[转载]描写春天的古诗100首

　　　

　　春夜喜雨  唐.杜甫

 

　　好雨知时节，当春乃发生。
　　随风潜入夜，润物细无声。
　　野径云俱黑，江船火独明。
　　晓看红湿处，花重锦官城。

 

　　创作此诗时，诗人已在成都草堂定居两年，他亲自耕作，种菜养花，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。

　　
　　钱塘湖春行  唐.白居易

 

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

 

　　全诗以“春”字为着眼点，景中寄情，字里行间流露出诗人喜悦轻松地情绪，以及对西湖春色细腻新鲜的感受。

　　
　　春日  宋.朱熹

 

　　胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。
　　等闲识得东风面， 万紫千红总是春。

 

　　这是一首哲理诗，诗中的“泗水”暗喻孔门，“寻芳”暗喻求圣人之道，“东风”暗喻教化，不露说理的痕迹。

 

　
　　泊船瓜洲   宋.王安石

 

　　京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。
　　春风又绿江南岸， 明月何时照我还。

 

　　这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情，同时也蕴含他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。

 

　　
　《咏柳》 唐 .贺知章

 

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

 

　　此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。《咏柳》是咏物诗的典范之作。
　　
　　天净沙·春 元.白朴

 

　　春山暖日和风，
　　阑干楼阁帘栊，
　　杨枊秋千院中。
　　啼莺舞燕，
　　小桥流水飞红。

 

　　运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，首句描绘的是远景，次句是近景，第三局是中景，春意盎然、生机勃勃的景象跃然纸上。
　　
　　夜月  唐.刘方平

 

　　更深月色半人家，北斗阑杆南斗斜。
　　今日偏知春气暖，虫声渐透绿纱窗。

 

　　恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。
　
　　春江花月夜  唐.张若虚

 

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。
　　滟滟随波千万里，何处春江无月明?
　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰;
　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
　　江畔何人初见月? 江月何年初照人?
　　人生代代无穷已，江月年年望相似。
　　不知江月待何人，但见长江送流水。
　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
　　谁家偏夜扁舟子? 何处相思明月楼?
　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。

 

　　被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。
　
　　鸟鸣涧  唐.王维
　　人闲桂花落，夜静春山空。
　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

 

　　这首诗是王维山水诗中的代表作品之一。这首诗的精妙之处在于“动”、“静”对比衬托的诗情画意，静到极处的自然在诗人笔下有声有色，生意盎然。
　　
　　春雪  唐.韩愈

 

　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
　　白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

 

　　这首《春雪》诗，构思新巧。新年紧挨着立春，立春标志着春天的到来，但这一年还没有芬芳的鲜花，漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。
　　

 

　　《江南春》 唐.杜牧

 

　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

 

　　杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。
　
　　惠崇春江晚景   宋.苏轼

 

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

 

　　诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将惠崇所画的《春江晚景》所描绘的春色展现得那样令人神往。
　
　　风波·三月七日  宋.苏轼

 

　　三月七日，沙湖道中遇雨。
　　雨具先去，同行皆狼狈，
　　余独不觉，已而遂晴，
　　故作此。
　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
　　竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?
　　一蓑烟雨送平生。
　　料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
　　回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

 

　　三月七日，忽逢大雨，雨过天晴，作者联想到自己人生的坎坷，写下了这一首千古流传的《定风波》
　　

 

　　村居  清.高鼎

 

　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

 

　　《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图片，是一幅充满生机、生意盎然的农村生活图画。
　　

 

　　游园不值  宋.叶绍翁

 

　　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

 

　　新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬勃地发展起来。读者将诗的最后两句赋予生活的哲理，诗也因此获得了新的生命，流传不绝。
　　

 

　　早春呈水部张十八员外  唐.韩愈
　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
　　最是一年好春处，绝胜烟柳满唐都。

 

　　这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句，诗的前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至，更在人意料之外。
　　

 

　　绝句  唐.杜甫
　　江碧鸟逾白，山青花欲燃。
　　偏春看又过，何日是归年。

 

　　清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”，此诗可谓印证。
　

 

　　忆江南词三首  唐.白居易

 

　　江南好，风景旧曾谙;
　　日出江花红似火，春来江水绿如蓝。
　　能不忆江南?
　　江南忆，最忆是杭洲;
　　山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
　　何日更重游!
　　江南忆，其次忆吴宫;
　　酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
　　早晚复相逢!

