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最近长沙博物馆“范金琢玉耀千年——耀州窑历代陶瓷精品展”开幕啦，据说共展出耀州窑唐代至民国各个时期典型的陶瓷器物116件套以及标本65件。
展期持续至7月9日。
不知道大家有没有抽空去逛逛呢？
不如，就跟着小宝走进长沙博物馆，一起领略这场千年风华吧(￣▽￣)'
耀州窑是我国北方最为著名的民窑之一，其窑场以陕西省铜川市黄堡镇“十里窑场”为中心，包括周边立地坡、上店、陈炉、玉华、塔坡等窑在内。铜川旧称同官，宋时属耀州，耀州窑因而得名。
该窑创烧于唐，成熟于五代，宋时达鼎盛，至元渐趋没落，但炉火延续烧造至今，薪传不绝，在中国陶瓷史上占有极为重要的历史地位。
中国陶瓷有“南青北白”一说，耀州窑以青瓷为主。
其原因一是考虑到当时的市场需求，青瓷更受欢迎；二是受原材料含铁量高影响，不适合烧制白瓷。
耀州窑器型多样，装饰技法以刻花和印花为主，构图饱满大气，刀法犀利灵锐，图案层次分明，有“巧如范金，精比琢玉”之誉。
在宋代，耀州窑产品曾贡奉皇室，远销海外，被誉为“宋代刻花青瓷之冠”。
唐代，为耀州窑的初创时期，始烧黑、白、茶叶末釉瓷和唐三彩及琉璃建材，品类多样，造型丰富，且多浑圆丰满。
晚唐以后，为烧制优质产品，匠师根据窑区内原料的特性，通过学习越窑青瓷的先进工艺，创出用北方馒头窑在还原焰中烧造优质青瓷的工艺，一改隋唐瓷业“南青北白”的格局，逐渐在北方独树一帜。
中晚唐时，青瓷的烧制日渐加强，至五代，耀州窑迅速发展提升。
制瓷工艺不断改进，以烧造青瓷为主流，创烧出犹如“雨过天青”色的高品质天青釉瓷。采用划花、贴花、镂空、剔划花的手法进行装饰。器型多仿金银器，精巧秀丽。
在窑址中出土的刻“官”字款和饰龙凤纹的青瓷标本表明，五代时期耀州窑已成为贡窑。
五代 青釉“官”字款标本 1985年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址采集 现藏于耀州窑博物馆。
标本为碗底残片，青釉裹足，足上有几小堆石英托珠支烧痕迹，残断处露深灰胎，胎上加施化妆土。圈足内底阴刻楷体“官”字，工整疏朗。
唐 青釉荷叶盖水盂 1990年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土 现藏于耀州窑博物馆。
盂方唇，敛口，圆腹，饼形足；盖高子口，钮呈卷状荷叶形。均施青釉，釉色呈灰青色，釉层稀薄，釉面匀净。盂的釉下施化妆土；盖未施化妆土，釉面有黑色的小斑点显露。
盖内子口和盂的底足露胎。胎灰色，质地较粗，含有杂质。翻卷的荷叶贴于盖面之上，再刻划简单的几笔，使小小水盂俏丽动人。
五代 天青釉杯 1986年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土 现藏于耀州窑博物馆。
敞口，斜弧腹，平底，窄圈足。器内外施青釉，呈淡天青色，釉质匀净。足底刮釉露胎，胎色灰白，质较细。器壁较薄，精巧雅致。
宋代，耀州窑进入鼎盛时期。
