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简述拗救法
古人把律诗中平仄符合格律的句子叫律句，平仄不符合格律的句子叫拗句。如格律诗中出现了拗句，即在该用平声的地方用了仄声，那就要在本句，或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声字，这就是拗救，仍算合律。 拗救，除了格调张显高古之外，就是给诗人在遣词造句上更多的自由。像“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”、 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”这样优美精练的诗句，只有用拗救才能写成。 常见的三种拗救法。 一、本句自救 本句自救，又叫孤平拗救。在律诗、绝句中，仄平脚（就是一句诗的最后两字是仄平）的句型中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则就是犯孤平。换句话说，就是五言第二字或七言第四字是平声字，它前面的字如果是仄声字，这样它就成了孤立的一个平声字，就算“犯孤平”。“孤平”，是古人写格律诗的大忌。 如果诗句犯了孤平，就在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿，就没问题了，这就称作本句自救。 如刘禹锡的五言《纥那曲》中的“竹枝无限情”（仄平平仄平），第一字拗，第三字救；贾岛的七言《三月晦日送春》中的“明月有光人有情”（平仄仄平平仄平），第三字拗，第五字救。 二、对句相救 对句相救又分两种，大拗必救和小拗可救可不救。 大拗必救，指的是平仄脚句型，五言第四字拗、七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。 换句话说，在五言出句“仄仄平平仄”的句型里，如果第四字用了仄声，应在对句第三字该用仄的地方改用平声字来补偿； 在七言出句“平平仄仄平平仄”的句型里，如果第六字用了仄声，应在对句第五字该用仄的地方改用平声字来补偿。 如果五言只是第三字、七言只是第五字用了仄声字，这叫小拗，也称半拗，可救可不救，此文不再累述。 五言举例说明： 白居易《赋得古草原送别》中“野火烧不尽，春风吹又生。”（仄仄平仄仄，平平平仄平）。这是出句第四字拗，对句第三字救。 李商隐《乐游原》中“向晚意不适，驱车登古原。”（仄仄仄仄仄，平平平仄平）。这是出句第三、四字拗，对句第三字救。 七言举例说明： 许浑《凌敲台送韦秀才》中“野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。”（仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平）。这是出句第六字拗，对句第五字救。 杜牧《江南春》中“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”（平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平）。这是出句第五、六字拗，对句第五字救。 此处多说几句，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”出句的“八、十”二字，属古入声字为仄声，而此处按律应为两个平声字，这样该句就成了拗句，必须在对句第五字的位置用个平声字，即在下句第五字该用仄声的地方，用一个“烟”平声字予以拗救。“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。” 也是这样。只有用拗救才能写成，才能使“六七”巧对“三四”。因为“六、七”二字属古入声字，都是仄声，而此处按律应为两个平声字，于是在对句第五字该用仄声的地方，用一平声字“三”，这样就算合律。 南朝四百八十寺,按《平水韵》： 平平仄仄仄仄仄.此句句型本应为： 平平仄仄平平仄,也就是第5、6字作拗.第5字可救可不救,是小拗；但第6字作拗,失替,这个必须救,而且只能用这句的对句救.将这句的对句“仄仄平平仄仄平”第5字改为平,即： 多少楼台烟雨中 平仄平平平仄平（以第5字同时救上句5、6字,即双救.救上句第5字属于对句小拗互救,救第6字属于六拗五救.