 

　　要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美、风物美和女性之美。
　　

 

　　虞美人·风回小院庭芜绿  五代.李煜

 

　　风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
　　凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
　　笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
　　烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

 

　　此词追昔抚今，在对生机盎然的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。
　　

 

　　破阵子.春景  宋.晏殊

 

　　燕子来时新社，梨花落后清明。
　　池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
　　日长飞絮轻。
　　巧笑东邻女伴，采桑径直里逢迎。
　　疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
　　笑从双脸生。

 

　　归飞的燕子，飘落的梨花，池上的碧苔，清脆的鸟啼，映衬着笑靥如花的少女，让人感受到春天的生机勃勃和青春的无限美好。
　　

 

　　新雷  清.张维屏

 

　　造物无言却有情，每于寒尽觉春生。
　　千红万紫安排著，只待新雷第一声。

 

　　“造物无言却有情”，作为造物者的天，本来并不具有人类的情感和思维，诗人借助移情手法，赋予自然界人的情感活动和思维能力。
　

 

　　望江南·超然台作  宋.苏轼

 

　　春未老，风细柳斜斜。
　　试上超然台上看，半壕春水一城花。
　　烟雨暗千家。
　　寒食后，酒醒却咨嗟。
　　休对故人思故国，且将新火试新茶。
　　诗酒趁年华。

 

　　诗人登超然台眺望曼城烟雨，触动了相思情，词中饱含着春未过而人将老的痛楚，强作“超然”以自我安慰。
　　

 

　　临安春雨妆霁  宋.陆游

 

　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

 

　　“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是陆游的名句，语言清新隽永。
　　

 

　　晚春  唐.韩愈

 

　　草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
　　杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。

 

　　诗人用拟人化的手法描绘了万春的繁丽景色，寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西的思考。
　　

 

　　南湖早春  唐.白居易

 

　　风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
　　乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。
　　翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
　　不道江南春不好，年年衰病减心情。

 

　　白居易遭到变着后，在江州时所留下的作品，前六句描写南湖早春明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
　

 

　　蝶恋花·暖雨晴风初破冻  宋.李清照

 

　　暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
　　酒意诗情谁与共?
　　泪融残粉花钿重。
　　乍试夹衫金镂缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
　　独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

 

　“独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。”愁本无形，却言“抱”，可见此愁对其来说有多浓，多重，清词论家贺裳评这两句为“入神之句”。
　　

 

　　春夜  宋.王安石

 

　　金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
　　春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

 

　　诗人面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
　　

 

　　春思  唐.李白

 

　　燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
　　当君怀归日，是妾断肠时。
　　春风不相识，何事入罗帏。

 

　　这是一首描写思妇心绪的诗，开头两句以相隔遥远的燕秦春天景物起兴，写独处秦地的思妇触景生情，终日思念远在燕地卫戌的夫君，盼望他早日归来。
　

 

　　闺怨  唐.王昌龄

 

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

 

　　王昌龄的一系列宫闺怨诗中，《闺怨》尤为突出。在诗人笔下，一个有些天真和娇憨之气的少妇形象跃然纸上。
　　

 

　　春日偶成  宋.程颢

 

　　云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
　　时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

 

　　这是一首即景诗，描写春天旅游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗。作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
　　

 

　　王孙游  南北朝.谢朓

 

　　绿草蔓如丝，杂树红英发。
　　无论君不归，君归芳已歇。

 

　　诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。
　

 

　　城东早春  唐.杨巨源

 

　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
　　若待上林花似锦，出门俱是看花人。

 

　　诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，可以看成是一种创作见解，即：诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。
　　

 

　　兰溪棹歌  唐.戴叔伦

 

　　凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
　　兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

