中国仕女画技法之体姿塑造法

莲步（外态内韵回倾衡动）：游式亦称步式，体姿关键是足部，即使长裙蔽足，亦要隐示其步型，游式一般有莲步、折腰步、碎步、云步四种主要类型。

此图为莲步骨式，莲步足位小而缓，轻盈移动，若行若止，重心微倾，手势要曲扬相济，协助平衡，其内韵骨气：“主线”由头倾下，至左肩回曲向上，交聚于脸，再从右臂斜展贯下；“辅线”从身姿斜贯足位；再用“贯线”之风带，披肩绕臂，贯合助势，形成节律与韵调。

身姿塑造要与这内韵合拍，才能舒展，头向、肩位、手势、腰向、足步皆要和谐相应，衣纹组织亦要强调与身姿内韵同步，使之相应相促，强化节奏与律感，才能体现风韵美。

莲步在古代仕女画中颇为常见，默识于心，才能化合。

碎步（外态内韵斜展扬动）：碎步足位小而快，似蜻蜓点水，快速挪动，身姿、手势要蹁跹顾盼，轻盈灵动，这在古代仕女画中亦常体现。

其内韵骨气，“主线”从头至右肩，再从右臂回上至左臂，从左臂斜展扬开，体现动感。“辅线”从身姿斜贯足位，隐示两足前后交替，形成碎步。“贯线”要以风带绕臂贯合，飘扬助势，形成整体动感与气势。

塑造身姿时，亦必须体现这种内韵骨气，头向、肩位、手势、腰向、足位皆要按内韵主辅线之骨气走向，进行调度刻画，极力体现其内韵之节律与动感。组织衣纹，笔意笔势要强化体姿与内韵，使之整体合一，才能生动完整。

将其内韵、体姿默识于心，亦能加强造型能力。

折腰步：折腰步是行而折腰，轻盈摇曳，动而不稳，身姿多是倾斜回旋，顾盼平衡，窈窕婀娜，颇具美感，古代仕女画常有此足步。

其内韵骨气，“主线”从头至右肩、右臂盘曲回上，至左肩，左臂摇曳以助平衡。“辅线”从身姿斜贯足位，体现折腰倾动。再用“贯线”以风带绕臂回扬，以助其内韵骨气，形成律感。

体姿塑造，亦要根据其内韵骨气，按主辅线走向、走势进行形体刻画安排，衣纹之笔意笔势需按内韵骨气进行组合，体现其动势与节奏，才能突出其体姿风韵美。折腰步在古代仕女画中亦为多见，默识于心，能丰富造型手法。

云步（外态内韵弧回旋动）：云步足位大而缓，翩翩翱翱，如缓云流畅，回旋波动，在塑造古代仕女体姿中尤为多见。

其内韵骨气是将“主线”分为两股，回旋交聚后再扬出，形成视觉中心；“辅线”由胸位向下弧形贯动至足位，两足交替回动；再用“贯线”之风带绕臂垂扬，协助内韵骨气，形成整体气韵。

体姿外态的塑造，亦按内韵骨气走向，进行调动组合，使头向、肩位、手势、足步回旋波动。衣纹组织亦需按其内韵骨气走向相应，才能生动自然有韵律感。

古代仕女体姿还有大动势之歌舞乐伎、侠女刀马人、神话仙女飞天等等，不管是手舞足蹈、刀光剑影，还是腾云飞翔，其内韵骨气皆要按“主线”、“辅线”、“贯线”进行骨式走向安排，然后再着手塑造体姿与组织衣纹，使之与内韵骨气合拍相应，才能塑造出体姿的风韵美。

传统仕女画体姿不外以上几种基本形式，临摹默记，潜移默化，自然可以塑造出相应的优美体姿。