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蒙版系列原计划要写6-7篇文章，4、5月份连续写了3篇（回复m1、m2、m3可分别查看），后来就断更了，眼看秋天马上就要结束了，实在过不了自己这关，是时候秋后算账了。 本篇文章偏理论，实践部分仅仅举例说明，如果需要了解相关操作技巧，请回复m1、m2、m3按顺序阅读前面三篇文章，如果我的文字对你有帮助，也希望能收到你的温馨的反馈。 概述 世间的事，如你我所知，大多是经历一段时间的演变才成就了当下的状态。冰冻三尺非一日之寒，即便如春花秋月，也有三春变化，盈亏交替。
对于我们而言，我们习惯了一切事物自然地过渡，因此对于一切暴力的，武断的状态变化都尤为敏感。这种变化让我们没有安全感，任何这样的行为都是在挑战我们既有的认知。对于视觉图像而言，自然和谐之感一直都是摄影师追求的目标，无论是构图，色调还是曝光，不和谐因素的存在会大大削弱主题的表达力度，转而让观看者的视觉转移到纠错上，对于作品而言，这简直是个灾难。 比如下面这张照片突兀的交界线： 要解决这个问题无外乎两种方法:
本篇文章只聊自然过渡，精确选区留待日后再谈。
原理很简单，要用好却不那么容易。 渐变工具 渐变工具其实是一个设计师常用的工具，可以轻松搞定各种复杂绚丽的背景样式。对于摄影后期而言，渐变工具被广泛应用于特效叠加，柔和过渡的蒙版制作。比如给下面这张照片加点逆光效果：
渐变工具结合不同的工具可以有非常多的变化，但是在摄影后期中柔和过渡的蒙版制作才是它最为常用，强大的用法。 试想一下，我们经常拍摄的风光片，无论是草原还是名山大川或者乡间小路，都会有天空和地面的区块，一张照片在调整的时候我们最简单的局部调整需求便是对某一个区块进行独立调整，然而区块之间的分界线会随着不同场景不同构图产生各种各样的变化，因此边界处理才是难点。 比如下图:
临近过曝的天空如何才能单独压暗加对比使其变的更有层次，显得更蓝？如下图所示： 渐变工具可以非常高校地应对这种场景，只需要在调整图层的蒙版上，针分界区域拉一个黑白渐变即可。
同理，若要单独调整草场，则应该把上面的蒙版反过来，如下图所示：
实际情况可能比这个要复杂:
等等这些问题都是需要通过大量实践才能掌握的。 柔角画笔 柔角画笔就像是毛笔一样，在作画时，会在笔尖周围有一层晕染，当然柔角画笔设计的要比毛笔精确，可以通过硬度设置画笔的过渡范围。 如下图：
小的画笔过渡范围就小，大画笔过渡范围大，了解这个特性尤为重要，在用画笔制作蒙版时，可以极大提高效率和效果。
通常我们很难通过一次渐变蒙版就搞定，除非是地平线非常平的情况。因此我们需要结合画笔来做微调，这时候画笔的【大小】，【硬度】以及【不透明度】的设置和影响就很关键了，大家可以多加练习。 选区羽化 如果读者知道选区和蒙版是一回事的话，选区羽化就好理解了。对于小范围的局部调整，有时候我们会采用选区加调整的方法，比如提亮人脸，我们会用自由套索工具或者魔棒快速获取脸部大致的选区，
然后基于这个选区提亮，如果直接选择的话出现的效果就是下面这样子：
这是因为选区不够精确或者不够柔和造成的，边缘很难精确选取，因此为了减少这种选区的不自然感，可以使用【shift + f6】对选区做羽化，羽化半径就类似于画笔硬度的概念。羽化完的调整效果如下:
关于【选区和蒙版是一回事】这个话题以后再开篇说。 渐变蒙版，柔角画笔，选区羽化这三种让局部调整更加自然的技法，没有绝对的好坏，只有适用性的差异，因此一方面要结合自己的掌握程度来选择，另一方面还要根据不同的调整需求来选择，选择的基本原则就是就是效果和效率。 --------结束的分割线------- 感谢大家转发分享。 另外大家有没有哪些方面想了解的，可以直接回复我，对大家都比较关心的主题，我会抽时间专门写一写。 |
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