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人物是小说的灵魂。动笔前，如何塑造小说中的人物形象和场景？学习以下六大步骤，让你轻松学会塑造小说人物。 如果你以前没有做过，现在列出一份场景清单，一章接一章地列出作品的基本事件或环境。如果你刚刚开始创作，可以写得粗略一些，只包含少量事件和片段即可。 对照你的场景清单（如果你觉得有困难，可以先列出一份目录），在每一个场景（或章节）下面写下出场人物的名字。现在你有了一份作品的人物出场清单。这项练习经常能够揭示某些东西。例如，现在你可能意识到人物A出现在第1、2、3章和第5章，然后直到第14章都没有再露面。你可以马上看到一个人物在作品中的出现是均匀的还是不成比例的。人物的出场时间不成比例本身没有错，只要这样的安排是有目的的就行。但是通常不是这样。一本书或一个剧本可能很长，作家经常忘了谁在哪里出现过。 这项练习也是列出作品大纲的重要的第一步。 把作品中所有人物的名字写在一个大圈里。（如果你还没有开始写这部作品，这个圈可以是假设性的——甚至可能有助于激发灵感。）把每一组产生互动的人物用线连起来——如果他们是朋友（或者站在同一边）用直线，如果是敌人用波浪线。这揭示了什么？A和B只跟C和D有互动吗？还有谁可能跟A或B产生有趣的互动？谁互动最多？谁最少？圈子里哪部分最强？哪部分最弱？不存在正确答案或者正确路径，不过你必须要有一个整体概念，因为掌握全局不像看上去那么容易，尤其是对于篇幅更长、人物更多的作品来说。 了解你的人物的天性之后，就该利用他们了。列出10件能够刺激他作出反应的事情。例如，如果他不会游泳，把他放在一条快要沉没的小船上；如果他讨厌吵闹的人，让他在酒吧等人，身后坐着5个大声喧哗的顾客；如果他喜欢狗，让他得到一只小狗作为生日礼物。选择10种不同的环境——积极的、消极的——让这个人物获得终极体验。 考虑每一种环境如何成为一幕场景的核心。 选择10种会让他获得终极体验的环境，但是这一次要与作品主题保持一致。 现在考虑每一种环境如何成为一幕场景的核心并推动故事的进展。 最后，我们必须根据人物的行为评判他们。一个人物在400页内都在痛恨一个人，而他唯一一次行动是扶老太太过马路，那么他肯定会被当成一个好人。相反，如果一个人物在400页里思考关于爱的一切，而他唯一的行动是偷了别人的钱包，他一定不会被当成好人。具有讽刺性的是，你会发现随着你对人物的思想投入越来越多的时间，你可能根据他的思想而不是行为来评判他。 选择一个人物来做这项练习。把这个人物在整部作品中所有的正面和负面行为列出具体清单。清单的哪一边更多？你为发现他的思想、感觉、看法和行为之间存在的矛盾而感到惊讶吗？这种矛盾有多大？根据这个人的行为我们如何评判他？跟你预期的一样吗？你能作出哪些修改，让人物更接近你的想象？ 如果你有一个想写的人物，但是还没有构思好情节，停下来想一想为什么一开始你会选择这个人物？他身上的什么东西激发了你的灵感？什么事件或环境能把这种东西体现出来？ 节选自《情节！情节！》作者：诺亚·卢克曼 |
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