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我们年轻时候会讨厌很多人，这些人啰嗦、平庸、爱卖弄、没创造力，然后，长大了我们就发现自己慢慢成为他们。一切都因为我们的性格缺陷与他们渐渐趋于一致，而这些是在岁月中一步一步积累而成的。 与消除性格缺陷同样重要的事，是建构自己的知识结构。无论你以后是否从事专业写作，但既然你喜欢写作，就应该在内心将自己当成专业作家。 其实，写作能力的确是能够通过训练得到提升的，所谓的天赋当然很重要，但一味强调天赋是很扯淡的事，没有人生来就知道自己能做什么，也没有人生来就知道自己做不了什么的。你内心有想法，这本来就是潜能激发的必要条件。 人生而孤独，我们应该彼此庆幸，还有写作这么一种孤独的手艺能让我们为之激动。这个世界上值得我们去爱的东西本来就不多，不是么？ 如何让读者产生故事代入感？ 优秀的小说家都是造梦师，他们会在小说中制造星星月亮，制造悲欢离合，制造胜利和复仇的快感，也制造衰败和屈辱的冤案，为的就是让每一个读者能够在作品之中看到自己。 所谓代入感，在我理解里，就是一种让读者感同身受的能力，一种能让读者相对放松地将自己的感官投放在其中的大设计。说通俗点，其实就是我们经常说的“入戏”。受众不入戏，你演得再精彩，筋斗翻得噼啪响，舞刀弄枪满头大汗，也都是浪费表情。 代入感强的故事总是好故事，故事性越强，也就越容易为读者所接受。 要讲好故事，那么首先你要懂得讲故事的一些基本技巧，比如悬念的制造与人物能量的关系，又比如代入感的形成。 阅读小说时，我们同样以为小说是真实的——但是我们心里也明白这种想法纯属虚妄。这种悖论源自小说的属性。我们在此强调指出，小说艺术依赖于我们可以同时相信两种矛盾状态的能力。 这儿所说的信以为真和明白虚妄，所指的就是作品与现实世界之间关系的一个设定协议。 在我看来，这是决定代入感的第一个决定性因素：小说的设定协议。如果能签订好小说的设定协议，一开始就想清楚自己笔下的人物会处于怎样的一个世界，再严丝合缝地铺设好小说的细节，那么人物的代入感就会随之产生。 除此之外，决定代入感的因素，还有小说的情趣、情节的障碍和人物克服障碍之后有何收获。 关于小说的情趣，它强调无论是小说的人物还是小说的叙述者，人物的精神世界必须好玩，必须拥有最基本的真诚，比如拥有一些共通的情感。也即是说小说之中的人物，总是会碰到一些人类的共同困境，从而产生各种足印引发共鸣的情感反应。 而刚才所说的人类共同困境，也就是情节铺陈之中的障碍所在。这些障碍或者矛盾，总会迫使人物面临各种各样的选择，从而必须做出各种各样的决定。这些选择和决定，往往也是读者在他的现实生活和精神世界中总是会面临的问题。 为什么《雪山飞狐》的结尾，胡斐那一刀究竟砍还是不砍会让整个香港都议论纷纷，除了前面的情节铺陈引人入胜之外，更重要的也是人物面临的这种十分纠结的选择，也是许多读者的纠结所在。读者自然而然会代入进去：如果是我面对那样的选择，该怎么做？ 作者让笔下的人物不断面临选择，做出决定，付诸行动，然后必须让人物有所收获。唐僧师徒每一次斩妖除魔之后，都必须有新的提升，获得新的经验，进入下一个难关，这就是收获。 怎样才能拥有好的文笔？ 所谓文笔，就是运用富有语感的文字准确而诗意地再现某一情景的能力。 当然，这样一个定义并不是瞎扯出来的，也不是为定义而定义。我要从中抽取出四个关键词，这四个关键词就是拥有好文笔的关键：1.语感；2.准确；3.诗意；4.再现。下面逐一分析之。 1、语感。 其实用语感这个词来概括不太准确，准确的说法应该是“活的语言”，或者说是有内在节奏感的文字。 这样一个观点来自于我的文学导师王小波，他在那么著名的文章《我的师承》里头就说了：“文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好。” 他的意思很明白，好的语言应该是有优美的语感的，这是一种富有音乐感的语感，他认为王道乾等翻译家为我们树立了很好的语言榜样。王小波不惜花费很长的篇幅来引述王道乾的译作《情人》，这是杜拉斯的倾情之作，带着沧桑的美感，它的开头是这样写的： 我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 这个著名的开头已经被无数评论家评论过，而王小波引述它的时候说“请听听《情人》开头的一段”，他说的是“听听”，不是“读读”。也就是说好的语言应该是富有韵律的，是有音符在字里行间跳动的。米兰·昆德拉也说好的语言应该是音乐，他甚至还有五线谱写作。 而另一个例子是纳博科夫的《洛丽塔》，读过原著的人都感慨这本书的语感和音韵都十分和谐优美。我读不懂原文，但从翻译的第一段，也大概可以感受到作者对于语言音乐性有很高的悟性： “洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。” 开篇便来这么一句，让我们的舌头跟随这他运动，并自然而然地记住了这样一个音韵和谐的名字。你想想，如果你这辈子能写出这样一部想音乐一样优美的小说，那该多好。 有些朋友这时候就会说，这是因为我们现在的书面语跟口头语基本趋于一致，想当年人家用古文，用白话文，一点都不音乐，也写出漂亮的文章。