当代书坛,审美泛滥。典型特征之一就是审美词汇的无所不用其极,字典上的溢美之词都用完了,索性就一句“美醉了”敷衍了事。 最无辜的,就是王铎。 王铎书法近些年受捧,尤其时代背景,夸张怪异的书风,非常符合时下书人“打开文化市场”的需要。可是查无典籍,历来书家所评之辞不多,咋办? 好事者自有妙招,生造一词“涨墨”,于是就俨然成为一句好评,四处引用,成为标准了。 然而果真如此吗? @猫局 老师评道:
其实,作“涨墨”说,原因在于不认得书法,徒观表象而不识笔,才有这样一而十、十而百、百而千的信口雌黄。 王铎临古之《兰亭序》 还有一种说法,王铎临古帖“已经是掀天揭地、恣肆连绵、尽情涨墨了,大有托古改制的气魄!可见其崇古的同时,破规矩、觑古人、自鸣不服的底气。”这也是一句流传甚广的论语。 @猫局 老师则认为:
还有一种说法,研究布局,说王铎“知白守黑”,“擅长于布白,其中字的大小、正侧、位置、连断、轻重等都看似无规则而又和谐的组合在一起,用墨上的变化枯涨相间,变化多端。纵向每一行都有目不暇接的感觉,横向对比每一行,又避免了雷同,且能够‘左右逢源’相互关照,整体作品虚实相生,协调统一。” @怀师 批曰“觉斯未能理解晋人章法”的原因也,“(晋人章法)层层写下,层层嵌叠:上字‘生’下字,是‘父子’关系不是兄弟。上字嵌入下字,上字了断下字,不是上字相挽下字。同一字的点画也是,上点画嵌下点画一层一层嵌入。” 王铎临颜真卿书法 对于王铎临颜真卿书法,会是什么样?@猫局 老师坦诚:
王铎确实也临习了很多晋唐书家,比如圣教序、比如柳公权,然而,@猫局 老师认为,“王铎典型是学碑拓柳体的受害者,把柳体写成平面工架字。四大楷书欧颜柳赵,柳体最容易上当,法度藏的最深。而且柳体楷书貌似硬朗,会让人误以为学柳就能点画有力。” 王铎楷书《一觉庵铭》 而王铎临的圣教序,更是彻底暴露了他的问题,“怪不得,终于找到觉斯的问题所在了,原来是学《圣教序》起家的。《圣教序》最容易上当,内里是《官奴帖》那种转侧写法玩空间,但一上石就被初学者理解成平面拗造型了。现代的很多书法论文还在不停地就《圣教序》平面造型大谈特谈(他们讲的所谓‘空间’其实就是平面),只能说这是学碑刻不参真迹的最大弊病。” 当代书坛,连王铎书法的真实内在都看不懂,更何况晋唐。越来越多的审美词汇,制造着一重有一重的颠倒梦想,只可远离。 即使王铎醒来,怕也是会怒了:谁再说我涨墨,我就跟丫急! |
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