对联创作与欣赏
对联，也称楹联、楹帖、联语，俗称“对子”。对联是什么？是中国文学中的美文之一，是诗，是诗中的精华，诗中的趣品，是“最具中国文学特色”（陈寅恪语）的微型文学作品。它是集文学性、实用性和谐趣性于一身的文章体式。对联具有美化生活、陶冶性情的作用。
一、对联形成和发展的过程
对联的源头是诗歌,《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”《楚辞·离骚》：“朝饮木兰之坠露（兮），夕餐秋菊之落英。”南朝时期，沈约发明“四声八病”。唐代产生了律诗。律诗中的“对偶”,由于句法、声律的紧密对应，产生了一种强大的相关引力，它可以省略意象之间有关因果、承续、递进等逻辑联系，把不同时间和空间的意象组合在一起，形成一种高度凝炼而富有张力的特殊结构，使人看了这一面习惯地再去看另一面。如杜甫《春日忆李白》：“渭北春天树，江东日暮云。”
古代的“桃符习俗”。远古时代，东海有座度朔山，山上有株大桃树，枝叶覆盖三千里，好像一座大房子，在东北角上的枝叶丛中有个缺口，名曰“鬼门”，专供鬼魅出入。门的两旁有两个卫士，一个叫神荼，一个叫郁垒。他们的任务是检查外出的鬼魅有没有作恶，如遇恶鬼就立刻捆梆起来给老虎充饥。久而久之，两位卫士成了人们心目中的保护神。在旧历辞旧迎新之际，人们用桃木板画上神荼、郁垒神像，挂在门上驱邪避鬼，求得平安度日。这两块桃板，就是有名的桃符。
春联，五代后蜀皇帝孟昶：“新年纳余庆，佳节号长春”。这两句吉祥话作为最早的春联。
由春联到楹联，北宋太平兴国二年（977），忠懿王钱俶（tì）在上海建龙华寺，有一天，寺僧契盈侍候忠懿王游碧波亭，忠懿王感慨地说：“吴越去京师（开封）三千里，谁知一水之利如此！”契盈根据忠懿王的话，在碧波亭柱上题了一副楹联：
三千里外一条水，十二时中两度潮。
宋代，对联写应用在社交酬和喜庆悼挽活动中。如：晏殊与幕僚王琪在花园池塘边散步。晏殊吟诵“无可奈何花落去”一句，王琪应声对曰：“似曾相识燕归来。”苏轼作对联嘲笑老和尚的故事：
坐，请坐，请上坐；
茶，敬茶，敬香茶！
明朝，朱元璋喜欢作对联。1358年朱元璋在婺州置中书浙江行省，建黄旗，旗联是：
山河奄（yǎn）有中华地，日月重开大宋天。
朱元璋为阉猪的人家题了一副对联：
双手劈开生死路，一刀斩断是非根。
行业联大概是从明朝开始兴起的。朱元璋一次带儿子朱棣、孙子朱允炆（wen）出外游玩。朱元璋出句：“风吹马尾千条线”。朱允炆对曰：“雨洒羊毛一片毡”。朱元璋不悦。朱棣对曰：“日照龙鳞万点金”。
明代吉水才子解缙自幼聪颖过人，出口成章。小解缙以妙对戏弄曹尚书的故事。曹府在解家对面，一年春节，解缙看到曹府有一丛翠竹，就写春联：“门对千竿竹，家藏万卷书。”曹尚书命仆人将竹子砍掉，解缙便在春联上续一个字，变成：“门对千竿竹短，家藏万卷书长。”曹尚书更生气，命仆人将竹子连根挖掉。解缙在春联上又续一字，变成：“门对千竿竹短无，家藏万卷书长有。”曹尚书后来将女儿许配给解缙。
清朝，乾隆喜爱吟诗作对，当时的紫禁城里各宫门张贴对联有120多副。乾隆五十年（1785），于乾清宫开千叟宴，内有一叟141岁，乾隆以此为题，与臣子纪晓岚对句。乾隆作上联，云：“花甲重逢，增加三七岁月。”纪晓岚稍加思索，就对出下联：“古稀双庆，更多一度春秋。”可谓妙对。
1932年，国学大师、江西修水才子陈寅恪先生在清华大学入学考试的国文试题中，出了一道“对对子”的题目。试题以“孙行者”为出句，陈先生事先拟定的答案是“祖冲之”（南朝著名数学家）。有位考生以“胡适之”为对，令人叫绝。那位考生叫周祖谟，后来成为北京大学中文系著名教授和著名的语言学家。
二、对联的形式和要求
对联与对偶相同之处是：都要求词性相同或接近、平仄相对、句法一致。不同之处是：对偶受诗的约束，一般是五字或七字；对联字数上不受限制，少到一字、三字，多到几百字，平仄也比诗自由。有位先生喜欢喝酒，一喝酒就撒酒风。有一天，他出对子让弟子对。
先生：雨。催花雨。园中阵阵催花雨。
弟子：风。撒酒风。席上常常撒酒风。