 

　　这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
　　

 

　　春兴  唐.武元衡

 

　　杨柳阴阴细雨晴，
　　残花落尽见流莺，
　　春风一夜吹乡梦，
　　又逐春风到洛城。

 

　　春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情，此次，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。
　　

 

　　青玉案·凌波不过横塘路  唐.贺铸

 

　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
　　锦瑟年华谁与度。
　　月桥花院，锁窗朱户。
　　只有春知处。
　　飞云冉冉蘅皋暮。
　　彩笔新题断肠句。
　　若问闲情都几许。
　　一川烟草，满城风絮。
　　梅子黄时雨。

 

　　全词写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
　　

 

　　春愁  清.丘逢甲

 

　　春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
　　四百万人同一哭，去年今日割台湾。

 

　　春回大地，引起我无限春愁，想起惊心动魄的往事，不禁使人潸然泪下。四百万同胞都为此伤心万分，同声大哭，因为去年的今天被迫割让了台湾。
　　

 

　　玉楼春.春恨  宋.晏殊

 

　　绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
　　楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
　　天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

 

　　此词抒发人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情。
　　

 

　　和晋陵陆丞早春游望   唐.杜审言

 

 　  独有宦游人，偏惊物候新。
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑气催黄鸟，晴光转绿蘋，
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。

 

　　这首和诗写得别有情致，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。
　　

 

　　春题湖上  唐.白居易

 

       湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
　　松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
　　碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
　　未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

 

　　西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜;群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。
　　

 

　　绝句  唐.杜甫

 

　　迟日江山丽，春风花草香。
      泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

 

　　此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
　　

 

　　水槛遣心二首  唐.杜甫

 

　　去郭轩楹敞，无村眺望赊。
　　澄江平少岸，幽树晚多花。
　　细雨鱼儿出，微风燕子斜。
　　城中十万户，此地两三家。
　　蜀天长夜雨，江槛已朝晴。
　　叶润林塘密，衣干枕席清。
　　不堪祗老病，何得尚浮名。
　　浅把涓涓酒，深凭送此身。

 

    诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗
　　

 

　　如梦令  宋.秦观

 

　　莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
　　指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
　　依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

 

　　词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中伤春念远之情;词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。

 

　　
　　减字木兰花.莺初解语  宋.苏轼

 

　　莺初解语，最是一年春好处。
　　微语如酥，春色遥看近却无。
　　休辞醉倒，花不看开人易老。
　　暮待春回，颠倒红英间绿苔。

 

　　花是不经开的，人是容易老的，不要等到浓烈的春天回到大地时再触目伤怀，你我颠倒唏嘘、百般感慨在红英凋零、绿苔如茵之间。
　　

 

　　苏溪亭  唐.戴叔伦

 

　　苏溪亭上草漫漫，谁渏东风十二阑。
　　燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

 

    四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
　　

 

　　咏柳  宋.曾巩

 

　　乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
　　解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

 

　　柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地。诗人抓住了柳的特色，将之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
　　

 

　　春别曲  唐.张籍

 

　　长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
　　江头橘树君自种，那不长系木兰船。

 

　　诗句写暮色春色，以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
　　

 

　　春中喜王九相寻/晚春  唐.孟浩然

 

　　二月湖水清，家家春鸟鸣。
　　林花扫更落，径草踏还生。
　　酒伴来相命，开尊共解醒。
　　当杯已入手，歌妓暮停声。

 

　　作者与友人就着美景良辰，来此畅饮，并希望歌女的歌声莫停，不露痕迹的表达了惜春的心情。
　　

 

　　送春  宋.王令

 

　　三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
　　子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

 

　　花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是换不回来的，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。

 

　　桑茶坑道中   宋.杨万里

 

　　晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
　　童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

 

　　这首诗描写的是初春景物，刚下过一阵雨，暖日和风、溪水盈盈，河岸上，草绿花红、柳荫浓密，渲染出明媚、和暖的氛围和生机无限的意境。
　　

 

　　春山夜月  唐.于良史

 

