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王铎草书《杜甫诗卷》 2017年5月7日《信息时报》刊发
明清之际，正当秀逸潇洒的董其昌书法风靡天下之时，王铎的书法却以一种“字字既有来历，而笔势复极奔腾”的粗犷面目登上书坛；由于他头顶“汉奸”骂名，当时书名并不显著，然而到了当代，人们则将其誉为“神笔”王铎。他的书法究竟“神”在何处呢？ 王铎《自书诗卷》
一是蔑视技巧。明末盲目崇尚董书和玩弄技巧，导致形式主义的书风盛行，书坛花残柳败，王铎起而力矫时弊。他不仅以险劲沉着的书风来对抗董书的秀逸潇洒，甚至蔑视用笔技巧，代之以无法无度的率意书写。如他的《自书诗卷》，“所”字的一横有起无收；“起”字的长捺侧锋折笔；“邑”字的弯钩毫无提锋；“旗”字的最后一点随便拖带，如此等等，简直是败笔连篇。其实，王铎并非不懂笔法。他勤习“二王”书法，“一日临帖，一日应请索”，至到终老，还常称王羲之为“吾家羲之”。王铎只是觉得超越技巧是书法艺术的最高追求。他曾说：“凡作草书，须有吾登嵩山绝顶之意。”这是目空一切的境界。正是这种无法无度的率意之书表现出了前所未有的新姿态，具有一种粗野犷悍的特殊魅力。 二是形态奇异。腾挪跳掷的恣肆和宁丑毋媚的真率，是王铎书法形态上的突出表现，许多字的写法都是不主故常、不顾一般的规矩而随笔赋形。如《草书诗卷》中，有些字不按正常笔顺，有些字则过分简略，甚至字笔画连绵，难以辨认。此外，还有一些只顾表现书写节奏而不管使转是否圆美流畅的写法，使字体几乎成了“点描”的组合体。如“孤”字变成了七点的组合。王铎身处乱世，已经没有足够的耐心和兴致来讲究书法结体的漂亮，只能是弃其形貌，而求其精神。那奇异、荒幻、狂怪的字形，正表现了他落寞哀愤的情感和被压抑、被扭曲了的灵魂。 三是行气跌宕。从王铎行草书的单个字来看，由于字势斜侧，它的中轴线最大倾斜角度超过了以往任何时代的作品。有人对此做了研究统计：王羲之单字轴线最大的倾角为15°；黄庭坚行书单字倾角偶尔达到12°，绝大部分单字倾角不超过7°；米芾10°；董其昌6°；张瑞图10°；倪元璐8°——而王铎高达25°。例如《草书诗卷》中的“人知”两字的倾斜达到了几乎歪倒的惊人程度。再从整行字来看，也是字势攲侧，毫无规则，时而左倾，时而右斜，左冲右突，东倒西歪。这样一来，当观者的感觉顺着上一字的轴线下行时，轴线却突然中断；而下一字的轴线从另一方向与它连接。例如他的《自书诗卷》中两行字的中轴线就是如此。这种弯折的轴线，行气跌宕，变幻莫测，造成观者审美感觉的顿挫回旋，引导着观者的眼睛作一种变化无常的追逐，构成“错杂”之美。 四是对比强烈。与董其昌一样，王铎还是一位画家，精于用墨。一般说，他在落笔前，其笔端蘸墨极饱，下笔以后，往往就成为一个水墨淋漓的大墨团，有绘画的泼墨写意韵味；然后，他奋笔而书，一直写至笔端水墨枯竭，字迹飞白几乎难以看清的时候，再重新蘸墨。浓润和枯燥的不同墨色在一幅作品之中周而复始地交替出现、断而还续地显隐起伏，就构成一种艺术的节奏，使观者如闻轻重交替、强弱分明的美妙的音乐。这种墨法虽不是王铎的独创，但他却使它得到最好的运用和发挥。那迫不及待的焦渴的笔触，正是他心底欲罢不能的一曲悲歌。 总之，王铎在明清之交的丧乱的社会条件下，走出了一条与董其昌完全不同的反传统、非理性的书法创作道路，成为明代书坛最后一片同时也是清代书坛最早的一片霞光。 尊敬的朋友： |
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