又比如鲁迅的语言，现在读来不也很拗口，但丝毫不妨碍他的伟大。 而且有些作家，语言平实但也成为非常好的作家。对于以上这些疑惑，我们应该这样理解：文言文写作固然没有所谓铿锵的音乐感，但也是讲究语感的。 比如欧阳修曾经给年轻人修改文章，就曾将“仕宦至将相，富贵归故乡”改成了“仕宦而至将相，富贵而归故乡”，对方读了半天并没有任何不同，后来才发现多了两个“而”字，将本来急促的语气转而为舒缓。 所以古文虽然表面看来不重视我们所说的口语性的铿锵感，但其实是究“气”的，这种“气”有时候是格律对仗，有时候仅仅是语气的缓急，本质上跟现在的语言的音韵是一致的。 而且我们所说的语言的音乐感，也并非都是流行音乐或轻音乐，有时候也可以是喑哑寂寥的古琴，断断续续的二胡。就比如鲁迅，表面好像读起来坑坑洼洼，但内在的语感是非常凝聚的，以致很多人读完鲁迅，写起文章来也带着鲁迅的味道：“一棵是枣树，另外一棵也是枣树。” 也有语言平实的作家，但他们必然符合我们的另外一个关键词，那就是准确。 2、准确和诗意。 对于一个作家的语言而言，内在的音乐感其实还不是最内在的，相对于内在的准确性，音乐感只能算是外层的包装。对于很多描述，准确是唯一的准则。准确就是你面对眼前的事物情景如何去把握的问题，这是一个作家的根本能力，也是作家才华的决定因素。 换言之，如果你连准确都达不到，其他的因素都会因此失效。准确甚至可以涵盖诗意，或者说诗意就是另一种准确。从你的眼睛到事物的本质之间，有唯一的一条直线，如何用你的文字直达本质，就是一个作家必须直面的第一个考验。 还是举例子吧。曾有人说长篇小说《在细雨中呼喊》是余华最好的小说，而不是《活着》。这种评价见仁见智，但《在细雨中呼喊》很明显调动了余华最多的童年经验储备。让我印象深刻的是其中这么一段描写： 刚刚吞没了一个生命的河流却显得若无其事。我是在那个时候知道河流也是有生命的，它吞没了我的弟弟，是因为它需要别的生命来补充自己的生命的。在远处哭喊的女人和悲痛的男人，同样也需要别的生命来补充自己的生命。他们从菜地里割下欢欣成长的蔬菜，或者将一头猪宰杀。吞食了另外生命的人，也会像此刻的河水一样若无其事。 这段描写，是在“我”的弟弟溺死于河中之后，我凝视着河水的所思所想。在这个极度悲伤的情景之中，悲痛的情感被转化为一种类似哲理的东西——首先这样的感受是一种准确，我们总是容易在悲痛中产生哲理（比如失恋的人说话总像哲学家），其次这样的概括性体验，是对世界把握的另一种准确。 河水吞没了一个人，就如同我们屠宰动物、割下白菜一样若无其事。在这里河水不但被拟人化而成为一个敌人，而且也将这样一个意外的事故与万物无常的命运联系起来，从而产生了一种诗意的转化。刚才说了，诗意是另一种准确。 3、接下来说说最后一个关键词：发现。 发现和诗意其实也是联系在一起的，将之分开似乎很难讲得清楚。我判断诗歌的好坏，通常的标准是这首诗歌有没有新的发现：发现一种新的表达，发现两个人两件事物之间的新的关系，发现并刷新一种情感。但这里我所说的“发现”，范围相对比较小，我特指面对同样的事物，能否发现其中与其他事物独特的联系。 就如《大话西游》中帮主那句著名的台词所说的那样：“谁说我斗鸡眼？我只是把视线集中在一点以改变我对以往事物的看法。”“改变以往对事物的看法”就是一种发现，而且是一种高级别的发现。所以“发现”不单是一种诗意，更是一种智慧。 这其实不是文字上的功夫，更多是一种思维模式的演练，需要大量的练习才得其万一。 结语：语感、准确、诗意、发现，这是影响语言的四个重要因素，把握了这四个关键词，就能明白通往好文笔之路的方向。但光有方向是不够的，你还必须动起来，打开一个空白文档，写吧。 怎样把自己没经历过的事写得很真实？ 把自己没有经历过的事情写得很真实，就是一种虚构的能力。虚构的能力可以分解为多个方面：写实的能力，情景再现的能力，丰富填补空白的能力……可以说，这些能力都是写作的基础，其实我们从中学作文开始就不断在训练这种能力，只是语文老师总是放不开，老是说要真人真事，要真情实感——哪来那么多的真人真事，大家都知道作文大部 分都是编的。所以好的作家从学生时代就是撒谎的高手，他们知道如何将一件完全没有发生的事情说得好像真的一样。 将没有亲历的事情还原出来，还涉及到一个经验迁移的问题。但我们必然会面对一些经验的真空地带，那就要靠做案头工作，搜集资料来补充。 我记得我曾读过龙应台的一本书，描写一座城市被围困，城里人由于饥饿死掉大半，等城门打开的时候，里面的人并不是皮包骨头，而是白白胖胖，都水肿了。这样的细节给我很大的震撼。这是特殊的生活经验，需要我们做一些案头工作去解决。 写作小技巧 要让你的文章脱颖而出，你的文章就必须具有“识别度”。别说是初学者，就连许多大师，终其一生在追寻的东西，就是笔下文字的“识别度”——你的风格，你的个性，你与众不同的角度，你所能提供的有别于他人的生命经验，这些都是你“识别度”的基础。 写一个东西要有质感。这段文字你写出的一个场景，要有质感，最好还有触感，就是说有六种感觉都有，六种感官都有。 |
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