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唐宋青绿山水 青绿山水是中国山水画的初始形态和古典样式，它采用呈色稳定、经久不变的石青、石绿、石黄、赭石、金、银等天然矿物颜料，在绢帛或宣纸上塑造山川，青绿相映、富丽堂皇。而唐宋时期正是中国青绿山水画的繁华时期，初唐李思训首创大青绿山水及金碧山水一格，其子李昭道继承父业，设色用笔稍变其父法，而更加精巧细密。至宋代，青绿山水以赵伯驹、赵伯骕兄弟为代表，二人创造了一种介于院体画和文人画之间的青绿山水，具有一种“精工之极，又有士气”的雅致清润之貌。 （近原大出版）此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，波光粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。（原大出版）此图展现的是游春的情景，画家以细笔勾出轻漾的水纹及远处飘荡的小舟，舟行渐远渐小，凸显了江天的壮阔浩渺。江岸的山峰耸峙峻秀，岸上的树木翁郁苍翠，层叠错落、密树掩映的曲折山岭间有碧殿台阁，水榭赤栏修筑于松竹小径旁，其间有游人穿行于桃红丛绿之中；坡岸之上，两人正临水驻足，赏春抒怀；另见四人沿山上小路而来，主人骑马，三个仆人或引领，或挑担，或提物，前后簇拥而行。此图使人远离尘世，倾情自然，纵目千里，给人以清新而“超然物外”之感。 （近原大出版） 《明皇幸蜀图》是描绘唐代安史之乱时，唐玄宗丢了首都长安，逃往四川避难，在深山中行旅的情景。所谓“幸”就是古代君王驾临某地，称“幸”。为了表示“幸”，就不能画出仓惶出逃的样子，所以画上人物个个衣冠楚楚，置身于青山绿水之中“游春”似的。画上奇峰、峻岭、巨石、白云、流水，都用细细的线条画出，而且一笔一画交待得清清楚楚，尤其能用线表现出岩石的形体和结构，改变了以往画山石只能表现出山的象征形象，而且还塑造出山峰的雄伟气派。这在唐代山水画中是极少见的。另外，画家运用石青、石绿、朱砂等重彩设色，做到色不压线，保持着线的节奏美，并能达到色彩明丽和谐，格调典雅。赵幹行江初雪图 （原大出版）全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒, 树木笼雾, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼, 而岸上骑驴者却畏缩不前, 人物神情描绘逼真生动, 渔人和旅人恰成绝妙对比。另外, 画中树石笔法老硬, 水纹用笔尖劲流利, 天空用白粉弹作小雪, 表现出雪花的轻盈飞舞。此画一片天赖,意境高雅幽远。（原大出版）整幅画的构图严密，勾线劲挺，屋舍以界画法刻画准确精细，山石及树木的皴笔密集，近树精心勾画，远树则勾、点结合，重在以墨色由淡至深层层烘染，显得质感凝重。尤其是石凹处的浓墨干点，则为前所未有的独创。水流的勾线柔和顺畅、绵密有序，恰如微波皱起。图中人物与山水似乎平分秋色，这与此前唐代的以人物为主、此后北宋的以山水为主相比较，清楚地体现出典型的五代时期绘画的承上启下特征。（原大出版） 画中林木茂密，丹黄掩映，群鹿楼息其间，或立或卧，或隐与林内，或立与林际。居首者为有角雄鹿，似闻惊警，群鹿亦皆侧首注视一方。全画构图紧密，设色雅丽，但亦有别于习见没骨山水。其树法尤为别致，树冠外形鲜明，前后相互比衬，富于装饰意趣；画鹿则以写实手法，得传神之妙。该幅作品描八名衣冠华贵之仕，骑着骏马出游，或回首召唤，或挥鞭促行，人马各有不同的神情与动态，相互间则有顾昐之连系。园林中的草木呈现新绿之色，马匹踏著轻快步，表现出春游之愉悦气氛。 作此画的赵喦，是五代时期后梁的驸马爷。身为皇室成员，想必有很多机会，得以见识一般画家所观察不到的宫廷生活。因此，透过这件作品，后人对于当时贵族的娱乐活动，便有了想像的依据。为了使图中人物能以最明显的姿态出现，赵喦将背景做了简化的安排：由低栏砌成的活动边界，空间被隔离为上下两个虚、实呼应的部分。再仔细瞧瞧，那树石的细致描绘，以及人物服饰的绚丽色彩，在呈现出皇室特有的富丽风格。（原大出版） 此图是一幅山水人物画，画卷的开首部分便是吴兴南园一角，主体建筑为一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对坐弈棋；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另二老或携琴或曳杖，款款而来。此外有童仆衙役陪伴侍候。这是一次风流儒雅的集会，轻松愉快，表现出一派太平盛世的气氛。此画描写快雪时晴之际关山、岭峦和渔村的景致。画家用笔尖劲清散，在刻画物态上十分精细自然，工中带写；用墨则明润秀雅，华滋淳厚，注重气氛的烘染。至于用色则更富创见，不仅在绘天山坳处用墨青作了处理，托出山岭坡岸的积雪，又在崖巅、树顶上用哈粉渍染，表现积雪在阳光下灿烂夺目的景象。（原大出版）《江山秋色图》以极为丰富的取材，展示了深秋时节山川郊野的壮丽景色。所画重峦叠嶂，奔腾起伏，嶙峋醒目，'悬崖间行云缭绕，瀑布飞溅，山下河川回环，碧水涟漪，峰间水畔，穿插安排楼观屋宇，栈道回廊，水阁长桥，配衬以苍松古柏，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动：有三三两两闲步于竹径者，放收于林间者，待渡于溪岸、垂钓于水滨者，游人拾级登高，还有人居山顶高楼侃侃而谈。江上小舟荡漾，车马行旅正翻山越岭而来。人物比例虽极小，但须眉表情清晰可见，极为生动传神。全图布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。（原大出版） 此图虽为工整的青绿山水画法，但画卷充满了浑厚润滋的气息。开卷海天杳渺，月明霞青，高松数株挺拔而立，群鹤翔集。坡岸延伸，海中的礁石嶙峋黝黑，海浪平缓起伏。坡岸上绿草成茵，围绕松树有一片桃林，红花点点相映其问。山石用皴笔为之，浑厚凝重，透视感强。松树表现丰富多彩，用笔较粗疏，浓淡皴染差异不大。次远层次的松林， 以苔点点出树冠形，罩以墨绿色， 显出树形即止。 白云画法和整幅风格一致，浓密团厚不透明，边缘清晰。（近原大出版）此图绘千岩万壑，飞瀑流泉，红树满山。山下水榭楼台隐现苍松林木间，意境深邃幽远。人物众多，神态各异，形象生动。山石多大斧劈皴描绘，具峭劲挺拔质感。经霜红叶点缀丛树间，增添秋景萧瑟气氛。（原大出版） 《四景山水图卷》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。现场展示效果 中国好丹青·大师条幅精品系列《唐宋青绿山水》精选脍炙人口、市面罕见的唐宋青绿山水作品26幅，拼接成巨幅条幅，让读者更清晰地感受到唐宋青绿山水雄浑壮阔、气势恢宏、秀丽多姿的艺术魅力。画册图片极其精美，展示了展子虔、李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯骕、米芾、王诜、张先、刘松年、萧照、赵幹等大师隽永奇伟、风骨峻峭、色泽典雅的艺术风格。 出品：今日美术馆图书出版中心 书号：978－7－5131－2497－3 装帧：精装 成品尺寸：350mm×450mm 定价：160.00元/套
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