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从颜、欧的行书对照中,感受颜真卿的行书特点

2017-05-12  lj0279
2017-05-11 问之书院

颜真卿在中国书法史上,是除王羲之之外,影响力最大的书法家,在楷书上变王羲之的峻秀为雄强,开创一代书风。《祭姪文稿》历来被誉为继王羲之《兰亭序》之后的“天下第二行书”,但现实中的《兰亭集序》已无真迹,存世的都是临摹本,而颜真卿的《祭姪文稿》是真迹,可信无疑,会从用笔、结构和章法等方面给我们很多启发。

清代刘熙载《书概》称:

“颜鲁公书,自魏、晋及唐初诸家皆归隐括,东坡诗有‘鲁公变法出新意’之句,其实变法得古意也。”所以,较之王羲之,鲁公的变法是向“古法”回归。

又说:“欧、虞、褚三家之长,颜公一手擅之。”说明颜真卿也是一位集大成者,能够集诸家之长。

欧阳询也是一代大家,其楷书被尊为“唐楷之冠”,骨气劲峭,法度严整,被后代书家奉为圭臬,以“欧体”之称传世。尤其在当代,习欧体楷书者更是比比皆是。他的行书墨迹有:《卜商帖》、《张翰帖》、《仲尼梦奠帖》,其中《仲尼梦奠帖》衱尊为十大传世名帖之一。

我们以颜真卿的《祭姪文稿》和欧阳询的《仲尼梦奠帖》,就两家的字的结体进行分析比较,这样,可以更深地理解颜真卿行书的特点。

颜体以宽博,雄秀胜,重包围结构,外拓;

欧体以峻峭,挺拨胜,重放射结构,内恹。

如下图所示:

《祭姪文稿》整篇如图:

《仲尼梦奠帖》整篇如图:

我们找出一些例子进行比较:

先看颜体行书《祭姪文稿》的例字,结构上外紧内松,相向之势,给人以饱满、雄浑的感觉。如:“开”、“围”、“兰”等字,两侧的竖画呈相向之势。“挺”、“期”中部空间极为宽阔。这与下面欧阳询行书形成了鲜明的对照。

欧体行书《仲尼梦奠帖》的例字,放射结构,中宫紧收,如:“墓”、“周”、“冥”、“灭”、“毒”等字,外部轮廓向内收缩,取相背之势。这是两家在字的取势上最突出的特征。

下图是两篇书法作品中,同字比较:

《祭姪文稿》 《仲尼梦奠帖》

颜体的“归”字重在强调空间的变化,上合下开,笔力很重;而欧体的“归”字空间的处理相对的要匀,“帚”旁的中竖放长出来,线条清劲。

颜体的“还”字宽博厚实,上空下实;欧体的“还”字较瘦长,右上密实,左下空虚。

颜体的“生”字很生动,强调“上下实,中间空”;欧体的“生”字呈三角形,上放开,下收紧。

颜体的“以”字特别强调疏密变化,两边笔画开张,中间一片空白;欧体的“以”字笔画相对的要匀称。

颜体的“百”字上横取侧势,“日”旁中横挪下,强调疏密的对比;欧体的“百”字取平势,笔画均衡,平稳。

颜体的“念”字左密右疏,“人”旁取侧势,上欹下正,以险胜,欧体的“念”字取平势,也是左密右疏,但对比并不强烈。

颜体的“不”字欹侧,笔画向外撑(看右钩出锋方向);欧体的“不”字取平势,中宫收,内恹(看右钩出锋方向)。

颜体的“而”字中密外疏,依然强调的是疏密对比,笔力圆劲:欧体的“而”字向右放射,左紧右松,笔画均衡。

颜体的“死”字草书写法,上合下开,向外撑;欧体的“死”字行书写法,上收紧,下左撇和竖弯钩放出来。

颜体的“有”字左空右实,欹侧取势,疏密对比很强烈;欧体的“有”字中宫收紧,上横放出去,强调放射。

颜体的“何”字是颜真卿写法的典型代表,外紧内松,外拓法;欧体的“何”字也是欧阳询写法的典型代表,中宫紧收,“可”旁上横放出去,和右竖延长,向内收,内恹法。

颜体的“善”字左疏右密,欹侧取势,密处更密,疏处更疏;欧体的“善”字上点展,中横放,下部收,形成中宫紧凑,外形舒展之势。

颜体的“毒“字线条连绵,草意更浓,追求变化,在疏密对比中,彰显气势;欧体的”毒“字瘦长,写的比较规范,一笔一画,强调中宫紧收,其它笔画放出去,显得字很峻峭。

颜体的“九“字采用欹侧取势,笔画外拓;欧体的”九“字也是采用欹侧取势,但右竖弯钩左倾内收,左撇右倾也是内收,明显的是强调中宫紧收,四周放射的这一法则。

通过以上的对比,我们可以深刻的感受到,颜体行书之妙,他强调疏密对比,重视空间变化,手段多,变化大,值得我们去学习和追求。

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