　　春山多胜事，赏玩夜忘归。
      掬水月在手，弄花香满衣。
　　兴来无远近，欲去惜芳菲。
　　南望鸣钟处，楼台深翠微。

 

　　三四两句如石韫玉，似水怀珠，照亮四周，是全诗精神所在的地方。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
　　

 

　　更漏子·柳丝长  宋.晏几道

 

　　柳丝长，桃叶小。深院断无人到。
　　红日淡，绿烟晴。流莺三两声。
　　雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。
　　春思重，晓妆迟。寻思残梦时。

 

    全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒发了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的语境。
　　

 

　　蝶恋花·京口得乡书  宋.苏轼

 

　　雨后春容清更丽。
　　只有离人，幽恨终难洗。
　　北固山前三面水。
　　碧琼梳拥青难髻。
　　一纸乡书来万里。
　　问我何年，真个成归计。
　　白首送春拚一醉。
　　东风吹破千行泪。

 

    最后两句不回答乡书中的问题，而以春光易逝，借酒浇愁作结，但有家难归之意已溢于言表。这种不答之答比直接回答具有更强烈的感染力量，充分抒发了他那种难以言状的思乡之情。
　　

 

　　雨后池上  宋.刘攽

 

　　一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
　　东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

 

　　雨后池上景物之美，诗人既写静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。
　　

 

　　大德歌·春  元.关汉卿

 

　　子规啼，不如归，道是春归人未归。
　　几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
　　一春鱼燕无消息，则见双燕斗衔泥。

 

　　以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦，抒发女主人公的哀怨情愫。
　　

 

　　渔家傲·小雨纤纤风细细语  宋.朱服

 

　　小雨纤纤风细细，万家杨柳表烟里。
　　恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。
　　九十光阴能有几?金龟解尽留无计。
　　寄与东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。

 

    这首词袭用传统作词法：上片写景，下片写情。结局“而今乐事他年泪”，一意化两，示遣愁不尽，无限感伤。作者亦以“而今”句化为得意之笔。
　　

 

　　减字木兰花·卖花担上  宋.李清照

 

　　卖花担上，买得一枝春欲放。
　　泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。
　　怕郎猜道。奴面不如花面好。
　　云鬓斜簪。徒要教郎比并看。

 

　　这首词作于建中靖国年间，其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满对爱情的热情挚着。全篇截取了作者新婚生活的一个侧面，显示她放纵恣肆的独特个性。

 

　
　　春中田园作  唐.王维

 

　　屋上春鸠鸣，村边杏花白。
　　持斧伐远扬，禾锄觇泉脉。
　　归燕识故巢，旧人看新历。
　　临觞忽不御，凋怅远行客。

 

　　诗人以敏锐的感受写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣，结尾则表达远行者对乡土的眷恋。
　　

 

　　山房春事  唐.岑参

 

　　风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。
　　数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。

 

　　写得是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领，反映作者对生活的热爱，对前途充满信心。
　　

 

　　和乐天春词/春词  唐.刘禹锡

 

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
　　行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

 

　　诗的最后一句含蓄地刻画出闺中女子沉浸在痛苦中的凝神伫立的神态，暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把没人当花朵，也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识。

 

　
　　好事近·梦中作  宋.秦观

 

　　春路雨添花，花动一山春色。
　　行到小溪深处，有黄鹂千百。
　　云当面化龙蛇，夭娇转空碧。
　　醉卧古藤阴下，了不知南北。

 

　　此词作于词人贬监处州酒税时，全词题为“梦中作”，系写梦境，先写出中漫游，再写飞云空中变幻和醉卧出藤阴下。
　

 

　　怅诗  唐.杜牧

 

      自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
　　狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

 

　　从诗中可以体会到一种哲理：机遇的稍纵即逝固然增加了人们把握它的难度，但这并不意味着机遇本身的不可把握或存在。
　

 

　　春远  唐.杜甫

 

　　肃肃花絮晚，菲菲红素轻。
　　日长唯鸟雀，春远独柴荆。
　　数有关中乱，何曾剑外清。
　　故乡归不得，地入亚夫营。

 

