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2017-05-05
李娟
博纳中艺
《东江晨曦锦绣色》 笔墨抒怀 承前启后 元代统治者的宗教文化与汉族文化不同，在绘画上亦有诸多表现和影响。气节之士多藉笔墨以抒其愤慨之志和抑郁之情，同时因受宋时理学的陶冶，以致重理想、讲笔墨，开启了文人寄兴画之风，“所作不必有其对象，凭意虚构，用笔传神，非但不重形似，不尚真实，以至不讲物理，纯于笔墨上求神趣而各表性灵。”“极不兢兢于工整浓丽为事”。[5]因此元代山水画已逐渐远离宋代山水画之讲求笔笔立其形质，握管默契造化，重于以图真为胜，以表物为求的风尚。元初山水画以钱选、赵子昂为代表人物，但他们仍延续着南宋院体的路径，钱选善画隐居情趣的青绿山水，笔法细致，设色恬淡典雅，所作往往平渲轻染，意境脱俗具“士气”。“久知图画非儿戏，到处云山是吾师”的赵子昂，博学多才、精研绘事，工诗文、精鉴赏，托古改辙、承前启后，吸各家之长，创多种风貌，山水花鸟人马无不精绝。在笔墨技法上，兼善工笔和写意，行笔秀润、曲折多变，善用董源披麻皴、解索皴画山石、淡墨点苔、干淡枯笔写树，设色清雅明丽、洗脱凡近。赵子昂不仅蜚声当代，并对后世产生极大影响。 至元中后期，水墨渲淡之风兴起，高克恭作为开路先锋，其后黄公望、王蒙、倪赞、吴镇相继崛起，号称元季四大家。黄公望山水师法董源、巨然，晚年自成一家，创浅绛山水，所谓“阅朝暮之变得于心，形于笔，故所作千丘万壑、重峦叠嶂，笔势雄伟，愈出愈奇。[6]”观台北故宫博物院藏黄公望《富春山居图》，其笔墨苍简清润，行笔豪放灵脱，墨韵随意铺陈；近山远岫杂树灌木无不通灵俱性矣！清张庚赞云：“富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”恽南田赞云：“所作平沙，秃峰为之，极苍莽之致。”除其它传世佳作外，黄公望著有《写山水诀》一书，对山水树石的笔墨、设色、布局、结构、意趣等均有精辟论述，被认为是南宋山水画理论的真传。 王蒙以王维、董源为宗，沈子丞称其：“纵逸多姿，笔精墨妙。”一生不以绢素作画，唯以纸上写之，作画常用数家皴法写烟蔼微茫、径路迂迥，水墨涧色、曲尽山林幽致。故宫博物院藏王蒙代表作《葛雅川移居图》以枯笔法勾皴山石坡壑，树干茅屋。树形山态结构严谨但笔法洒脱，人畜传神且线条润畅，设色明丽且郁然浑秀，为百年旷世佳作。 倪赞创“折带皴法”，山水喜作枯木平远之景，竹石杂树不喜着色，以天真幽淡为真，世称逸品。元四大家另一位是梅道人吴镇，吴镇师巨然，一生韬晦养性，隐居终身，常活动于湖泽沙渚，黄芦短荻，因此多作水墨山水，山石喜作披麻皴，再加湿笔浓墨苔点，使其具水墨氤氲之气。其作品笔力坚实、笔墨圆润，姜绍书《韵石斋笔谈》云：“梅道人画秀劲拓落，运斤成风，款侧墨沈淋漓，龙蛇飞动，即缀以篇计，亦摩空独运，旁无赘词。正如狮子跳踯，威震林壑，百兽敛迹，尤足称遵。” 元四大家以及其它同时代之画家，如朱德润、方人义、曹知白、盛懋等，受当时文化催化，大多以书入画，多作寄情之作，其作风集前人之长而不泥古，以简逸之韵，继承及胜过前人谨严工丽之作，堪为元代山水画之代表；又能一变宋格而启明、清二代南宗画之大辂，以及集古人之长而融洽已意，可谓学而化之，因而对中国山水画的继承和发展作出了贡献。 元代山水画发展变化之另一主因，是绘画材料的变革而导致了表现技法之丰富，两宋以前的画家基本使用绢素作画，用笔严谨工细，讲究勾、描、皴、染，精准规矩。但绢素不宜破墨、泼墨、积墨，即使有所使用也具有较大的局限性。至元初，长於渲晕渗化之画纸得到广泛使用，画家之笔墨表现技法拓宽了传统意义的范畴。绵性纸张有极强且出人意外的墨色晕化特色，可水墨淋漓，可干裂秋风，可润泽吐珠，可粗旷厚重；因而元之始，绘画顿生特殊表现物化之象，吻合於当时之理学精神，藉笔墨抒其情志，籍笔墨传其神趣，始开文人寄兴抒情画之风尚。 大土三阳，字笑辉（孝回、晓辉），号大土三阳。中国当代著名山水画家，硕士研究生导师。民盟中央美术院常务院长，民盟中央文化委员会副主任，文化部中国艺术研究院中国画院研究员，厦门大学艺术学院、陕西师范大学美术学院、景德镇陶瓷学院设计学院、江苏师范大学美术学院等大学客座教授。 大土三阳20世纪80年代毕业于南京艺术学院并获得艺术专业硕士学位，长期致力于中国山水画的传承与创作研究，足迹遍及名山大川。积学经年，画风旷达超逸，笔墨浑厚苍古，境界高远深邃，诗文学养深厚，是当代诗书画均达颇高造诣的学者型山水画家。2005年总结概括提出中国画笔墨“五韵”学术主张，2011年提出中国山水画必须重视苦练基本功，通过精确笔墨描述物象而求中国山水画神元之境的表现，即重在精神境界、格调气息的表达。 大土三阳先生几十年如一日艰苦卓绝的笔墨修炼，创造了画雪景不使用一滴白粉，不勾一根白线，而达至雪境的荒寒料瀟、枯涩冷寂。尤其先生独具高格的画树艺术，已然超越于炉火纯青之境，而达艺术之高度自由化元。先生对雪景山水和千姿百态的树木全方位、立体多元性的神元刻画，均已超越了中国绘画历史上数代大家。 |
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