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《十七帖》是小草书体的代表作，其章法也具有典型意义。集字成行的方法不像后来的大草、狂草书法那样，依靠字与字之间的牵连来强化整体感，而是依靠字形的大小、单字姿态的斜正搭配、笔画的粗细变化来达到气脉贯通。 《十七帖》列行成篇的方法是让每一行保持一定的距离，但是左右之间的意态要互相照顾。由于每一行字形的大小、宽窄、正侧都不同，所以放到一起非常和谐。加上一些牵连的组合，使章法更显灵活。应该注意的是《十七帖》是一部小型的汇帖，不是一时间所写，所以每个帖的章法都各具特色。 《来禽帖》 《十七帖》丛帖第二十五通尺牍，又称《青李帖》。 《十七帖》乃王羲之草书煊赫之迹，独此帖为楷书（个别字略带行书意）。观其书意，饶有魏晋楷书古朴意。较传世的楷书《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》，均有过之。相对于《黄庭经》这些经六朝、唐、宋人多次翻摹容易失真的右军小楷，《来禽帖》更接近王羲之楷书的本来面目。仅仅二十字，却是研究王书的极可宝贵的资料。 《胡桃帖》 《胡桃帖》为《十七帖》丛帖第二十七通尺牍。草书，6行，49字。信中提及王羲之去官之后，在田里以种果为乐事。《胡桃帖》书法风格多纵引、折笔之势。 《胡桃帖》中纵势之字增多，例如“果、当、之、种、为”等字，尤以“种果”二字突出，纵横比更达近三倍之多。 《清晏帖》 《清晏帖》体现了王羲之尺牍的用笔结体特点：一是变方为圆，求其弹性。如“无乡”二字的处理；二是变长为短，求得简略。例如“川”、“不”字；三是变直为曲，增强灵动感，避免因直画在行气脉络上的截断而断气。四是变同为异，丰富多彩（相同的点画、单字，通过曲直、长短、方圆、藏露、大小来求得变化）。结构上，追求多变，尽显姿态、随字造型。王羲之在《笔势论》中说：“若作一纸书，须字字意别，勿使相同。”。讲究错落，本身固有的错落，或书写中有意识地参差错落。欹侧生姿，这在王羲之“尺牍”中表现得最典型、最充分，从技法上给后世行书以深远影响。 《虞安吉帖》 《虞安吉帖》是《十七帖》丛帖第二十九通尺牍，为排序最后的一个法帖。为王羲之向益州刺史周抚推荐虞安吉做周抚下属的一封信函。这封信反映出王羲之晚年社会交往，为人处世的一个侧面。 《虞安吉帖》首行全取横势，颇具章草草隶的写法。但自第三行开始，则化笔势的横张为纵引，即连绵的笔画引向下字。相比《十七帖》其他诸帖，《虞安吉帖》则连绵笔法增多，想连之处多达十八字。《十七帖》丛帖的《逸民帖》《丝布帖》《盐井帖》属于“新体旧面”（刘涛《中国书法史·魏晋南北朝卷》194页）。《虞安吉帖》则尚属于过度书体，首行略有“旧面”，后半部分完全为新体今草书风，尤其与《寒切帖》等作品的萧散空灵相比，成两种气象。 查看更多精彩，请微信搜索'海航文化' （海航文化订阅号：haihangwenhua） |
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