    写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅长。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
　　

 

　　渡湘江  唐.杜审言

 

　　迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
　　独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

 

　　这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。杜审言这首《渡湘江》有相当影响力，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
　

 

　　子夜吴歌·春歌  唐.李白

 

 　  秦地罗敷女，采桑绿水边。
　　素手青条上，红妆白日鲜。
　　蚕饥妾欲去，五马莫留连。

 

　　这首诗吟咏了秦罗敷的故事，赞扬她不为富贵动心，拒绝达官贵人挑逗引诱的高尚品质。
　　

 

　　阙题  唐.刘昚虚

 

　　道由白云尽，春与青溪长。
　　时有落花至，远随流水香。
　　闲门向山路，深柳读书堂。
　　幽映每白日，清辉照衣裳。

 

　　这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘昚虚的代表作。

 

　　浣溪沙·堤上游人逐画船  宋.欧阳修

 

　　堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。
　　绿杨楼外出秋千。
　　白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。
　　人生何处似樽前!

 

　　此词写出欧阳修与民同乐，同庆春天莅临的情怀，在词中他忘却了贬官颍州的烦恼，他愿在春日中沉醉，一如他的雅号“醉翁”。

 

　　木兰花·城上风光莺语乱  宋.钱惟演

 

　　城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
　　绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
　　情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。
　　昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

 

　　此为作者暮年遣怀之作，词中以及其凄婉的笔触，抒发了作者的垂暮之感和政治示意的感伤。
　　

 

　　春风  清.袁枚

 

　　春风如贵客，一到便繁华。
　　来扫千山雪，归留万国花。

 

    诗人袁牧笔下的春天活泼而富有活力，春风吹拂之处，积雪融化，万物复苏、花香遍野，自然界呈现欣欣向荣之景。
　　

 

　　淮中晚泊犊头  宋.苏舜钦

 

　　春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
　　晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

 

　　日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头，人是静止的，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，显示出诗人悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
　

 

　  蝶恋花·面旋落花风荡漾上  宋.欧阳修

 

　　面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后秋寒犹未放。
　　春愁酒病成惆怅。枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。
　　寂寞起来褰绣幌。月明正在梨花上。

 

　　这是一首闺怨词，空向花灯、翠被，禁不止独褰秀幌，极哀艳，以明月梨花收束全篇，于艳丽处忽生清淡，自是欧工本色。
　　

 

　　登池上楼  南北朝.谢灵运

 

　　潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
　　薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
　　进德智所拙，退耕力不任。
　　狗禄反穷海，卧疴对空林。
      衾枕昧节候，褰开暂窥临。
　　倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
　　初景革绪风，新阳改故阴。
　　池塘生春草，园柳变鸣禽。
　　祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
　　索居易永久，离群难处心。
　　持操岂独古，无闷征在今。

 

　　此诗以登池上楼为中心，抒发了种种复杂的情绪，有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。

 

　
　　诉衷情·东风杨柳欲青青  宋.晏殊

 

　　东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。
　　恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。
　　眉叶细，舞腰轻。宿妆成。
　　一春芳意，三月如风，牵系人情。

 

　　全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，婉转含蓄，情致缠绵。
　

 

　　春草  唐.唐彦谦

 

　　天北天南绕路边，托根无处不延绵。
　　萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。

 

　　春天一到，天南地北到处都是生长着路边的小草，依赖着草根，春草无处不绵延的生长，诗人借着春草又绿，抒发自己久在客外地强烈的思归情绪。

 

　
　　春行即兴  唐.李华

 

　　宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
　　芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

 

　　作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在，花落鸟空鸣的愁绪。
　　

 

　　春晚  宋.左纬

 

　   池上柳依依，柳边人掩扉。
　　蝶随花片落，燕拂水纹飞。
　　试数交游看，方惊笑语稀。
　　一年春又尽，倚仗对斜晖。

 

　　全诗描绘出一幅富有特色的晚春图，晚春是一季之终结，依仗于晚霞中的老人心中充满了寂寥哀伤之情，抒发生命短促的无限感慨。
　　

 

