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第七回 裴侍郎一语成谶 杨盈川祈雨投湖 文/时间领主 诗曰：
1且说唐咸亨年间，“初唐F4”相约一起到长安参加典选。吏部侍郎裴行俭说，你四人虽有文才，但气质浮躁浅露，不能长久享受官爵福禄，遂不用。四人悻悻离开长安。不表其他，单说杨炯。 杨炯，号盈川，华州华阴（今陕西华阴）人。少有才名，10岁应试神童科登第，待制弘文馆。27岁进士及第，补授校书郎。后六年，中书侍郎薛元超推荐他为弘文馆学士，后迁太子詹事司直，从此算是摆脱“裴行俭魔咒”，步入权利中枢。 进入朝堂的杨炯，很快便把裴行俭的训示置之脑后，持才狂傲的本性再次显现。他常常觉得朝官们故意造作，掩过饰非，深恶痛绝之，私下称之为“麒麟楦”。有好事者问其究竟，杨炯说，“你看那些乔装打扮演麒麟戏的人，必画出麒麟的形状披在驴背上，仿佛是神奇的动物。等到揭去这层假皮，只不过就是一头笨驴而已。”人们听后心里都很不舒服，久而久之，嫉恨杨炯者大有人在。 而他们的机会终于来了。 公元684年，武则天连废中宗、睿宗，自己临朝称制。消息传来，天下震动。徐敬业遂在扬州起兵，反对武则天，骆宾王闻言，随即加入麾下，手书《讨武曌檄文》，天下群雄起而呼应。此时，杨炯的堂弟名神让者，也加入了徐敬业的大军。却没想到，这徐敬业是个扶不起的阿斗，三个月不到就兵败被杀。结果，骆宾王不知所踪，神让父子被处死。 堂弟既然是反贼，杨炯若是没问题，说什么都说不过去。先前遭其羞辱的官僚借题发挥，大告御状，结果武则天震怒，杨炯受此牵连，于685年被贬为梓州（今四川三台）司法参军。杨炯自是不服，心说神让谋反，自己压根不知情，何来罪祸。然而天命难违，也只好乖乖收拾行囊赴任。 2也就是在四川，他结识了卢照邻、王勃等人。才子们一起诗歌唱酬、饮酒作乐，倒也快活。 后来，四人相约赴长安参加典选，不第。众人落魄而行，且说杨炯却记下了裴行俭的话：“四人中，唯杨炯沉默寡言，可做到县令，其他三人都不得善终。”于是，他于天授元年回到洛阳，在司艺馆任教，等待时机。 机会还真就来了。公元692年，天授三年，洛阳宫中拿出盂兰盆分送给佛寺。武则天与群臣一起在城楼上观赏。杨炯立即写了一篇《盂兰盆赋》进献给武则天，赋中极力歌颂了武则天的大周王朝，并希望武则天“任贤相，淳风俗，远佞人，措刑狱，省游宴，披图策，捐珠玑，宝菽粟”等，成为千古帝王的楷模。武则天看罢，心中那个爽啊，好似喝了蜜一般。 当年，在武则天的亲自过问下，杨炯被起用了，调任盈川县（今浙江衢州一部分）令。 消息传来，杨炯对天长叹：“苍天呐，大地啊，父母大人英灵在上，不屑子终于等来出头之日了。”此时，杨炯已42岁了，小他17岁的张说也当上左补阙，奉旨与众人编撰《三教珠英》。得知杨炯即将赴任，25岁的张说写了篇《赠别杨盈川炯箴》，为其送行，并劝他待人理事不要过分严厉。“你以前那种口无遮拦的性子也要改改了。在那地方好好干，以后兄弟们相互提携，以后还有更大空间。”张说说。 此时，满朝文武，竟只有张说为其送行。杨炯不觉一阵心酸，敢情自己平日里确实不积口德，把同僚们几乎得罪光了。他二话不说，紧紧握了握张说的手，转身登车，往浙江而行。谁也不知道，他郁积在胸中多年的酸楚，终于山洪暴发，独自在马车里痛哭不已。 闲话少提。且说刚到盈川时，杨炯还能记得张说的劝戒，接人待物都耐着性子。时间一长，本性就显露出来了，稍有不顺心，轻则责骂，重则杖罚。没多久，地方乡绅衙役，无不怨声载道。杨炯也不为意，像他这样的盖世天才，能与这些泥腿子为伍，就已经很屈尊了，又怎会跟他们打成一片了。 倒是有些迎奉之徒，知道杨炯才名，一有新房亭榭落成，每每请杨炯赐墨送宝。杨炯也不客气，当地但凡进士、乡绅府邸，都留下他的亲笔题词。 这愈发让同僚们感到不爽。久而久之，大家出工不出力，吏治愈发艰难。 转眼3年过去。每年农历六月初一，杨炯都要出巡一次，到辖区各村巡视，所到之处，庄稼的害虫就会被白鸟吃掉，粮食丰收，六畜兴旺。不提。且说这一年，公元695年，遭遇罕见大旱，田地龟裂，庄稼枯焦，百姓求神拜佛，旱情未解。杨炯心急如焚。当年农历七月初九，他仰天长叹，“吾无力救盈川百姓于水火，枉哉焉！”遂设台祭天。为求甘霖，他竟纵身跳入盈川潭，以身殉职，时年45岁。 杨炯后归葬洛阳。705年，中宗复位，追赠其为著作郎。 3杨炯生性耿直，言语刻薄，持才傲物。他长于五言诗，以边塞征战诗最为著名，所作《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，都表现了为国立功的战斗精神，气势轩昂，风格豪放。张说称“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王”。 对于世人对“初唐四杰”的排序，杨炯自谓“愧在卢前，耻居王后”，对此，张说评价说，“愧卢前，谦也”。 除文首的《从军行》外，他的诗作现存34首，其中29首为五言律或排律。其他著名的作品有《出塞》——
《紫骝马》——
《战城南》——
这些诗对仗工整，音韵合律，既有律诗的严谨之风，又有乐府诗的明快特色。 他与王勃、卢照邻共同反对宫体诗风，主张“骨气”、“刚健”的文风。他的诗也如“四杰”其他诗一样，在内容和艺术风格上以突破齐梁宫体诗风为特色，在诗歌的发展史上起到了承前启后的作用。 这正是——
欲知后事如何，请听下回分解。 |
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