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问一个很基础的问题：
什么乙字调呀趴字调呀的到底是多高？我在票房里唱，西皮只能唱D，二黄唱降D。
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正宫调是G, 乙字是升G,六字是F，硬六或六半是升F，软六或凡字是E，趴字调的说法有变迁，现在通常认为是降E，D是趴趴（这名字很好玩）；以前则低于六字调统统算趴。
以前舞台官中调门是正宫调，现在则是E，唱F的算是好嗓子（老生）。但千万不要以为今人的生理构造与古人有什么不同，调门的降低与京剧唱腔的演变有直接关系，唱腔越趋繁复，所跨音域也越来越大，降低调门是必然的，而且也更利于演唱的表现与发挥。据说最早老生演员的唱腔旋律主要集中在“工尺上”（即123）三个音上（具体怎么唱因为没有资料，我也不知道），自然可以把调门定得很高，并且也符合当时观众崇尚实大声宏的欣赏趣味。 曾经听一位内行学过两句程长庚的唱 （ 是萧长华先生教他的），感觉怎么说呢——非常古怪。
下面有人说你唱过珠帘寨，那么是老生了。不知你在什么地方（好像是武汉？），一个地方有一个地方对定调的习惯说法，比如上海习惯说京胡里弦的音高（西皮是低音6，二黄是低音5），而大多数地方说的则是主音 1的音高，是真正的“调门”。你唱老生，二黄是没有道理比西皮低的，男怕西皮，女怕二黄。如果你们那里习惯说京胡里弦的音高，那么西皮D是F，也就是六字，二黄降D是升F，那你嗓子简直太棒了（哗啦啦能唱F调,我羡慕极了）；如果你们那里说调门说的是1，那西皮唱D就几乎低得成了丁存坤了，胡琴要换大筒子：）只好卖你的味儿了。
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凡字调应该为降E调。不好意思，关公面前舞大刀。说到京剧胡琴的定弦，过去是以昆曲小工调笛子为标准的，而小工调合国际标准调的D调， 以上字为工则为上字调，尺字为工则为尺字调，依次类推。如果将各调门转换为国际标准调则为：
上字调=降B调，尺字调=C调，小工调=D调，凡字调=降E调， 六字调=F调，正宫调（五字调）=G调，乙字调=A调。
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为什么这几个调中，相邻两个之间有的是全音关系有的是半音关系呢？
这是因为上、尺、工、凡、六、五、乙这 7个音中工凡和上乙之间为半音关系，而其他音为全音关系，简单点， 这几个音就简谱的 1、2、3、4、5、6、7， 您应该明白了。而传统音乐中没有半音的调怎么办呢， 就叫什么什么半的， 如六字半相当于升F调。
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我也是道听途说，凡字调的说法E或降E两种我都听说过，也不知道究竟哪种对，现在看你很有根据地列出来，该是你对了。
从你帖子中还看出“工”“宫”不是一回事。一是D，一是G。 宫半不是工半，小反下面是写错了8？还有，我不会笛子，请教“以小工调笛子为标准”是什么意思？是指笛子的孔全盖上（还是全放开）后的音高相当于京胡里弦（还是1）么？
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其实我也是半桶水，不过把我所知道的写出来。小工调的笛子即主音1为国际标准音的D。这里我再罗嗦一下，中国传统乐器的音律是五度相生律，即属音为弦长的1/3处，而西方音乐是十二平均律，即相邻两个半音之间的比值2开12次方。由此，中西方各音之间是有微小的差别的。
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但现在的发展趋势除了4,7两个音外，宫商角止羽（12356）已经向西乐靠拢，而4则稍高些，(介乎本位4与升4之间，也叫京4)； 7稍低些(介乎降7与本位7之间)。
现代观众的耳朵里，如果12356不是十二平均律的，就会感到不准。
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今天在下午王蓉蓉演出的中场休息时间，专门就音律的问题请教了何顺信先生，何先生是反对12平均律的，至于4和7两音，他说的是凭感觉，不是那么死，也许就是您所说的“京4”吧
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京4就是何先生的提法。
老先生有老先生的道理。他们的耳朵和普通观众是不一样的。
可是我说的是京剧音乐的实际现状，反对也好，赞同也好，实际总是在朝这个方向走。
转自水木清华站
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