　　春日京中有怀  唐.杜审言

 

　　今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
　　上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
　　公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
　　寄语洛城风日道，明年春色倍还人。

 

    杜审言这首《春日京中有怀》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
　　

 

　　折杨柳  唐.李白

 

　　垂杨拂绿水，摇艳东风年。
　　花明玉关雪，叶暖金窗烟。
　　美人结长想，对此心凄然。
　　攀条折春色，远寄龙庭前。

 

　　此首诗抒写得是女子在春光明媚的日子里，触景生情，引起了对征戍在外的丈夫的思念之情。
　　

 

    落花落  唐.王勃

 

　　落花落，落花纷漠漠。
　　绿叶青跗映丹萼，与群裴回上金阁。
　　影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。
　　落花飞，燎乱入中帷。
　　落花春正满，春人归不归。
　　落花度，氛氲绕高树。
　　落花春已繁，春人春不顾。
　　绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。
　　盛年不再得，高枝难重攀。
　　试复旦游落花里，暮宿落花间。
　　与君落花院，台上起双鬟。

 

    落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幕中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐渐远去，这是一首伤春之作。

 

　　
　　清平乐·风光紧急  宋.朱淑真

 

　　风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及。
　　绿野烟愁雾泣。
　　倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。
　　缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

 

　　贾岛《三月晦赠刘评事》诗云，“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟尤是春。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。
　　
 
    青门引·春思  宋.张先

 

　　乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
　　楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

 

　　此为春日怀人之作，全词抒写了词人感于自己生活孤独寂寞，因外景而引发的情怀和忧苦心境。
　

 

　　立春偶成  宋.张栻

 

　　律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
　　便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

 

　　立春是一年之始，诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消，草木滋生，开始透露出春的信息。

 

　　钓鱼湾  宋.储光羲

 

　　垂钓绿湾春，春深杏花乱。
　　潭清疑水浅，荷动知鱼散。
　　日暮待情人，维舟绿杨岸。

 

　　这首诗写一个青年小伙子，以垂钓作掩护，在风光宜人的钓鱼湾，焦急的等待着情人的到来，描绘了一幅美丽的春意图。
　　

 

　　代春怨  唐刘方平

 

      朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
　　庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

 

　　这首诗句句写景，却句句“有人在”，人与自然获得奇妙的对应。人之所见所闻，既是情的触媒，尤是意的流向。
　　

 

　　菩萨蛮·归鸿声断残云碧  宋.李清照

 

　　归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。
　　角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花难。西风卿旧寒。

 

　　此词写早春思乡之情，但此人并未明言，只写夜来窗外春雪迷蒙，炉烟静炷，继而角声中，天色渐明。
　　

 

　　惜春词  唐.温庭筠

 

　　百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。
　　蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。
　　愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇。
　　秦女含颦向烟月，愁红带绿空迢迢。

 

　　诗中的女子希望花能长保青春妖娆而不被东风催落，实际上她是自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜，借花伤春。
　　

 

　　春思  唐.皇甫冉

 

　　莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
　   家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
　　机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
　　为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

 

　　这首诗是借闺妇抒写春怨，期望早日了结战事，征夫能功成名遂。全诗流露非战情绪，也是借汉咏唐，讽刺穷兵黩武。
　　

 

　　苏幕遮·草  宋.梅尧臣

 

　　露堤平，烟墅杳。
　　乱碧萋萋，雨后江天晓。
　　独有庚郎年最少。
　　窣地春袍，嫩色宜相照。
　　接长亭，迷远道。
      堪怨王孙，不记归期早。
　　落尽梨花春又了。
　　满地残阳，翠色和烟老。

 

　　宋沈义父云，“咏物词，最忌说出题字。”这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神具备。
　

 

　　春思二首·其一  唐.贾至

 

　　草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
　　东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

 

　　贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马，诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。

 

　
　　柳州二月榕叶落尽偶题  唐.柳宗元

 

　　宦臣羁思共凄凄，春半如秋意围迷。
　　山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。

 