云南昆明市大观楼长联，长达180字，为清代诗人孙髯（rán）”是动词、形容词相对，“语”“春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。
以助词相对的联句，如某名士自挽联：
无虑无忧，老夫去矣；
克勤克俭，小子勉之。
联尾“矣”“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。
古人作联，将实字即现代所说的名词分成十几个小类，如天文、地理、时令、植物、人事等等，要求天文对天文、地理对地理、人事对人事……；现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了。
（二）平仄相对，音韵谐调。字数相等、对仗工整是为了到达整齐的建筑美，平仄相对、音韵谐调则是在追求有节奏的音乐美。
1．汉语的音韵和节奏
汉字四声有新四声和旧四声。现代汉语的四声为阴平、阳平、上声、去声。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄之区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区如上海、广东、山西、江西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是：平声属平声，上、去、入声属仄声。
节奏即有规律的重复。节奏可以给人快感和美感。如武汉黄鹤楼上的一副七言联：
对江楼阁参天立；
全楚山河缩地来。
联中每两字或一字划为一个音步，读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一个字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。
2．对联格律要求（以七言联为例）
七言联：（1）仄仄平平平仄仄秋月春风常得句；
平平仄仄仄平平山容水态自成图。
（2）平平仄仄平平仄东风气暖来阳鸟；
仄仄平平仄仄平细雨春深发杏花。
（注：发字古读入声）
联律中的有关原则需要掌握住，
第一，上联尾字一般必须用仄声，下联尾字一般必须用平声；
第二，上下联之间须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；
第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。
根据上述原则，我们来诊断几副病联。
山墅深藏，峰高树古；
湖亭遥对，桥曲波皱。
很明显，下联最末一个字“皱”（zhou)读去声，属仄声字，违反了上述第一条原则。
三春细雨滋苗壮；
一方净土育花红。
“春”对“方”、“雨”对“土”两处出现了平对平，仄对仄，违反了第二条原则。“花”对“苗”平对平，但不在音节上，无碍。
志登高山求精进；刚下学海莫畏难。
上下联节奏点上的字变更了平仄，违反了第三条原则。若将“山”字换成仄声字，将“海”字换成平声字就可以了。此条可放宽。
中国楹联学会《楹联通则》第十条“避忌问题”提出了三点：（1）忌合掌；（2）忌不规则重字；（3）仄收句尽量避免尾三仄，平句收忌尾三平。
忌合掌：包括：局部合掌，如：“赤县神州催骏马，中华大地展新姿。”赤县、神州、中华，词意重复。整体合掌，如“鸟语春光好，莺歌柳色新。”上下联意思重合。
忌不规则重字，即在一副联的上下位置中不规则地使用了相同的字。如“晏殊暨华夏笔都杯”征联优秀联之一：“文港探文流，文通四海龙腾浪；笔都观笔阵，笔舞千年凤翥云。”（上下联中文、笔在相同位置上有规则重复。）又如被淘汰联之一：“文港镇中，笔都成名千载史；进贤县里，文房博览一枝花。”（“文”字在上下联，重复出现，但不在合适的位置上，属不规则重复。如改为：“文港镇中，文房博览千载史；进贤县里，进士风流万朵花。”则可。）再如有规则重字对联：“中秋节迎国庆节家国庆团圆”（蔡宝琦），“凤凰台映楼观台亭台观山水”（文师华）。
（3）仄收句尽量避免尾三仄，平句收忌尾三平。尾三仄、尾三平，读音缺乏抑扬起伏，故须忌讳；但有时不能以文害意。如鹰潭市滨江公园联：“老码头通鄱湖铁肩担来小集镇，新枢纽连四海巨手铸就大铜都”。意思挺好，但上联结尾“小集镇”属尾三仄，此外上联“通”、下联“连”都是平声。后来改为“老码头枕鄱湖风帆托起小商镇，新枢纽通寰宇妙手铸成大铜都。”
