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草书“三字诀”

2017-05-15  畅夫

首先选好笔,其次调好墨,再就是用什么纸。

(1)笔:分长短锋,羊狼兼毫等,根据自己的习惯选择,一般讲使用长锋狼毫笔较好,易墨迹沉凝坚挺,形成沉稳之效果(解决软飘滑)。

(2)墨分五色,和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少,写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁,写字会出生动墨韵效果。

(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹,或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证,以掌握笔墨纸特性,做到心中有数。

(1)首纵行(行列区别解释)之首字,下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔,否则头重脚轻、也不能头轻脚重。

“藏锋包其气,露锋纵其神。”藏锋和用力,其墨迹沉凝浑厚,不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。“它书之笔意,草书要无所不悟 ”清 刘。但要注意连字接笔处不要出尖。

用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割,但也有区别。如:虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮,太重则沉。 提者上也,按者下也。收有虚实顺逆,清.刘熙载《艺概》

(1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面,笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿,实际上则是在动。草以点画为情,使转为形。如:远近……(2)通常转要快似烈马脱缰,洪水奔腾,给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话,就会有飘浮之嫌,如:连续园转加方笔时就要稍慢一些。前人讲:'不可忙,忙失势“。如:瑞字……

该快而慢,结果是停滞凝结,形成'墨猪'。欧阳询讲:'不可缓,缓骨痴。'看不见骨头光是肉不行,同时为了不陷于油滑和浮躁,要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现,。快是大概念含多种快法。。。。。苏东坡说,真书难以飘扬,草书难以沉稳。(孙过庭平正险绝的理解……说明)

软弱多指园笔圈圈绕来绕去,无精打采,要对笔画如刻深入理解。。。。。(举例说)适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋,使得有骨有肉。一直溜下,则筋骨亡也 清 刘。 肥字须要有骨,瘦字须要有肉......北宋.黄庭坚

长横如拦腰一刀,气势全断。晋代卫夫人(王的老师):横画如千里阵云。(解释)

竖画不要太直太粗,过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋,要根据上下左右字而定,如:甲午年有三个竖就要变化……有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人:竖画如万岁枯藤(解释)。如:神字。

字不能都是正的,偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱,奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音,无形之相(唐·张怀灌)。举例

“字如算子,非草书也”,行间字缝不能对齐。也不能如砌砖,沿中轴线无规律地左右摇摆,只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气,首尾呼应 。“贵”偏而得中(解释) 清。刘

字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样,否则平淡如水。

横看不能(楷书)成列,竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起,或两字相隔很远,又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。举例

草书无连字则平淡(横幅大字可不……)常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软,飘滑。如:寿字(瞎眼道理)。每字或整幅字都要选择瞎眼,做到笔意到圈眼瞎。如:历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字听……古人说:草书是存字之梗概,损隶(真书)之规矩。解释

上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处,需游丝引带,恰当运用可增强一定的美感,但不宜过多、“雷同 ”(解释软、一面飘)。出现当连反断,(如远字孙过庭的)。当断反续(如远字最后一笔王献之),会出奇妙效果。如远、毛笔。否则如春蚓秋蛇,乱成一团。 接有远近曲直。清.刘熙载

字字分开有散的感觉,散则无章,气息全断,虽单字极尽变化,然非高手也。不能字字结构如铸(举例)

巧妙处理笔画,尤其是字形要有强烈的变化意识,不能“标标准准”写草书作品。如:新字。。要让整篇作品形成时间上的流畅,洽似行云流水和瀑布贱花。唐人说;与众同者俗物,与众异者奇材(要注意在合乎古法基础上形成自己的特色)。举例:戏剧小品的高潮……

紧则拘,松则散。要根据上下左右有紧有松,形成空间完美。放似脱僵列马,拘如含羞少女。互相搭配,要胸有全纸,目无全字 此乃高手也。

无字之处也有字,无墨之处造境界。(唐·张怀灌)。飞白似逆水行舟。将笔锋推出,收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用,过多出现飞白,笔画则虚而不实。

款小 于主题字,落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字,阳起阴收,符合中国人传统和自然规律。举例:如太阳升为阳落为阴。

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