匡时春拍 | 踏浪彼岸：沈逸千、黄觉寺、刘荣夫作品专题

alayavijnana 2017-05-20

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2016全年的亚洲二级市场交易中，二十世纪早期油画表现尤为突出，溢价率高，显示出藏家对本版块价值判定的认可和信心。此次“踏浪彼岸：中国二十世纪现代艺术”专场中，在呈现吴大羽、吴冠中等热点艺术家的基础之上，匡时特别策划推出沈逸千、黄觉寺、刘荣夫等前辈艺术家个案研究专题，由此从宏观视野、个案研究两方面，呈现出立体、丰富的二十世纪现代艺术之全貌。

沈逸千

沈逸千被刘海粟称为“画坛怪杰”，是二十世纪中国西部题材绘画的领头羊，也是与徐悲鸿齐名的画马名家。他出身书香门第，自幼酷爱绘画艺术，早年师从旅沪日本画师细川立三学习素描，后于1931年考入上海美专西画系深造，在校期间，开始尝试将西洋画素描写生技法和中国画笔墨技巧相结合，为二十世纪中国现实主义绘画做出了卓越的贡献。

沈逸千蒙地风情

1932年纸本水墨 75.5×37 cm

备注：上款人顾翊群，字季高，民国金融家、银行家

RMB 28,000-38,000

至于沈逸千是如何成为“二十世纪中国西部题材绘画的领头羊”的，他的孙子、画家沈原一在2013年香港《大公报》发表的《沈逸千与〈大公报〉》一文中提及“沈逸千刚从上海美专西画系毕业后不久，便以画家身份参加了‘陕西实业考察团’，遂成为 20 世纪中国西部题材绘画之滥觞。”

沈逸千蒙藏人物(两件一组)

纸本水墨、水彩27×17 cm 27.3×21 cm

展览：《中国抗战美术出国展览会》，苏联，1940年

来源：藏家得自艺术家家属

RMB 40,000-60,000

1936 年，《大公报》进驻上海滩，沈逸千应邀加盟，担任该报旅行写生记者，遂以描绘内蒙草原生活的作品蜚声中外。作为与赵望云相提并论的《大公报》写生记者，该报当年不但连载过他们的旅行写生画，还分别为他们出版过画集。

沈逸千 天马行空

1932年纸本水墨 104.7×40.3 cm

备注：柳亚子上款题诗。天马行空不受羁，金鞯玉勒去多遥。涯洼从古生神骏，此三骓为伯乐知。

RMB 60,000-80,000

如今，后人看到 1933 年上海时代图书公司为沈逸千出版的《蒙边西北画刊》，以及 1937 年大公报社为他汇编的《察绥西蒙写生集》，发现上述两书既具有艺术观赏、研究和收藏价值，又具有历史研究价值。而沈逸千这两本遗著，无疑是他对中国画的技法和题材进行新探索的可靠见证物。

黄觉寺与张紫玙在巴黎美院谭望培画室

黄觉寺师承颜文樑，是苏州美专首届毕业生，1934-1936年在颜文樑的推荐下，赴欧留学考入巴黎美术专科学校，并进入谭望培画室学习，在黄觉寺之前，谭望培画室还曾培养过不少来自亚洲的留学生，其中就包括吕斯百，吕斯百于1934年学成归国，黄觉寺的留学生涯与他正好相接踵。

黄觉寺崖边生命

布面油画 31×22 cm

出版：

1.《黄觉寺画选》，上海人民美术出版社，1984年，封面，P.7

2.《黄觉寺画集》，古吴轩出版社，2006年，P.16

RMB 150,000-200,000

1930年代的巴黎艺坛十分混乱：美术院校、春季沙龙代表着官方艺术，他们虽宣称是学院传统的代言人，但以丧失了艺术创作的活力，尤其在学院教学中即便名师尚在，但也因缺乏严格的艺术教育制度和完整的教学构想而日渐消沉；另一方面，院墙之外即为现代派的海洋，马蒂斯、毕加索等野兽派、立体派画家以及更为前卫的诸如超现实主义画家，已经成为艺术青年争相效仿的偶像。

黄觉寺哈尔滨

1962年纸板油画 31×20.5 cm

出版：《黄觉寺画集》，古吴轩出版社，2006年，P.128

来源：藏家得自艺术家家属

RMB 100,000-150,000

面对如此复杂的艺术环境，黄觉寺没有改变自己的艺术立场，始终未离写实的基调。从风格来源上，这一时期黄觉寺的画风极得法国的柯罗、夏凡纳与英国的透纳的神奥。从表象上而言，可以看到黄觉寺在秉持写实精神的基础上，由于更注重抒情而诗意的表达，已经逐渐走出了古典写实主义固有局限，逐步确立了自我艺术的前进方向。

黄觉寺幻景

纸本水彩 15.5×30.5 cm

出版：《黄觉寺画集》，古吴轩出版社，2006年，P.43

来源：藏家得自艺术家家属

RMB 30,000-50,000

1940年，已经回到国内的黄觉寺在上海大新画廊举办了个人画展，展览共展出作品百余幅，颇受赞誉。他此时的作品画风已经与印象主义存在明确的关联性，通过直观以外的理智与情感，表达出客观事物内在的韵与味。解放后的黄觉寺，仍然沿着四十年代所拓展的方向而继续前行。与印象主义的有机结合，使画家走出了一条既与现实相关又有别于写实的艺术新途。