3．关于对联平仄变格及其它
有些对联甚至名家的对联并不完全符合上述联律格式，这牵涉到联律的变格问题。如：
欲共水仙荐秋菊；长留学士住西湖。
仄仄仄平仄平仄平平仄仄仄平平
上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家公认，在创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，如：
于此寻孔颜乐处；超然得山水真机。
其音步是二一二二式：
仄仄平平平仄仄
平平仄平仄平平
关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。
内容相关，意境完美。“对联，对联，既对又联”。讲对仗、论平仄主要侧重于对立的一面，而内容相关、意境完美则偏重于统一的一面。
1．正对，是指上下联内容相关，相互补充，从不同角度、不同方位揭示事物本质的一种写作手法。如《红楼梦》中贾宝玉题沁芳亭的联句：
绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉香。
其主题描绘沁芳亭四周的优美景色，“三篙”从深度上写说，“一脉”指一缕。上联写草木之色彩，下联写花卉之芬芳，相映成趣。
有些作者在写对联时，只注意义同的一面，而忽略事异的一面，结果上下联说的是一件事，只是字面不同而已，这就犯了“合掌”的毛病（即上下句意思重复，像左右手掌合起来）。如：
神州千古秀，赤县万年春。
“神州”、“赤县”都指中国，“千古”、“万年”相同。又如：
人增干劲地增产；春满山乡谷满仓。
“谷满仓”、“地增产”意思相近，属于部分词语合掌。如果将“谷满仓”换成“花满园”就比较合适。
2．反对，就是上下联一正一反，具有对照、映衬的效果，使主题表现得更为鲜明、深刻。杭州西湖岳王庙有一副联，用的是反对形式：
青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。
上联盛赞岳飞父子的忠贞，义烈；下联痛斥秦桧夫妇的阴险、毒辣。“有幸”对“无辜”、“忠骨”对“佞臣”两组反义词相对。
3．串对，又称流水对，就是上下联所描写的事物意思顺承而连贯，下联是上联意思的继续和补充。如同复句一样，构成连贯、递进、选择、转折、因果等复合关系。例如：
连贯型寒就梅花传腊去；暖随燕子报春来。
寒去暖回，构成时序上递连贯。
因果型少壮不经勤学苦；老来方悔读书迟。
少时虚度光阴，不肯勤学，老来悔恨已迟，形成因果关系。
（四）几种特殊形式的对联
1、嵌字对：联中嵌入有关地名、人名、店名、事物名等，格式有十三种。
（1）鹤顶格，即嵌入上下联第一字，如肖公远赠程艳（砚）秋联：
艳色天下重，秋声海上来。
（2）燕颔（han,去声）格，即嵌入上下联第二字，如咏桂林联：
丹桂虬枝欺鬼斧，琼林洞府仗神工。
（3）鸳肩格，即嵌入上下联第三字，如咏桂林联：
喜斟桂酒延嘉客，笑饮林泉涤俗襟。
（4）蜂腰格，即嵌入上下联第四字，如咏桂林联：
森然八桂甲天下，宛尔千林隐洞中。
（5）鹤膝格，即嵌入上下联第五字，如咏桂林联：
吟诗黄醉桂花酒，览胜同披林壑风。
（6）凫胫格，即嵌入上下联第六字，如咏桂林联：
此地常抬折桂手，今朝独有植林心。
（7）凤尾格，即嵌入上下联第七字，如咏桂林联：
拿云有志攀丹桂，射月无弓挂绿林。
（8）魁斗格，即嵌入上联第一字，下联最后一字，如文师华自撰联：
师谟天地，采撷英华。
（9）蝉联格，即嵌入上联最后一字，下联第一个字，如嵌藕花联：
粉坠荷残成好藕，花凋蒂落结香榴。
（10）云泥格，即嵌入上联第二字，下联最后六字，如春联嵌“风月”二字：
东风抹绿三春草，旭日搽红二月花。
（11）鼎峙格，即嵌入上联第四字，下联第一、第七字，如嵌“毛泽东”联：
鹤抖羽毛飞上下，泽纳红日照西东。
（12）双钩格，即在上、下联首字、尾字嵌入四字名称，如贺龙赠武当道长“伟樵”，嵌入“伟樵”道长名、“紫霄”宫名
伟士东来气尽紫，樵歌西去云腾霄。
