小东西也有大作用--琴码

二胡琴码装卸的方法   彭曙光

说起二胡琴码的装卸来，可以讲是人人都会操作。但是，并不是人人方法都正确，都规范。
因为，往往二胡琴码装卸方法不当，一会对二胡琴皮造成不应有的的损害，严重的甚至造成不可逆的损害，二会对二胡琴码造成损害。谨将个人二胡琴码装卸方法归纳如下：
    1.正确装二胡琴码的程序：
    (1)首先用左手大拇指将二胡琴弦从下往上托起，托起的高度为：等于或略大于二胡琴码的高度。
    (2)再将二胡琴码弦槽对准琴弦，由前边往中推拉到琴皮中央或自己测试的最佳发音点位置。
    (3)松下左手大拇指。
    (4)装上音垫，完成装二胡琴码工作。

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    2.正确卸二胡琴码的程序：
    (1)卸下音垫。(这一步也可以省去不做)
    (2)用左手大拇指将二胡琴弦从下往上托起，托起的高度为：等于或略大于二胡琴码的高 度。
    (3)再将二胡琴码弦顺着琴弦，从中往边推拉到琴皮上部边缘，顺势拿下琴码。
    (4)松下左手大拇指，完成卸二胡琴码工作。

    3.不正确二胡琴码的装卸方法容易造成的损害：

采用生搬硬塞，常表现于左手大拇指没有将二胡琴弦从下往上托起就进行琴码装卸，因为在此状态下：一是很容易使琴码底座对琴皮造成拉伤，特别是卸琴码，如长期使用未挪动的琴码更危险，松香粉末接触到潮湿空气后发粘，容易形成底座与琴皮粘连，此时硬性拉动琴码，琴码运动方向与琴皮鳞片呈逆向，极容易带起或撕伤琴皮鳞片，形成不可逆损害。二是很容易损伤二胡琴码，二胡琴码木材一般都很酥脆，强度很低，抗剪力更低，经不起生搬硬塞，装卸方法不正确很容易损坏的。

琴码在二胡上的准确位置     李维军

二胡发音的音量.音质.音色如何，是来自多方面的。一是先天的木料.型制.制做工艺，琴皮的档次，蒙皮的松紧。二是后天的配件，如；千斤.音垫.琴码.琴弦和精心的养护与调理，都有着非常重要的关系，可以说发音特别好的二胡是缺一不可。下面就琴码按放的准确位置作以介绍，和大家共同探讨。

    1.寻找最佳共振点

    一般来说，琴码的位置应该按放在琴皮的中间部位，这种说法也对，我认为寻找最佳共振点才是确切的。因为小提琴的音柱就是这个道理，如果偏一点就不是最佳共振点，不一定哪根弦振动不好，发音不饱。二胡也是一样，琴码是传导琴弦发音的重要部件，如果按放偏一点，就不在最佳共振点上，二胡的振动相对衰减。

    (1)首先要从琴托的弦槽开始，到琴码.千斤.两个弦轸是否垂直成一条线，琴托的弦槽两槽中央是否与琴皮中央成一条线，可用卡尺量，用眼睛看。

    (2)琴码安放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米处，在这个0.5豪米的范围内寻找最佳共振点。（关于上移0.5mm做进一步的说明：如果二胡在没有音垫的情况下，琴码安放在绝对中央时，琴码通过琴弦的压力作用下，能够调动琴码下压琴皮的拉力，从琴码周围均匀的向四周扩散拉力，通过马尾对弦的摩擦后，琴弦产生振动，又通过琴码传导到琴皮后把声音放大，琴码在琴皮中央时，琴码通过对琴皮压力和振动，可以均匀的调动周围的拉力，直到边缘。由此证明；琴码在中央声音震动最大；为什么要上移？主要原因是音垫的原因，音垫是消除狼音所必须的部件，它对琴皮产生部分压力后，导致琴码对琴皮的压力偏下，因此需要向上移动后才会找到压力的中心点；音垫安放对琴皮的合理压力，应该在琴码下勉强穿过为宜，上下还可以拉动。在这种情况下，琴码的安放位置是正中上移0.5mm.如果音垫较紧，对琴皮压力较大，琴码适当上移，音垫过紧，可向上多移。）

    (3)最佳共振点的识别：以振幅增大，手感舒适，琴弓毛触弦不反弹，声音明显增大，高音区声音较亮，有效弦长的二分之一处泛音明亮成五度，下把位四分之一处泛音明亮成五度，传统一把位D调内弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明显。

    2.最佳共振点的保护

    (1)首先用眼睛看准琴码安放的位置，把它记住。

    (2)在每次拉完琴后可以松弦，在下一次调准弦后，用食指和拇指捏住琴码向下轻拉后，再用食指轻弹上几下，让琴码紧贴琴皮。这是因为在紧弦时，弦皮随着逐步上移，把琴码向上带动，造成琴码底脚上紧下松现象。

(3)记住最佳共振点的琴码位置后，把琴码底部在弓毛上来回擦几下，再放回原处，防止琴码移位。