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自古以来，“黄昏”就是中国诗人喜欢描写与吟诵的景象，也是中国诗人惯用的寄托情思的意象。应该说，凡是受过古典诗词的熏陶的文化人不可能不懂“黄昏”；反过来，不懂“黄昏”的人也不可能真正理解中国的古典诗词。如果一个文人，从来没有过独自一人面对着黄昏静静发呆、天马行空般遐想，那还真算不上是个“文人”。 有生以来，看过的黄昏不谓不多，然而，真正有“闲心”欣赏与品味黄昏的机会却少之又少，这恐怕也是现代“城市人”的通病。不过，记忆当中，还是不乏被黄昏之壮美所震撼、被黄昏之温馨所流连、被黄昏之悲凉所感动的时候。  同样的黄昏会因人的心境不同而有很大的不同。记得我第一次理解马致远的名作《天净沙·秋思》，是我做为“知青”在农村插队务农期间。一个秋日的黄昏，我们刚刚收工回来，那天是难得的一次太阳还没有完全下山、而我们已经完成了当天的农活、筋疲力尽地回到了“家”。而所谓的“家”不过是生产队废弃的谷仓，四壁皆是斑驳、裂缝的土墙，朝南那一面凿一个两尺见方的洞，插上两根木棍，就算是窗；朝东那一面再凿一个两米见方的洞，挡上几块长短不一的木板，就算是门；没有天花板，抬头就是房梁与瓦片，房梁上吊着一只半大的箩筐，箩筐中不过几斤大米，还要随时提防老鼠的造访；当地老乡虽然也穷，但至少收工回家还有妻儿相迎、热汤热饭等候，而我们却举目无亲，回到徒有四壁的“家”冷灶空锅，骨头架子都累散了还得生火做饭，……。望着远处夕阳的惨淡余晖之中的幽幽小路，在萧瑟秋风中飒飒作响的枯藤老树，几只刚刚归巢的乌鸦时不时凄厉地哇哇叫上两声，深秋村野中的小桥、流水、人家越来越昏暗，不由自主一股强烈的思乡、思亲之情便油然而生，脑海中一下子就蹦出了“夕阳西下，断肠人在天涯。”的诗句！而且当时感受最深的是“天涯”一词，顿悟了“天涯”不仅仅只是时空上的距离，而其实更重要的还是情感上的距离，举目无亲的无助与无奈就足以使“咫尺”变为“天涯”。三十年后的一天，同样是秋日的傍晚，当我再度返回我曾经插队过的村落，我所看到的却是“山气日夕佳，飞鸟相与还”、“斜阳照墟落，穷巷牛羊归”的恬淡与温馨。 在异国他乡的澳洲，更确切地说是在墨尔本，我们领略到了黄昏别有情趣的另一种格调。  黄昏显然是有地域特征的。我的感觉，中国的黄昏与澳洲的黄昏之比，就好像是中国的水墨画与西洋的油画之比，一个是写意的、一个是写实的。譬如“大漠孤烟直，长河落日圆”，后半句我在黄河边上的郑州附近曾经见过一次，那种大气磅礴的场景、令人震撼的感受，让人吃惊得膛目结舌，只能感慨“长河落日圆”这样高度精练、高度概括的“写意式”语言如此贴切，以至于更多的描述性语言完全是多余的：又譬如我印象最深的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，仅仅十八个字就把“夕阳西下，断肠人在天涯”的悲凉氛围勾勒得恰到好处，不仅诗人的诗句如此，现场的感受也是如此，如果过多关注细节，反而冲淡了诗意的韵味。在澳洲你就看不到这样的“中国式”黄昏。  应该说，我们欣赏澳洲黄昏最多的，还是在墨尔本近郊Berwick小镇的鹦鹉坡上。 鹦鹉坡本是个极普通的小山坡，面积不大，高度也只比周围略高一些，再远一些，东、南、北三面都是比鹦鹉坡更高的山坡，唯有西面可以用“一马平川”来形容，所以是个欣赏黄昏的绝佳之处。儿子在墨尔本Berwick的家，就离鹦鹉坡不远，我们经常在傍晚时分带着孙女去鹦鹉坡散步，于是有了很多的欣赏黄昏的机会。  澳洲的黄昏胜在色彩与细节上，色彩浓重、层次分明，每一处细节都值得细细品味：夕阳努力把它的余晖照遍它力所能及的每一处角落，天空、树叶、野草、鲜花与房屋以它们各自不同的色彩回馈着夕阳的照耀，而且夕照之下的色彩是灵动的、渐变的，哪怕就是同一棵树的树叶、同一片草地上的小草，也竭尽所能在黑夜到来之前通过色彩的变幻来彰显其生命的活力。 |
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