黄堡窑场沿漆水河两岸向东西台地两侧扩展，并在玉华、塔坡和立地坡等地创建了新窑场，形成“十里窑场”的宏大规模。
由于制瓷工艺全面改进和提高，青瓷烧造步入高潮，产品品种、类别、数量大为增加，高档的青瓷精品大量涌现。
此时的青釉耀瓷，因釉色呈稳定的橄榄青色，晶莹温润，造型协调规整、精巧秀丽，纹样图案丰富多样、犀利圆活，被赞为“巧如范金，精比琢玉”，成为北方青瓷的代表，后世称其为“宋代刻花青瓷之冠”。
河南临汝、宝丰等窑受其影响，烧造青釉刻划花、印花瓷器，广州西村窑、福建同安窑、广西永福窑和容县窑等窑为适应外销需要，也仿造耀州窑产品，形成耀州窑系。
北宋 青釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶 1969年陕西省耀县出土 现藏于耀州窑博物馆。
瓶小口，圆唇，卷沿，短颈，折肩，长腹稍鼓，隐圈足。胎为淡土白色，质细腻，坚致。通体施青釉，釉色青绿，釉面有开片，光亮。
瓶肩与下腹装饰双层刻花尖瓣状覆仰莲瓣纹，腹部为主体纹饰刻缠枝牡丹纹，以盛开的缠枝牡丹花作横竖向四方连续构图，缠枝蜿蜒曲折，刻花刚劲有力，线条活泼流畅。
北宋 青釉刻花花口尊 2003年陕西省铜川市印台区红土镇窖藏出土 现藏于耀州窑博物馆。
尖唇，六瓣卷沿荷叶形花口，长颈微束，圆鼓腹，高圈足。通体施青釉，足底及圈足内露胎。胎色浅灰白，质较细。釉色青绿，釉面开片。颈部刻蕉叶纹，腹部饰刻花牡丹纹。
北宋 青釉印花四婴戏莲纹碗 陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址采集 现藏于耀州窑博物馆。
敞口，圆唇，斜弧腹，圜底，圈足。内外施青釉，釉色青绿，足底刮釉露胎。胎色灰白，质较细。器内饰印花四婴戏莲纹，人物富有动感，惟妙惟肖。
北宋 四婴戏莲纹碗内范 1981年陕西省铜川市黄堡镇吕家崖耀州窑遗址出土 现藏于耀州窑博物馆。
碗范尖圆顶，缓坡形腹，环状平底，有中空内腔，呈圆窝状，腔沿边外撇。腔内留有手指捺印痕。瓷土胎，胎色黄，胎质较粗，坚硬。
范表面印有四婴孩攀着一把束莲戏耍。婴孩胖圆，大头，圆脸，两臂张开握枝荡秋千。
南宋末年，金人占领耀州，由于金代皇室和上层贵族的需要，耀州窑受损极少，规模扩大到立地坡、上店、陈炉、玉华等处。
耀州窑承袭宋制以烧制青瓷为主，出现了大量新的青瓷品种月白釉瓷。月白釉瓷釉层肥厚，质感如蜡似玉，造型浑圆敦厚。
其后，姜黄釉瓷出现并成为耀州窑主流。涩圈叠烧工艺出现，使产量大幅度提高。
元代，耀州窑由于窑场遭受破坏，原料逐渐枯竭等多种原因，生产的青瓷质量下降。
新兴的龙泉青瓷鼎盛发展，烧造出粉青釉和梅子青釉，耀州窑的原有市场为龙泉窑取代。
后期耀州窑一度多元化发展，逐渐以烧造大宗民用瓷为主。
金 月白釉执壶 1988年陕西省铜川市耀州区柳林镇窖藏出土 现藏于耀州窑博物馆。
小口内收，窄溜肩，梨形深腹，肩腹部有一扁圆形曲柄把手，另一侧腹下粘一圆管状长曲流，圈足略外斜。
器内釉层薄，外满施月白釉，足底刮釉露胎，胎表呈火石红色。釉色白中泛淡青，釉质纯净，釉层较厚，有较强的玉质感。