（13）碎锦格，即将三个以上的名称嵌入联中，如灵隐飞来峰联：
灵鹫向云中隐去，奇峰自天外飞来。
2、缺字对：即故意在上联或下联少写一个字，或用标点符号代替，又称漏字联。
（1）少写一字，如：袁世凯千古□，中华民众万年。
（含义：袁世凯对不起中华民众。）
（2）用标点代替，如1948年3月国民党召开全国代表大会，当时原南京中央大学教授乔大壮的好友许寿裳在台北遇害，乔大壮愤然撰一联曰：
费国民血汗已？亿，集天下混蛋于一堂。
3、集句对：把前人诗、词、文不同篇章中的原句巧妙地集为对联，可称为全集句联；或把前人诗词文中的原句与自己创作的联句合起来，构成一联，可称为半集句联。
（1）全集句联，如：
启功集毛泽东诗句为联：
喜看稻菽千层浪（《到韶山》），
跃上葱茏四百旋（《登庐山》）。
集词牌为联：
《高山流水》《逍遥乐》，
《雪夜渔舟》《归去难》。（四个词牌）
《疏帘淡月》《思佳客》，
《烛影摇红》《醉高楼》。（四个词牌）
（2）半集句联，如：
南京师大钟教授集联
唯小人与女子为难养也（《论语》），
有寡妇见鳏夫而欲嫁之（自作）。
湖北侯教授集联
人比黄花瘦（李清照《醉花阴》），情如碧海深（自作）。
4、无情对：即把意思绝不相同的字，互相对仗，而且越不相侔，越是称好。
如：公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。
（上下联词性都相对，但意思毫不相干。）
又如：陶然亭，张之洞。
（陶、张，姓氏对；亭、洞，地名对；然、之，虚词对。）
三、对联的作用
首先，对联是素质教育的重要组成部分，能够培养青少年的文学创作能力。陈寅恪说：“凡能对上等对子者，其人思想必通贯而有条理···故可藉之以选拔高才之士也。”如清嘉庆年间进士陶澍（shù）在十三岁时为村里一座榨油作坊开张写了一副对联：
榨响如雷，惊动满天星斗；
油光似月，照亮万里乾坤。
这副对联，运用夸张手法，气势不凡，显示出幼年陶澍丰富的想象力和文字表达能力。表现出行业特点和劳动的喜悦。
鲁迅“对课”，寿镜吾：“独角兽”。小鲁迅对的是：“比目鱼”。“独角兽”是天庭祥物，即麒麟；“比目鱼”是海中奇珍。
郭沫若六岁开始做对子，有一次，几个顽皮的学生偷了书塾隔壁寺院里的桃子，塾师沈焕章：“昨日偷桃钻狗洞，不知是谁？”年方六岁的郭沫若迅速对道：“他年折桂步蟾(chan)宫，必定有我！”
其次，对联与书法结合，可以渲染气氛，装饰居室，宣传商业，点缀观景。
渲染气氛的对联包括喜庆和吊丧两类，渲染喜庆气氛的有春联（如：燕报重门喜，莺歌大地春）、婚联（如：鸳鸯福禄，鸾凤文章）、寿联（如：福如东海，寿比南山）等。挽联，如蔡元培悼鲁迅挽联：
著述最谨严非徒中国小说史；
遗言最沉痛莫作空头文学家。
装饰居室，如：明代徐霞客自题小香山梅花堂联：
“春随香草千年艳，人与梅花一样清”。
清代郑板桥书斋中的对联：“室雅何须大，花香不在多”。
商业店铺对联堪称各个行业精美的广告词，能够概括各行业店铺的特点和经营理念。如：
邮局：平安劳远报，消息喜常通。
理发店：虽然毫发技艺，却是顶上功夫。
汽车站：窗摄诗情画意，路连绿水青山。
名胜古迹中的对联，侧重描绘山水风貌、楼阁奇观，对景物起到画龙点睛的作用，提升名胜古迹的文化品位。如：
杭州西湖三雅园联：
有山皆图画，无水不文章。（佚名）
泰山日观峰联：
未离海峤千山黑，刚到天心万国明。（佚名）
(海峤：海边的山)
再次，讽刺现实，陶冶性情。
民国时代税多，有人写了这样的对联进行讽刺：“民国万税，天下太贫。”
精美奇妙的对联，能引发人们的深思遐想，给人以美的享受。明代东林党首领顾宪成的一副名对：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
家事、国事、天下事、事事关心。
有些行业联也寄托了人生哲理，如有这样一副戏台联：
凡事莫当前，看戏何如听戏好；
为人须顾后，上台终有下台时。
此联把唱戏、看戏与人生结合起来，劝世人明哲保身，做事留有余地，表现了儒家提倡的“无过无不及”的中庸哲学。
有这样一副茶楼酒肆联：
为名忙，为利忙，忙中偷闲，暂且喝杯茶去；
因公苦，因私苦，苦里有乐，快些饮口酒来。