这句的第1字跟上一句的5、6字的拗救无关,可平可仄；第3字本来作拗犯孤平,但因第5字为平,第3字也是可平可仄的了）. 三、特拗拗救 这种特殊句式的拗救很常见，因此，也可以看作是一种特定的平仄格式，即“特拗”，也可看作是本句自救的另一种形式。这种句式多用于尾联的出句。 在五言“平平平仄仄”的句型里，第三字与第四字的平仄，可以互换位置，成为“平平仄平仄”。这样互换后，第一字必须用平声，否则会出现孤平。 在七言“仄仄平平平仄仄”的句型里，第五字与第六字的平仄，可以互换位置，成为“仄仄平平仄平仄”。这样互换后，第三字必须用平声，否则会出现孤平。 举例： 张说《蜀道后期》中的“秋风不相待”（平平仄平仄）；司空曙《寒塘》中的“乡心正无限”（平平仄平仄），这两句五言，都是第三、四两字的平仄互换位置而成的特殊句式。 杜甫《逢李龟年》中的“正是江南好风景”（仄仄平平仄平仄）；王之涣《凉州词》中的“羌笛何须怨杨柳”（平仄平平仄平仄），这两句七言，都是第五、六两字的平仄互换位置而成的特殊句式。 这种特殊句式，在唐诗中很常见，几乎与常规的诗句一样常见。宋代诗人在尾联的上句使用这种特定句式，更感到妙趣横生： 迎讶临歧再回首，江山重叠故人稀。（再回首“再回”二字平仄位置交换）——张咏《新市驿别郭同年》 不管烟波与风雨，载将离恨过江南。（与风雨“与风”二字平仄位置交换）——郑文宝《柳枝词》 惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。（一株雪“一株”二字平仄位置交换）——苏轼《东栏梨花》
如果用一句话分别概括这三种拗救法，我会这样说（以七言为例）： 一、本句自救法：在“仄仄平平仄仄平”句型中，为不犯孤平，如果第三字用了仄声，就在第五字改用平 声。 二、对句相救法：在“平平仄仄平平仄”句型中，如果第六字或者第五、六字用了仄声，就在对句（下一 句）第五字改用平声。 三、特拗拗救法：在“仄仄平平平仄仄”句型中，如果是用于一首诗尾联的出句，第五、六字的平仄可以 互换。 《七绝·望菊》 本人习作 东篱把酒又重阳， 一梦黄花别日长。 魂断当年古城下， 今秋依旧更凄凉。 ——魂断当年古城下，今秋依旧更凄凉。“古城下”三字，此处安律应是“平仄仄”，而现在则是“仄平仄”。此句当属特拗拗救。 关于拗救的论述.文中①②③④句型就是4个基本句型,七言的分别为： 平平仄仄平平仄①,仄仄平平仄仄平②. 仄仄平平平仄仄③,平平仄仄仄平平④. 拗救 近体诗的声律、韵律保证了每句、每联的平仄声字基本是均匀、平衡的.“拗”“救”是两个相对的意思.拗指的是诗句与基本句式平仄不合,按严重程度分为“大拗”和“小拗”.救指的是对于“拗”造成的缺陷进行的补救,以保持句或联的平仄的均匀、平衡.拗和救的位置在基本句式中的平仄刚好是相反的,就是：变仄为平,须在另一处变平为仄；变平为仄,则须在另一处变仄为平.拗救必须在联内,分为本句自救和对句相救两种.例如在这句某处作拗,将一个平声变成了仄声,那么可在该句中（或该句的对句）另一处将一个仄声变成平声. 不可作拗的字.近体诗五、七言每句第二字及尾字不可做拗,因为第二字决定该句是平起还是仄起,尾字则决定该句是平收还是仄收,这两字是该句最基本的两个字.此外,平收句（即②与④）中的第四、六字（五言则为第四字）也不可作拗. 小拗指的是基本句式中一、三、五字随意变化,但没有犯三忌（孤平、三平调、三仄尾）之一. 大拗即指除了不可作拗的字,及小拗之外的情况.包括两类：一是犯了三忌之一；二是七言仄收句（①和③）中四、六字（或五言第四字）平仄改变而失替. 三种禁忌中的孤平归于大拗；三平调通常归于大拗,而且是救不了的；三仄尾在五言中允许,七言中禁用. 救的一般原则是：大拗须用小拗来救；小拗不必救,要救也须小拗救. 大拗除了三平调之外,各有救法,可分为以下几种： 1、孤平拗救. 不得已犯了孤平的情况下,必须本句自救,以避免孤平.例如七言②句“仄仄平平仄仄平”第三字改成了仄声,成了“仄仄仄平仄仄平”.救法是,将该句第五字改用平声,这样使得这句除了前两字及韵脚外,至少有两个平声字,即避免了孤平（五言句则是第一字作拗而犯孤平,只可用第三字来救）.注意,七言②句犯孤平,用第一字救不起效果,因为七言句是五言句前加了一个音节而形成,所以不论第一字平仄与否,本来的五言句还是孤平. 2、特拗句（三仄尾拗救）. 除了孤平的拗救外,律诗的拗救还有一种常见形式,叫特拗句,就是在③“仄仄平平平仄仄”句中,把第五字和第六字的平仄交换,使之成为“仄仄平平仄平仄”.