|
▌摄丨Mubariz Khan “更少即是更多”这句话在摄影界里已经“臭名昭著”了，在旅行摄影中，我们可以去繁化简，使用负空间（留白）技巧来创作。 负空间（留白）构图的画面内容不多，并不意味着整体美观感的缺乏，事实上，负空间往往增加了更多的想象，让照片看上去更加有气氛。本文以摄影师Jack实拍作品为例，介绍了这种旅拍构图的思维技巧，仅供参考。 在极简的环境中，突出人物，突出意境 最常见的负空间构图，往往选择单一色调和形式的背景，可以是光线、雾气、天空、水面、草原、土地或者其它景物。
夏季的冰岛会出现极昼现象，这是6月中旬凌晨1点的光线，太阳从西面斜射过来，角度很低，刚好能照到这个位置。这样的大场景只能利用纯自然光，要把握好机会，光线转瞬即逝。
人物站在一大片雪白的浮冰前，姿势十分优雅，和这片宁静的环境相融，长焦镜头强化了这种静美之韵。 巧用周围环境，减法中做一些加法 对画面进行有目的地取舍，尽量减少负空间中的干扰元素，使负空间更“负”，这是选景构图时的主要思路，但这并不意味着舍弃全部环境要素。在简洁的基础上，选取一些有代表性或造型感的元素融入画面，能够更好地在环境中烘托人。
阴天，已临近黄昏，人站在冰冷的水中，当时浪稍大，为了避免浪花让水面这一负空间变得“凌乱”，可使用慢门，让水面平静下来，增加几分氤氲之美。选择进入画面的枯树非常讲究，同时人物的位置也很关键。
这棵树很有特点，为了突出其造型，可以选择逆光拍摄，将人物和树都处理成剪影，非常简洁。环境中的色彩都被去掉了，能更突出简单线条下的人物，人的姿态和枯树的枝条形成了极好的呼应。 在一片美景中，找到最佳位置 不仅仅是单一元素的背景能成为负空间，那些辽阔、优美的风景同样也很适合成为负空间。
这是一小片雨后的积水，直径也就三四米，使用超广角镜头贴着水面拍，把人物放在居中位置，使得画面更显平稳、均衡，同时又突显了人物。再采用倒影的方式，又更加强化了这一特点。
巴厘岛旁边的蓝梦岛，这片海边的崖壁被称作鳄鱼泪，海浪从西边冲进豁口，形成巨大的漩涡和雾气，利用慢门虚化掉澎湃的海浪，突出了岩石的结构。人物站在伸进海面的小半岛上，刚好是视觉引导线的尖端，人物处于这个位置与右下角的暗调的岩石达成了一种视觉平衡。 在负空间中玩玩空间趣味 留白是负空间构图的一大特点，但留白不意味着空白，负空间内同样需要造型元素。在暗调的负空间中，利用光来增加元素，营造氛围，形成趣味。
下午四五点钟，突然来了阵太阳雨，透过车窗一看，顶逆光刚好把石子路打得很亮，车窗上落了很多雨滴，于是透过窗子拍摄了这幅诗意的画面。
长焦镜头，大光圈，横向构图，景深效果很明显，形成了干净的负空间。这种方式充分压缩了空间，此时曲线的视觉引导线，能让画面更灵动，人物位置安排在曲线的端头，将故事引向画外。
这是位于美国西海岸的铁路桥，当时雾气很大，根本望不到桥那头。长焦镜头拍摄，利用枝条当前景，刚好跟画面左侧的钢梁结构形成呼应，让画面更趋于平衡。 追光而动，用光线改造负空间 暗环境中，往往更容易突出亮的元素，我们可以让光参与到构图中，用光来把握画面的结构和层次，化繁为简，强化重点，衬托人物，表达情绪。 需要注意的是，想要形成明显的光柱或线条，要满足两个条件，机位要处在逆光或侧光位置，空气中要有粉尘、水珠、烟、雾等颗粒物。还要注意综合考虑明暗两处的受光情况，控制好反差和光线照射范围，以达成理想的形式美和神秘气氛。 ▌光圈：f/3.2，速度：1/1250s，焦距：50mm，ISO：100 这是在仙女山森林里的一个小别墅，午后的阳光斜射过来特别美，为了强化光线感，我们放了烟。人物的姿态想要往中国画的感觉上靠，含蓄、温婉，垂下的松枝也强化了这种感觉。需要注意，烟要在上风口放，且距离要远，这样烟飘到拍摄的位置就很均匀。
▌光圈：f/5.6，速度：1/250s，焦距：22mm，ISO：125 这是重庆一个废弃的工厂，人物站在高炉的下面，顶上有直径大约3米的铁托。助理爬到大铁托的上面打灯，同时把灰从顶上踢出来，于是在丁达尔效果下，暗部空间内形成了光束。
|
|
|
