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【北京东正2017年春季艺术品拍卖会】 预展时间：2017.6.6-6.7 拍卖时间：2017.6.8 预展及拍卖时间：北京嘉里大酒店
D 16.5 cm RMB: 12,000,000-15,000,000 元 青花缠枝牡丹纹蹲狮钮盖盒 | 翟健民 蹲狮形盖钮，浅弧顶，边部竖直，与盒身作子母口，器形规整。胎体细腻坚致，釉莹润光亮，青花发色浓艳深沈。盖顶绘八组莲瓣形开光，内饰杂宝纹，盖边部饰扁菊纹；盒身饰大朵牡丹纹，或花枝招展，或含苞待放。 目前所见元青花盒大概有如下几类：棱花形盒，如大英博物馆藏的青花人物杂宝纹六棱形盖盒，六棱形，盖面绘人物，这在元青花盒的装饰题材中比较少见。又如上海博物馆藏的青花莲池鸳鸯纹套盒，呈八棱形，分为四层，盖、底各一层，盒身二层，盒身饰牡丹、莲、梅、兰、竹、菊等多种花卉纹。 青花人物杂宝纹六棱形盖盒 大英博物馆藏 扁圆柱形盒，如本品一类。 另如 1988 年景德镇风景路出土的青花云龙纹砚盒，盒身中心凸起一台柱，器底中央有一圆孔与台柱相通。另有孔雀绿金彩五爪龙纹砚盒、孔雀绿地青花龙纹砚盖、蓝釉地堆白海水纹砚盒等器物残片出土。 盒心有柱的是砚自不必说，还有此类器形作其他用途，以江苏扬州唐城遗址出的唐代长沙窑褐彩「油合」自名盒，最为人们所熟知。本器也可能用作化妆具。 青花莲池鸳鸯纹套盒 圆形圈足盒，此类盒传世所见相对较多，如溧水县人民银行大楼工地窖藏出土青花一束莲纹盒及景德镇出土青花花卉纹盒等。此类盒多被称作「脂粉盒」，顾名思义，用于盛装化妆品。 本器整体造型雅致端庄，蹲狮双耳耸立，昂首侧目，形象生动，煞是可爱，为整件作品带来生气，是点睛之笔。纹饰安排疏密得当，布局和谐，纹样清丽。是元青花中的上乘佳作。且传世及出土所见元青花盒罕见与本器相同者，故更显弥足珍贵。 青花云龙纹砚盒 1988年景德镇风景路出土 青花一束莲纹盒 溧水县人民银行大楼工地窖藏出土 青花瓷的命名，在中国古代瓷器中可以说是鹤立鸡群。相较于同时代异曲同工的陶瓷品种釉下红彩瓷只被称为「釉里红」，而作为釉下蓝彩的青花从来不叫釉里蓝，而被文学化地称为青花瓷这个极富诗意的名字。 最初的青花创烧早于元，或而起于唐，或而起于宋，所以有唐青花，宋青花之说。青花瓷到了元代，大改传统瓷器含蓄内敛的风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。其大气豪迈的气概和艺术原创的精神，将青花绘画艺术推向顶峰，为后世青花瓷的繁荣与长久不衰奠定了良好的基础。 总的而言，元青花瓷器造型既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器，不论何种器型均形态优美，古朴端庄。饱满浓厚的蓝色，是元青花最引人注目的特点，这种色泽的变化，一反原有的文化观念、颜色、纹饰，彻底改变了中国陶瓷固有的审美趣味。其实，千变万化的陶瓷釉色都是金属呈色，青花之蓝与唐三彩、波斯陶器之蓝同为金属钴作为呈色剂，别无二致。但陶与瓷在科学上区别极大，烧造的难易差异极大，唐三彩没有达到瓷器的烧结温度，只能烧造蓝色陶器，而同样使用了钴蓝料的土耳其等国，也只可以烧造蓝色的釉陶。但不论是唐三彩，还是波斯蓝彩陶，都曾深深地影响过元青花，甚至催发了它的诞生。 元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。青花瓷器通常与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，创作中充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格。在装饰时，纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强，显示出元代工匠高超的绘画才能。元青花是中华文化、伊斯兰文化与蒙古文化三者的结晶。它把农耕文化与游牧文化有效结合，利用中国传统而优秀的制瓷工艺表现伊斯兰文化的金属工艺，用伊斯兰文化鲜艳的蓝色改变中国人固有的审美趣味，这一文化结合空前绝后。 此件元代青花盖盒器作圆形，一分为二，上为盖，下为身，以子母口相合。器盖器身工艺一致，胎体厚重微微露红，瓷胎结实细密，内壁薄施灰青釉，外壁青花满饰于白地之上，对比明显，气势昂扬。 器盖盖顶以双框同心圆为中心，平均分割余下区域绘八组莲瓣形开光，同心圆内蹲距一浮雕为狮钮，兽形逼真，造型生动，憨态可掬，细节丰富。开光布局疏密有致，边角锐利，内饰杂宝纹，纹样丰富，各有特色，绘画精细。盖沿宽阔，以扁菊纹、草叶纹满绘环饰一周，线条流畅，布局细密。盒身作圆柱状，无足，平底，底部不施釉。器壁坚实，内膛匀净，外壁绘多种繁复牡丹纹饰，青花层层晕染，蓝白相间，花相饱满，枝叶曼妙。整器釉面肥润而细腻，蓝色饱满，特色鲜明，气韵生动。  |
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