这个句式看起来违背了平仄相替原则,但是被古人当做固定句式大量运用,相当于基本句式③的一种变格.律诗中多见,且各奇数句均有,尤以第七句为多；绝句第三句也较常见.譬如“桃李春风一杯酒”（一为入声）.如果是五言,则该句式为“平平仄平仄”. 如果在③“仄仄平平平仄仄”句中第五字必须用仄声,也就是三仄尾,那么可以改第六字为平,使之成为特拗句,以避免三仄尾. 3、仄收句四、六字拗救. 还有一种拗救是仄收句（①和③）四或六字作拗,用对句三或五字来救.这种拗救,仅限七言仄收句的四或六字,和五言仄收句的四字作拗.救法是对句三救出句四,对句五救出句六,没有别的救法. 常见的是七言①②联中对句五救出句六,或五言①②联对句三救出句四（如果是在七言③④联“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”中,要改对句五字为平就成了三平调,很少见,五言③④联亦然）. 对句三救出句四,这个仅限七言（因为五言第二字不可作拗）,单用的话也仅限七言③④联“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”（因为单用于①②联的话,②句会犯孤平）.不过,这种大拗的救法有时可以和孤平拗救一起用,因为在②“仄仄平平仄仄平”句中,第五字若改成平声,那么第三字的平仄就无所谓了,不会犯孤平,同时②句第五字是小拗,但它可以救出句的五字小拗、六字大拗.因此,②句第五字只要一用平声,则①句的五、六字,本句的第三字,就都可以随意了. 注意：近体诗入律的句子二四六字平仄必须要分明,前面讲的这些拗救,除孤平拗救外,其出律而救起的句子全部都是不入律的句子.而且大拗的救法多出现在近体诗格律形成初期的初唐盛唐时期的作品中,尤其是仄收句四、六字拗救是比较少见的.因此现代人作近体诗,除特拗句外,必须做到“二四六分明”,仄收句四、六字拗救尽量别用.
上面说了大拗的救法,下面说小拗： 小拗就是七言句一、三、五字（或五言句一、三字）平仄改变,但没有造成孤平、三平调、三仄尾等情况.一般来说,小拗可以不救,但为了使近体诗的声律比较完美,小拗救一下也好.小拗的救法也称“互救”,有两种： 1、句内互救,即句中相邻两奇数字同时小拗.有两种：（1）句中一三字同时小拗；（2）①、②句中三五字同时小拗（①、②句也可以一三五字同时小拗,很少见）.其实孤平拗救也属于句内互救. 2、联内互救,即出句与对句相同位置的奇数字（如出句第三字与对句第三字）同时小拗. 以下便是具体的小拗的救法： 第一字小拗.在不造成大拗的情况下,可用本句第三字或联句第一字来救. 第三字小拗.在不造成大拗的情况下,可用本句第一或五字,或联句第三字来救. 第五字小拗.在不造成大拗的情况下,可用本句第三字或联句第五字来救. 注意：通常认为,小拗也有轻重之分,一、三字小拗与五字小拗有明显不同.古人作品中一、三字小拗未救常见,但五字小拗不多,且多数有救,也就是说“一三五不论”除了要避免三忌之外,一般情况下五还是要“论”的. 四种基本句式作拗小结： 平平仄仄平平仄① 一、三、五字小拗.3处小拗可随意组合使用. 四字大拗（对句三字救）、六字大拗（对句五字救）.2处大拗不可同时使用,可用1处大拗+若干小拗. 仄仄平平仄仄平② 一、五字可随意变化. 三字作拗犯孤平,须用五字救. 仄仄平平平仄仄③ 一、三字小拗. 五字作拗为三仄尾（可用六字救,为特拗句）；四字大拗（对句三字救）；六字大拗（五字救,特拗句）.特拗句不可与四字大拗同时使用；而且,通常特拗句第三字不可作拗,只允许第一字作拗. 平平仄仄仄平平④ 一、三字小拗. 五字大拗为三平调（不可救）. 拗救举例： 1、“野火烧不尽,春风吹又生”.“仄仄平平仄,平平仄仄平”变为“仄仄平仄仄,平平平仄平”,即出句四字作拗,用对句三字救. 2、“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”（八十在古代都是入声）.即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”中,出句第五字和第六字用了仄声,成了“平平仄仄仄仄仄”,于是将对句第五字变仄为平,同时救起出句第五、六字.这样用一个字救两个字称为“双救”. 3、崔颢“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”（古音一、白为入声）,将“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”改成了“平仄仄仄仄仄仄,仄平平仄平平平”.