邱振中：对笔法的重新认识

邱振中：对笔法的重新认识

闻是书画

关于笔法演变的若干问题

——邱振中

笔法是构成书法形式的重要因素之一。

有关艺术形式的一切都是历史的产物。

笔法在长期的发展中演化为今天的形态。不过，历来对笔法的研究大多不谈历史，而且往往以个人有限的书写经验为转移。因此，我们始终缺乏对笔法的真正了解。尽管笔法神授的传说早已无人相信，他3依然漂浮在不曾消散的神秘注意氛围中。

对笔法的重新认识

翻检历代对笔法的论述，使人感到头绪纷杂，缺乏系统，有的过于简略，歧义迭出，有时比况奇巧，言不及义。不过，在这些著述中，也散落着前人不少精辟的见解，为我们研究笔法流变提供了有益的启示。

历代所有关于笔法的论述，大体上可以归纳为以下内容：

（1）对笔的控制方法——执与运（腕运、指运等）；

（2）笔锋的运动形式（包括空间形式与时间形式）；

（3）笔法的形态表现——点画书写法；

（4）各种审美理想对笔法的要求；

（5）各种笔法所产生的线条的审美价值。

（3）、（4）、（5）各点本文暂不进行讨论。（1）、（2）两点是笔法的基本内容，不过执笔与运笔主要属于技术理论的范围。我们主要讨论笔锋运动形式的演变。

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什么叫笔锋运动形式？为什么把它分为空间形式和时间形式？

笔锋运动形式指笔毫锥体在书写时所进行的各种运动，如旋转、平动①，上下移动（提按）等。一切运动都是在空间和时间范畴内进行的，因此上述运动在时间范畴内的变化（疾、迟、留驻等）亦属于笔锋运动形式研究的对象。

关于笔法的论述有相当一部分谈到速度问题，但是速度更读哟地取决于一定时代、一定作者的审美理想。我们准备在其他场合对比进行详细的讨论，本文只是偶尔涉及有关时间概念的速度问题。因此，我们有比把笔锋的运动形式分为空间形式与时间形式两个部分。

这样，我们的讨论便限定在一个很小的范围内——笔锋运动的空间形式。看来它在笔法理论所包括的全部内容中只占很少一部分，然而，它却是理解全部笔法的关键。

探讨笔锋运动的空间形式，可以从下列有关论述中找到线索：

孙过庭《书谱》：“……使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩环盘纡只类是也；……”②

张怀瑾《论用笔十法》：《翰林密论》云：“凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡（旋涡）笔、提笔、啄笔、罨（音眼yan，①捕鸟或鱼的网②覆盖，一种医疗方法）笔、赶（此字为“赶”字的“干”部换成“历”）”③，

朱履贞《书学捷要》：“元李雪庵运笔之法八，曰：落、走、住、迭、围、回、藏。”④

康有为《广艺舟双楫（音及ji，桨）》：“书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。”“行笔之法，十迟五急，十藏五出，十起五伏，此已曲尽其妙。”⑤

删繁去复，笔锋运动的空间形式包括如下内容：方圆、中侧、转折、提按及平动。⑥

上述内容还可以加以归并。

方笔实际上为量词折笔的组合；圆笔不过是在点画端部施行环转而已。中锋是毫端处于点画中央的一种运行方式，与点画走向同向落笔时，毫端自然处于点画中部，此即为中锋，如落笔方向与点画走向不相重合（成一角度），则落笔后捎脚转中，亦可使毫端移至点画中部，转为中锋运行，毫端便始终处于点画的一侧，即为侧锋。藏锋即圆笔；出锋分中侧二种，云形式与中锋、侧锋、同。根据以上分析，可见方笔、圆笔、中锋、侧锋、藏锋、出锋等，都不过是转笔与折笔不同方式的组合（图一）。

折笔还不是独立的运动。折笔使运动轨迹出现折点，使触锥笔面纸的毫由一侧换置另一侧，如笔毫侧面变换时不伴有提按，这种折笔仍为平动，如伴有提按，则为平动与提按的复合运动。

通常所说的转笔，实际上分为两种：

一种是笔锋随着笔画的屈曲而行进的平动（曲线平动），如书写铁线篆时笔锋的运行；

一种是笔锋锥面在纸面上的旋转运动，这种转笔可称作绞转。

前一种转笔运行时笔毫着纸的侧面固定不变，后一种转笔运行时笔毫着纸面不听地变换，这是两者本质的区别。后文所提到的绞转、使转，都是特指后一种转笔（图二）。

（图一）

同相落笔，中锋。 不同相落笔，转为中锋。落笔方向 ，点画走向，方笔、侧锋、出锋，圆笔，中锋，藏锋。

（图二）曲线平动——绞线

综上所述，所有笔法都能分解为这样三种基本的运动：绞转、提按、平动⑦。换句话说任何复杂的笔法，都可以由这三种基本的运动组合而成。

平动是运用各种书写工具、书写任何文字都离不开基本运动方式，而绞转、提按却是给书法线条带来无穷变化的两种独立与动，他们对于笔法发展史具有特殊的意义。

如果从笔锋运动形式的角度出发，对笔法下一定义，必须同时注意到这两种运动方式。

沈尹默先生《书法论》云：“落就是将笔锋按到纸上去，起就是将笔锋提开来，这正是腕的唯一工作。”⑧

一把提按当作唯一的运笔方式，作为某提流派的主张，未尝不可，但是把它作为历代笔法的归纳和总结，恐怕书法史上许多现象都无法得到解释。在后面几章里，我们将对这一命题进行具体的论析。

以上是我们有关笔法概念的基本观点。

这些讨论，本来不属于本文范围，但是在既有的理论中，找不到足够的基础，为了通向所关切的问题，我们不得不修建了这段引桥。