险记》开始一系列有政治隐喻的小说里。
他大学读了七年，中间参加过学生运动，喜欢泡爵士乐酒吧。是个叛逆青年。
期间受美国文学巨大影响，包括菲茨杰拉德、卡佛与雷蒙德-钱德勒。
贷款与妻子一起开爵士乐酒吧，到年近而立开始写小说。
头四部小说，《且听风吟》、《1973年的弹子球》谈论的是岁月流逝、幻灭与死亡。
《寻羊冒险记》与《舞舞舞》陈述的是黑暗的、虚空的彼侧世界如何吞噬人生命的一切。
读过雷蒙德-钱德勒、卡佛和菲茨杰拉德小说的人都明白。
钱德勒塑造外表淡漠的硬汉形象（马洛）。
卡佛用极简的口吻叙述各人隐痛深沉的生活。
菲茨杰拉德小说男主角多为梦想幻灭之人。
因为喜欢这三位，所以村上春树也喜欢这三类主题。钱德勒、卡佛和菲茨杰拉德都喜欢一个郁郁独行的男主角，村上春树也继承了这一点。读过《漫长的告别》和《舞舞舞》的人，一定会发现村上春树对马洛推崇之极（参考面对警方询问那段，简直是致敬），所以他小说里的“我”也有大量类似于马洛的，独往独来的行径。
加上他的美国文学爱好背景、他的童年、他背叛的青年时期，促使他的小说最后成了我们读到的样子：
基本是描述现代城市扭曲幻灭、彼侧幽暗世界（权力、暴力、欲望、资本、战争）的可怖、个人在这类世界里淡漠处之的姿态。
也有强力的反抗，比如1995年《奇鸟行状录》，可说完全是部反战反暴力寓言。《海边的卡夫卡》也是田村卡夫卡、中田和星野分别从不同角度对抗黑暗。
以前说过，他小说里，几乎永远有这么一对女性，翻来覆去的出现。一个导向安静和黑暗世界，一个趋向蹦跃与活泼世界。
村上春树通常会与前一个沉静型的睡觉（直子、由美吉、妻子、图书馆女郎），和后一个活泼系的调情。
因为他的小说，总是在此侧和彼侧之间摇荡。主角迷恋黑暗的彼侧世界，但需要此侧的、现实生活的活泼的姑娘，把主角从幽暗的世界拯救出来。他自己也承认过，自己从小到大，积累了许多生活的毒素，需要倾吐出来。
所以他的小说，也就是如此。
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