　　一场意外的暴风雨洗劫了百花，送走了春色，这对谪居柳州的诗人无疑是一种精神打击。冷酷无情的现实、哀凉的心绪触发了他的诗思。
　

 

　　行香子·树绕村庄  宋.秦观

 

　　树绕村庄，水满陂塘。
      倚东风，豪兴徜徉。
　　小园几许，收尽春光。
　　有桃花红，李花白，菜花黄。
　　远远围墙，隐隐茅堂。
　　飏青旗、流水桥旁。
　　偶然乘兴、步过东冈。
　　正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

 

　“倚东风”两句，是描写词人乘着温和的春风、兴趣正浓地信步漫游村庄，欣赏着春天的风光，表现了词人喜爱农村景色的神态。
　

 

　　踏莎行·小径红稀  宋.晏殊
　　小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。
      春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
　　翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香尽逐游丝转。
　　一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

 

　　沈谦在《填词杂说》中指出结句“更自神到”道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。
　　

 

　　浣溪沙·散步山前春草香  宋.张淑芳

 

　　散步山前春草香。朱阑绿水绕吟廊。花枝惊堕绣衣裳。
　　或定或摇江上柳，为鸾为凤月中篁。为谁掩抑锁芸窗。

 

　　词句之间融情于景，借春草、流水、落花、江柳、修竹等意象，向我们传递了她隐约波动的情绪。“花枝惊堕绣衣裳”，拟人生动，想象力丰富，意境极其优美。

 

　
　　春日西湖寄谢法曹歌  宋.欧阳修

 

　　西湖春色归，春水绿於染。
　　群芳烂不收，东风落如糁。
　　参军春思乱如云，白发题诗愁送春。
　　遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。
　　万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。
　　雪消门外千山绿，花发江边二月晴。
　　少年把酒逢春色，今日逢春头已白。
　　异乡物态与人殊，唯有东风旧相识。

 

    全诗以“万里”一句为界，分为两部分：前半写西湖景色及朋友相念之情;后半写自己异乡逢春的新鲜见闻和落寞情怀。诗中春景写得明媚可喜，感情写得真挚动人。
　　

 

　　三月晦日偶题  宋.秦观

 

　　节物相催各自新，痴心儿女挽留春。
　　芳菲歇去何须恨，夏日阴阴正可人。

 

　　秦观的《三月晦日偶题》富有哲理，蕴含“理趣”：繁花似锦的春天归去，又有什么值得留恋的呢?春天也一样迷人!诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上。
　　

 

　　春思  宋.方岳

 

　   春风多可太忙生，长共花边柳外行;
　　与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。

 

　　方岳这首《春思》，用拟人化的笔调，通过对春天景物的描写，热情地赞美了富有生机的春风。
　　

 

　　三月晦日送春  唐.贾岛

 

　　三月正当三十日，风光别我苦吟身。
　　共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。

 

　　三月本是春天的最后一个月，三十日又是这个月的最后一天，诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天，让人感到新奇而又自然。
　　
　
　　春夕  唐.崔涂

 

　　水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
　　胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
　　故园书动经年绝，华发春唯满镜生。
　　自是不归归便得，五湖烟景有谁争。

 

　　诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上，后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。
　　

 

　　曲江对雨  唐.杜甫

 

    林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
　　龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
　　何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

 

　　全诗绘景浓艳，意境静穆清冷;抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
　　

 

　　出郊  明.杨慎

 

　　高田如楼梯，平田如棋局。
　　白鹭忽飞来，点破秧针绿。
　　城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

 

    这首小诗写的是春日郊外水田的景色：首二句写水田的形态，欲之以楼梯、期盼，都属整饬之美;后两句写一片绿油油的秧田，忽飞来了白鹭，让秧田添上活气与亮色，让画面带动态。
　　

 

　　杭州春望  唐.白居易

 

　　望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。
　　涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
　　红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
　　谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

 

　　诗中描绘出杭州女工织艺的精巧和当时人们争饮佳酿的民俗风情，勾勒出繁荣兴旺的社会景象。