金代 青釉荷叶盖罐 1988年陕西省耀县柳林镇窖藏出土 现藏于耀州窑博物馆。
由盖和罐两部分组成。盖，子口，盖面呈平缓的拱形，顶端立别致的三棱锥体小钮，盖沿呈翻卷荷叶形。罐圆唇，敛口，鼓腹，隐圈足。灰白胎较厚，胎质细腻。
釉色呈淡绿色，釉层肥厚、均匀，密布气泡，足周边刮釉露胎；盖子口无釉，盖内施薄护胎釉，呈青白色。工艺精致，造型委婉饱满。
金 青釉刻花卧鹿纹碗 1983年陕西省澄城县城郊乡董家河村出土 现藏于耀州窑博物馆。
圆唇，敞口，斜曲腹，圜底，圈足。施青釉，釉色青绿，釉面有细小开片，足端刮釉露胎，胎色灰白，质细致密。碗内壁刻一梅花鹿，屈膝卧于牡丹花丛中作回首眺望状。
刻花刀法简练、洒脱，纹样线条活泼流畅，梅花鹿形象生动，神态逼真，是宋代晚期至金代耀州窑刻花青瓷中不可多得的佳品。
元 青釉刻花鱼鸭莲纹枕 20世纪80年代陕西省铜川市黄堡镇四中耀州窑址出土 现藏于耀州窑博物馆。
枕呈上宽下窄的长方梯形，枕面呈下凹弧形，饰刻花缠枝莲纹，前后两面分别饰刻花水波鸭和水波鱼纹，左右两边均饰牡丹花叶纹。
背面上方居中处设有排气孔。通体施青釉，底面露胎。釉呈姜黄色，胎色灰白，质较细密紧致。
元末明初之后，陈炉取代黄堡成为耀州窑的中心窑场，制瓷技术与产品风格发生鲜明转变，民窑之特色愈为浓厚。
耀窑逐渐转向生产胎体厚重、形体简练的白瓷、黑瓷和白地黑花瓷，装饰手法从传统的刻花印花转变为绘画。
明代，虽仍烧造刻花和印花青瓷，但耀州窑釉色由青黄、姜黄变成褐青黄色。
清代，陈炉窑创烧香黄釉瓷以及黄白、黑白复色釉瓷等特色品种，晚期则出现了具有当地特色且广受民众青睐的青花瓷，各类富有民间色彩的文字题款广泛流行和运用，丰富了陈炉耀州窑的内涵。
民国时期，青花瓷取代白底黑花瓷，成为陈炉耀州窑的主流产品。器物种类包罗甚广，文字题款进一步与绘画相结合，颇具一方特色。
明代 白地黑花婴戏牡丹纹瓶 2002年陕西省铜川市陈炉镇宋家崖耀州窑址出土 现藏于耀州窑博物馆
厚卷唇，侈口，短颈，溜肩，颈肩部饰对称双耳，圆鼓腹下斜收，台形宽圈足。器外白釉至足，釉色乳白，釉下加施化妆土；
器内施稀薄黑釉，釉面干涩。胎色灰白，质较细。白釉下用铁料绘黑褐色纹样：
颈部绘对称牡丹纹，肩部间隔绘水波纹、云纹四组，腹部以两组开光绘出主体纹饰，一组绘婴戏牡丹纹，另一组绘蕉叶和变形云气纹，腹下绘变形回纹。各层间以宽带或弦纹相隔。
清 光绪三十四年白地黑花花鸟纹罐 2002年陕西省铜川市陈炉镇征集 现藏于耀州窑博物馆。
敛口，圆唇，圆肩，深弧腹，台形足，足底较宽，足外墙上有两道凸棱。器内施黑釉，外饰白地黑花。
胎表施化妆土，铁料绘纹样，外罩透明釉。足底露胎，胎色灰白，质较细。罐正面描绘三枝牡丹，一只回首的喜鹊站立在中间，花枝末端各有一变形蝙蝠。
背面楷书题字，中间为一“囍”字，左书“光绪卅四年”款，右书“夏月吉日记”，肩胫部以回纹及弦纹相间。
本文据长沙博物馆
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