出句四、五字都是大拗,四字失替,五字作拗则成了三仄尾,同时还有第一、三字小拗并互救.救法是：对句五字救出句五字,对句三字双救出句三、四字,同时对句第一字与三字互救.此联为经典拗救,但对句因为拗救形成了三平调,出句也是三仄尾,不过这首诗前四句的确是具有古风的格调,而且崔颢时代律诗格律处于形成阶段,可以理解. 拗救手册 一、本句自救孤平 五言： 律 句 平平仄仄平 孤平句 仄平仄仄平 一字拗造成孤平 拗救句 仄平平仄平 一拗三救 七言： 律 句 仄仄平平仄仄平 孤平句 仄仄仄平仄仄平 三拗造成孤平 拗救句 仄仄仄平平仄平 三拗五救 二、五言四字七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式 五言： 正格 平平平仄仄 大拗 平平平平仄 四拗不分明 拗救 平平仄平仄 四拗三救，三四平仄互换成特拗句 七言： 正格 仄仄平平平仄仄 大拗 仄仄平平平平仄 六拗不分明 拗救 仄仄平平仄平仄 六拗五救，五六平仄互换成特拗句 注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。 锦上添花式本句自救 只限七言“平平仄仄仄平平”“平平仄仄平平仄”“仄仄平平平仄仄”三种句式：一拗三救，反之亦然。 三、出对句互救（出句拗对句救，反之亦可，计三种） 第一种： 五言出句一拗，对句一救 正格出句 平平平仄仄， 对句 仄仄仄平平 互救出句一拗 仄平平仄仄，对句一救 平仄仄平平 七言出句三拗，对句三救 正格 出句 仄仄平平平仄仄，对句 平平仄仄仄平平 互救出句三拗 仄仄仄平平仄仄，对句三救 平平平仄仄平平 注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。否则必犯“孤平”。 第二种： 五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格 五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平 救格 仄仄仄平仄，平平平仄平 三字互救 罕救格 仄仄平仄仄，平平平仄平 出句四拗对句三救
七言正格 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 救格 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平 五字互救 罕救格 平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平 出六拗对五救 上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。 第三种： 前拗后救，属锦上添花之列，例如 七言出对句一字互救 四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救” 五言 正格出句 仄仄平平仄 正格对句 平平仄仄平 救格出句 平仄仄平仄 本句已一拗三救 救格对句 仄平平仄平 对句又一三互救 七言 正格出句 仄仄平平平仄仄 正格对句 平平仄仄仄平平 救格出句 平仄仄平平仄仄 本句已一拗三救 救格对句 仄平平仄仄平平 对句又一三互救 五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句） 其一： 正格 三仄脚 出句：平平仄仄平平仄 五六字双拗：平平仄仄仄仄仄 对句：仄仄平平仄仄平 五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相对原则） 举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。 正 格 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 三仄脚 平平仄仄仄仄仄 对句拗救成 仄仄平平平仄平 其二： 正格 三仄脚 出句：平平仄仄平平仄 五六双拗 ： 平平仄仄仄仄仄 对句：仄仄平平仄仄平 三改仄五改平救：仄仄仄平平仄平 此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平的拗救。