一本正经的说宽容度 “宽容度”这个词其实来自胶片时代对胶片感光能力和表现能力的一个性能标准。 举个实例吧。户外晴天万里，你拍摄建筑，从肉眼看过去，什么云啦，建筑的细节啦，砖瓦啦，通通都很清楚。可是用相机拍出来就不是这么回事了，建筑物的阴影处一片漆黑，为什么会这样？ 因为头顶的太阳光太强烈，而建筑的阴影光线又太暗，光线亮度的比值超过了相机所能表现的范围，所以只能兼顾一边。如果兼顾了天空，那么建筑阴影就会一片漆黑，缺乏暗部细节。如果建筑的曝光正常，那么天空就肯定是惨白一片，缺乏亮部细节了。 简单的说，宽容度就是一张照片记录最亮和最暗细节与层次的能力。宽容度高，意味着最亮和最暗的光比会比较大，不同光度的画面细节能被完好的被保留下来。反之，宽容度低的话，光比的展现只能局限在一个小区域内，这个区域外的画面就没办法记录下来。
动态范围和宽容度有啥关系 如果说宽容度是从胶片时代就有的名词的话，那么动态范围则是数码时代的称谓。 许多人因为HDR（高动态范围）照片效果，而混淆了这个概念，它只是把本该你看不见看不清的色阶变成了你能看见的色阶并且合成在一起，相片本身的色阶并不会变多。 动态范围代表着一张照片最亮到最暗的范围。一般情况下，动态范围越大，宽容度越高，两者呈正比关系。 比如同一个焦段不同的相机拍摄同一个场景的照片，在亮部不过曝的情况下暗部约亮越清晰，也就是动态范围越好。
什么时候需要挑战极限 主要是风光党，因为他们关注的重点不是细腻的色阶过渡而是高光和暗部的记录。 现在很多风光照都是通过堆叠来生成的。以耶稣光为例，耶稣光是一种自然状态中的光射现象，应该叫丁达尔效应，为了加强这个视觉效果，摄影师最常见的手法是降低一点曝光补偿，把ISO调到1600以上。 单张照片噪点肯定是不能看的，但如果把多张照片层叠在一起，噪点就会消失。这时候动态范围好的相机，优势就能体现，它直接决定了使用堆栈法需要拍摄的张数。也正是因为多这几挡动态范围，拍摄同样的张数，却可以挑战更大更夸张的光比极限。
当然，遇到一些稍纵即逝的场景，只能拍摄单张，挑战极限更具有意义。想必大家都知道安塞尔亚当斯的区域曝光法，提出的目的就是为了发挥宽容度优势，能够记录亮度更广泛的实际场景。
什么相机宽容度最牛X 这个老狼一时半会也没这个精力和实力把市面上所有的相机买回来做测试，不过国外有一家叫做senscore网站，把这件事全给干了，而且干得非常漂亮，推出了一个相机曝光宽容度排名。
尼康>索尼>佳能，这个排名基本没有问题。佳能为什么排在最后一名呢？因为采用的外置ADC，没有内置，需要经过一段距离的传输，导致后端混入噪声，影响信噪比。这样设计的好处是采样精度高，适合高速传输，并且高感下热燥声小。
分享几点心得 1. 宽容度也不是越大就越好，如果宽容度超过了人眼的习惯，拍出来的照片看起来会很不自然，而且画质会下降。 2. JPG直接出图没有宽容度的说法，任何曝光加减，都是在吃掉细节，唯有RAW格式，才能保住细节。有人研究过当前的电子技术，数码缓冲区大概是33%，也就是说，正常拍摄的宽容度是7级的话，还有2级的缓冲区。 3. 暗部宽容度比亮部宽容度高，这才有了宁欠勿曝的说法。 狼族摄影公开课 狼族公开课1~16集合籍 狼族公开课18~30集合籍
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