此联亦庄亦谐，俗中求雅，概括了古往今来人们既为名利奔波又想摆脱名利的矛盾心理，洋溢对世俗生活的热爱，堪称行业联中的妙品。
四、对联欣赏?
1、青春赋别，白首归来，何当永歇骊歌，堂前长乐双飞燕；人事已非，乡音犹是，毕竟重温鸳梦，灯下新填一剪梅。清彭元瑞登干寻岱岳笔走龙蛇成大器；蓄半亩方塘胸藏经纬造英才。、博古通今，伴我十年书百卷；瞻高眺远，登峰万仞路千条。抗战竟成仁怆怀禾黍思猛士；
精灵尚不昧试看磅礴作怒涛。
???????????????????????????????????????（蒋中正挽）
?一身是胆百战忘躯恸抗敌金陵裹创鏊兵成烈士；
怅望河山怆怀袍泽誓挥戈海岛犁庭扫穴慰忠魂。
??????????????????????????????????????????????????????(张治中挽)
连朝频传捷音匝地风云吞丑虏；
指日收复畿辅一台花雨吊忠魂。
???????????????????????????????????????（刘峙挽）
矢死不偷生顿伤鼷鼠千钧弩；
思君惟有泪待写河山百战功。
???????????????????????????????????????（宋希濂挽）
命终孝侯绝援时幸故乡秩序犹安一领衣冠能作冢；
魂依卫公读书处料地下古今同恨满楼风雨慢筹边。
???????????????????????????????????????（杨翘新挽）
忠忱一念移山沧海桑田惊浩劫；
热血千年化碧蛮烟瘴雨哭英雄。
??????????????????????????????????????????（陈颐鼎挽）
成都望江楼长联:几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。最可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝境；枇杷寂寞，空留着绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼，问问问，这半江月谁家之物？千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄。跃冈上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不如长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回栏，消受得好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首，看看看，那一块云是我的天！?——（清)钟云舫《题望江楼》云南昆明滇池大观楼长联五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜芒芒空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苯天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。?数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
???????????????????????????????????????????????——昆明才子孙冉翁江西宜春台长联分野踞吴头楚尾，名贤过化，尚睹典型。读海潮赋、鹧鸪诗、昌黎谏书、赞皇治谱，千百年流风余韵，犹有存乎？凭吊感沧桑，只剩得横阶老树，古寺幽钟，曲巷疏帘，荒衙断碣；拓园傍秀水袁山，旧地重游，又留逆旅。览涌珠泉、云谷瀑、仰峰积雪、钓台晚烟，数十里美景春光，良堪娱耳！登临饶乐趣，况近看两渡虹桥，万家蜃市，半江鸥艇，几点渔灯。
????????????????????????????????????????????????——欧阳绍祁《题袁州宜春台》
宜春一中恢复办学后开学耕云播雨赢得春华秋实老树新枝齐竞秀
习理攻文效取雪案萤窗龙门金榜每登魁
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