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优秀的美术作品，之所以能吸引观众，给人以启发，其原因是化平凡为新奇，使“熟视无睹”为新颖夺目，其中构图形式美的强调就是吸引人的手段之一。写实绘画往往以点线面、色形体赋予一定的性格表情；抽象绘画又是以这些造型因素的种种表情，达到表现韵律、动感、生命力、空间感等等目的。无论哪一种表现手法，都要求我们的绘画构图有个性特点、形式趣味美、外形及结构特点的强调，使构图的形式语言走向极致。 古今中外凡是有成就的大师们都能把“画什么?表达什么?”和“如何画？用什么样的方法来画？如何选择最新最好的表达方式”这两个问题很好地统一起来。他们在形式上呕心沥血，耗尽了毕生的精力。 形式美系指绘画构图中各种形式因素有规律地组合，使构图完善而合理。精心考虑诸如和谐、对称均衡、节奏、秩序、比例、多样统一等美的要素。 构图的形式要表现出自身的趣味特点才会有美感。作为绘画构图的形式美，是人们在审美活动中对其美的形式的概括反映，从构图实践角度可以归纳为以下主要法则。 第一节 疏密变化 多样统一一、多样变化 和谐统一多样，指：形象的样式、种类不相同、不雷同，以及布局的变化。 变化，指：同质的形象自身的改变，以及物象布局有疏密的不同。 多样就是不单调，有变化，多样变化，则给人感觉丰富。
多样包括以下内容： ① 形象的多样性 画面中的点（包括笔触）的大小、线的长短曲直、形的方圆……、色彩的明度、纯度、冷暖变化和色相的多样性。尽量避免雷同重复。 对表现对象的选择要多样。以人物画为例，依据内容情节的需要，应尽量使画面中多人物形象的年龄、性别、身份、动态、表情、胖瘦、高矮、服饰…..等等要有别。 ②轮廓的布局要有高低起伏变化。 ③位置的疏密、聚散、上下左右的安排要多样，要有变化。 ④方向要有多样性。 ⑤空间要有前后和远、中、近景的层次。 ⑥作画用笔、用墨、用水、用色、用油等手法的多样性及颜料厚薄等等技法的多样性。
统一是指：构图中诸因素符合一定的规范和秩序。意味着构图中形象的联系性与协调性。 联系性，指：构图中形象、局部、细节甚至最细小的道具的选择与安排，都要符合内容的特定情景的规定性；同时又要在外形式结构中发生联结呼应关系，使之成为有机的整体。即便是微小的印章或一个点都不可随意安排，都要在整体关系中判断敲定。 在写实绘画中不符合客观事物情理的片面地追求外形式结构的起伏变化，并不能使人产生美感。 谐调性包含着构图形式与表现内容的和谐，以及构图形式自身的整体的和谐。这主要指构图中形的方圆大小、线的长短曲直、位置的高低左右、色彩的冷暖晦显等等区别，都要在构图中取得矛盾的统一，给人以整体和谐之美感。
构图中对比的形式因素不能取得调和就会失去美感。因而，构图中对比的因素是在一定条件制约中的对比构成。构图中的各种因素符合一定规范和秩序方能取得整体的和谐。 “多样统一”是指构图中的形象多样又符合规范而不繁杂，有变化又符合秩序而不零乱，有中心的统一性而不单调刻板，构成一个有机联系的和谐的整体。这是构图形式美的关键所在。
图244 丰子恺先生解释关于“多样统一”的图例 构图中应力图避免形象雷同排列、机械的重复、相同的两条线条包括狭窄细长的线形物体或直线与画框边平行并置；构图时，画中的长线要分割、遮挡；对称中要求变化；整齐划一的队形力求形象及细微之处有变化。
图245多样变化、和谐统一的构图
随着时代的发展，现代化的长线条的几何形体的建筑物、设备、家具、物品的出现，以及人们审美情趣的变化，有的画家在构图中也有意识地突破传统构图的框框，大胆运用长线进行画面分割，形成棱角明确、边线长直的几何形体的构成（图246）。
图246
图248
图249 多样性与统一性矛盾的处理，应是形象位置的参差错落、疏密变化统一于均衡之势、形的多样变化统一于画面分割的基调和结构骨架；色彩的千变万化统一于色调和对比的调和；人物的千姿百态，道具与服饰的多样，统一于内容和情景的需要规定性。总之，一切可视形象的多样性统一于内在的联系性与符合一定的规范和秩序。 多样必须统一，否则招致混乱；统一必要有多样的变化，否则显得单调无活力。多样统一是为了表达主题，是为了表现内容的需要和取得形式结构的美感。
二、疏密变化的生动性与平均排列的秩序性
中国画对疏密布局讲究“疏能走马，密不透风”，形成疏密的对比，给人以丰富变化、节奏不同的感受（图250、251）。 一般情况下，构图时应尽量做到疏密相间、错落有致。
图250 潘天寿《雨霁》
图251 方增先 《说红书》 但是，古今部分绘画中也有无疏密变化的布局构图的情况（图252～254），这类无疏密变化布局的构图，是画家刻意表现呆板或严肃的秩序之美，或强调其特有的节奏或装饰趣味的秩序美。
图252
图254 [德国] 珂勒惠支 《团结就是力量》 现代的绘画作品及装饰性绘画中也常见突破传统的疏密变化理论指导下的构图模式，涌现出不顾及疏密变化，追求形象划一性的微小差别和布局秩序之美，这样的绘画也逐渐为人们新的审美观所接受。
图255 [英国] 马拉克·苏劳斯基 《美术馆的观众》 三、构图整体的完整美构图之美在于整体结构的完整性，是指构图整体结构与诸要素之间的和谐统一；内容与形式的统一。绘画构图具有完整的美，是画家把握构图诸因素谐调统一分寸的结果。具有完整美的构图各局部似乎不可再动，如将画幅再加宽一分为过长，缩短一分为窄小，都将影响画面整体结构的空间感觉；完整的构图如果改动其中一个物象的位置，就会失去整体结构的严谨和原来所具有的构图性格；完整的构图，形象之间的主次关系，黑白灰色彩之间的关系均恰到好处。构图整体的完整美很难以语言来表达，从以下几点补充说明： 1.绘画构图的完整具有个性的美每位画家的绘画都有各自的表现手法及构图个性，绘画大师都是依各自完美的个性进行绘画构图并画到适可而止方为完整，因而形成各自的构图个性美。绘画的完整是构图个性的完整。  图256 大师作品各自的表现手法和构图个性 2. 不完整的完整构图的完整不是指画面中形象的整全。构图中近处的主要人物形象不整全（比如构图中截去半个身子或切去半个头等等），但是其形式结构是完整的这种构图格调，就是不完整的完整。  图257 [法国] 图卢兹·劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec） 《马戏团的骑手费尔南多》  3. 未完成的完整性
图259 徐悲鸿 《鲁迅与瞿秋白》
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