特殊的一拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这类拗救只能在律诗和绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比普通律绝更严。 举例：陆游《夜泊水村》 一身报国有万死， 双鬓向人无再青。 正 格 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 三仄脚 仄平仄仄仄仄仄 拗救成 仄仄仄平平仄平 六、两种变格律句在使用上容易出平仄错误 其一 出句正格：平平平仄仄 出句变格：平平仄平仄（变格出句一字必平，否则出错） 对句正格：仄仄仄平平（对句必平平脚） 其二 出句正格：仄仄平平仄 出句变格：仄仄平仄仄（出句四字拗，可全仄） 对句正格：平平仄仄平 对句变格：平平平仄平（对句三字救，必仄平脚） 对句必须是仄平韵脚，不能用平平韵脚，否则失对，对句最好用变格对句—平平平仄平。 拗句模式 1、仄仄平平平仄平。五不论导致。非句内救句子，但可单独使用。 2、仄仄平平仄平仄。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互换而成。句内相救句子，可单独使用。也可与别的拗句相救使用，形成多重相救。 3、平平仄仄仄平仄。五不论导致。可单独使用，属于拗而不救但不普遍。相救中使用，与 仄仄平平平仄平 对句救极为普遍。 4、平平仄仄平仄平。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互换而成。属句内相救句子。单独使用但不常见。相救使用与 仄仄平平仄平仄拗句粘句救较为常见。 《拗救手册》 收集了一些格律诗创作理论书籍的内容，粗略编纂一通，形成了这个《拗救手册》，除了自己查阅外，也拿出来与诗友共享。不当之处还请方家指正。 一、本句自救孤平 五言： 律 句 平平仄仄平 孤平句 仄平仄仄平 一字拗造成孤平 拗救句 仄平平仄平 一拗三救 七言： 律 句 仄仄平平仄仄平 孤平句 仄仄仄平仄仄平 三拗造成孤平 拗救句 仄仄仄平平仄平 三拗五救 二、五言四字七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式 五言： 正格 平平平仄仄 大拗 平平平平仄 四拗不分明 拗救 平平仄平仄 四拗三救，三四平仄互换成特拗句 七言： 正格 仄仄平平平仄仄 大拗 仄仄平平平平仄 六拗不分明 拗救 仄仄平平仄平仄 六拗五救，五六平仄互换成特拗句 注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。 锦上添花式本句自救 只限七言“平平仄仄仄平平”“平平仄仄平平仄”“仄仄平平平仄仄”三种句式：一拗三救，反之亦然。 三、出对句互救（出句拗对句救，反之亦可，计三种） 第一种： 五言出句一拗，对句一救 正格出句 平平平仄仄， 对句 仄仄仄平平 互救出句一拗 仄平平仄仄，对句一救 平仄仄平平 七言出句三拗，对句三救 正格 出句 仄仄平平平仄仄，对句 平平仄仄仄平平 互救出句三拗 仄仄仄平平仄仄，对句三救 平平平仄仄平平 注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。否则必犯“孤平”。 第二种： 五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格 五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平 救格 仄仄仄平仄，平平平仄平 三字互救 罕救格 仄仄平仄仄，平平平仄平 出句四拗对句三救 七言正格 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 救格 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平 五字互救 罕救格 平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平 出六拗对五救 上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。 第三种： 前拗后救，属锦上添花之列，例如 七言出对句一字互救 |
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