|
（二）《春耕》的解构 《春耕》是我在大别山采风时创作而成的。在这幅作品中，我想要再现出自己11岁时第一次看到春耕的水牛时的感受。因此，我在刻画水牛的形象及质感时，尽可能地运用多种表现手法，以期形成丰富、生动的视觉效果。 局部之一：假如没有透明白墨的帮助，春花的掩映效果就会很难表现出来。在特定的情境中，运用透明白墨可以形成独一无二、不可替代的效果。 局部之二：我运用油画塑形膏来形成水牛身上的泥泞质感，并且通过反复的渲染以及不放过任何细节的创作态度，使作品呈现出仿佛回归少年时期对新事物的好奇观察的状态。 （三）《江畔》的解构 创作不能离开生活。画家在描绘自己熟悉的生活环境时，往往能够表现出丰富、合理的细节以及更为浓郁的生活气息。我生长在长江边，所以对描绘长江有浓厚的兴趣。在作品《江畔》中，绘有渡轮的画面背景可以扩展画外的联想。这幅画中人物的尺寸与真实人物的大小相近，因此对细如毛发之处也要一丝不苟地描绘。 局部之一：对于照相机的刻画不能偷工减料，要精细地刻画出每一处细节，从而展现出其质感与现代科技感。画时要按照结构，不厌其烦、实实在在地刻画。 局部之二：描画腰带以及裤子上的线头的穿插纹路时不能马虎，要对其进行仔细、反复的观察后再下笔。这些细节决定了画面的写实感和丰富性。 来源：《中国书画报》 |
|
|
