东坡词意山水册十二开·之七 纸本设色 48×45cm 1989年林丰俗出生于潮汕平原一个靠近韩江、背倚桑浦山的乡村。韩江水脉不但滋润了这片土地四季如春的绿意，还以绵密的柔情渗入聪明勤勉的居民的心智，在他们乐于操持的管弦丝竹中，流淌出古雅清新的律吕——潮州音乐。平田耕春 纸本设色 68×136cm 2009年在林丰俗的画室中，我常常能够听到这种令人蚀骨消魂的'天籁'，我常常想，也许只有那种能够在田野中倾听到地母呼吸的耳朵，才能品味出这种轻清绵密的音律所表达的对土地和人生全部深挚、妥帖的恋情和理解。山路 68×68cm 纸本设色 1985年在后来的一份札记中，林丰俗这样写道：'田野、土屋、溪流……之所以多次出现在我的画中，这无非与我长期生活的范围有关。那些平凡而又不平凡的景物，常常勾起我对醇厚隽永的乡情的回忆，我不希望用太美丽的词藻来冲淡这种质朴感情的表达。'石谷新田 纸本设色 68cm×78cm 1972年子规声里雨如丝 69×69cm 纸本水墨 1992年显而易见，林丰俗一开始就把自己排除在那类认为仅仅依靠'学养'、'灵感'或某种'理念'就能作画的画家之外；他的艺术需要或者说已经具备了一条直接从他生活的情境中汲取活力的'脐带'。粤山初夏 纸本设色 68×68cm 1996年作为一个艺术家，林丰俗的特质首先表现在对大自然的生命活力的高度敏感。当这种敏感与他独特的乡土情怀融为一体的时候，他的笔墨境界便表现出了浓郁的东方的诗意和温馨的人情味。需要强调的是，尽管艺术上抽象的自我表现论仍然在获得许多艺术家的认同，然而，从所处的社会情境和自然景观中获得灵感，仍然是中国画家——特别是山水画家——不可回避的事实。正像陕北、江南的人文背景分别孕育了长安、金陵画家单纯、凝练的结构观念和潇洒、飘逸的书卷气息一样，林丰俗的绘画风格同样可以从他生活的人文环境中得到某种解释。作品欣赏 家在江南黄叶村 68×68cm 纸本设色 1988年霜天 144×96cm 纸本设色 1995年荷塘秋意 68×68cm 纸本设色 1986年春山牧犊 61×46cm 纸本设色 1996年
香溪 68×46cm 纸本设色 1982年
丹霞朝暾 纸本设色 68×136cm 2006年
山家之秋 纸本设色 48×45cm 1999年
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