|
：以精通斜裁而著称的法国时装设计师Madeleine Vionnet（1876~1975），其生平与作品，甚至纸样分析，在的平台上曾推送多次。 来源|织言片语 了解Vionnet，直至一针一线，是我一直以来的想法，与她接近的每一步，都使我兴奋。今日小小的分享，是有关Madeleine Vionnet在斜裁作品中常用的几个工艺小秘密。 ▽ 强调垂坠效果的Madeleine Vionnet最爱选用轻薄面料，尤喜绉纱。材质轻飘透明的特点需要在处理衣裙边缘时加倍细心，缝份最好窄到不能再窄，以显精巧。因此手工卷边最适合于她。因为手工卷边之巧，在于缝纫线迹几乎隐匿不见，只在裙摆、袖口等边缘留下细细窄窄的一条边。手工卷边工艺绝非Vionnet所独有，它在高级时装中的应用是非常普遍的。与机器相比，工匠灵巧的双手显然更易控制。
▽ Madeleine Vionnet不为衣裙设计省道的做法众所周知，取而代之的常常是扭结或插片，以及最精巧和最耗时的针纹褶饰，其形如其名，是要做出一种如针般粗细的细褶。Vionnet用它化解余量，或增加褶结束位置的容量，同时也产生一种井然有序的装饰美感。
▽ 上世纪20年代，西方的女孩们穿着裙摆缀满流苏的裙子在舞池中起舞，身姿摇曳，眼波流转，极具风情。排除作为时髦之必备道具的功能，以及流苏的层次与律动所形成的美感之功能，尚有另一种功能还不为大众所知：流苏可以为轻薄材质的面料施加重量，在需要稳定斜裁后的形态时为衣服赋形，而这一手法屡次出现在Vionnet 20~30年代众多设计当中。
▽ 斜裁衣裙的边缘容易外张，尤以领线位置最为重要，于是Vionnet发明了两种方法来应对这个问题：一是沿着面料经纱方向的布边裁一条布条，对折后缝在领线反面做贴边，利用布边为光边且有足够强度的特点来约束领线；另一种则是利用领线外的缝份向面料反面反折两次，由于缝份边缘的长度一定小于领线净缝的长度，因此也可起到约束作用（见下图）。
自1937年在巴黎创办时装屋之后的三十年间，Cristóbal Balenciaga 一直是巴黎高级时装界的领军人物。在此期间，他甚至收获了竞争对手Christian Dior 的推崇，Dior 曾用“管弦乐队”这一说法来比喻设计师群体：如果可以把其他时装设计师都比作演奏家的话，那么Balenciaga 则是乐队唯一的指挥；Coco Chanel 也称赞Balenciaga 是同辈之中唯一一位能够独自完成设计、裁剪与缝纫的全才。 在这里，我们无须再赘谈Balenciaga 的生平与成就，只想透过一件件经典，剖析一褶一缝下掩藏的细节，与您分享几招他的“独门绝技”。 1 一片式结构 对裁剪与缝纫的精通，使Balenciaga 有别于其他设计师。尽管他的作品往往以极简的形态掩盖工艺的精湛，但每一款都蕴含对传统的继承。Cecil Beaton 更称他为时尚界的毕加索：“在Balenciaga 所有现代性的尝试深层，隐藏着对传统的尊重和对经典形式的追求。” Balenciaga 设计于1961年最具革新性的“the single-seamed coat（只有一条接缝的外套）”，就是对多种文化里出现过的一片式服装结构进行的现代化解读。他用在肩线插入梯形插片的做法，取代常见的腋下插片；这款外套的另一独特之处，是在领片之中设置了20余条省道，这些密集的省道除担负造型功能之外，还有一个重要原因是从美观角度出发，保持格纹与领面外围线的平行；如果不是因为这一件是'双排扣'外套，需要额外的搭门量，那么它的衣身就有可能做成真正还原传统的“一片布”结构了。
可见肩部插片与领片上的省道 2 肩缘褶 在无袖上衣的肩部应用“flange（肩缘褶）”，并不是高级时装的常见做法。但出于对完美形态的执着偏爱，Balenciaga 曾在20世纪中期多次尝试，通过肩缘褶对肩线与袖窿部位的塑形，从而掩盖腋下不甚美观之处。
Balenciaga 的作品
Balenciaga 的作品
3 定位带 在设计小巧别致的盖肩袖时，为使袖口出现微微上抬的微妙效果，同时维持衣袖的锥型外观，Balenciaga 在衣裙反面加了一根细带，不需要再做任何缝合就能为前腋部位的褶定位，并使腋下部分紧贴身体。
4 垂领 请注意这些Balenciaga 设计于50年代的衣裙低垂的后领。即便是在套装设计当中，他也有意留出翻领与后颈之间的距离，靠拔开翻领翻折线的后中部位使翻领略显垂坠，从而延长、润饰颈部曲线。非凡与平庸，在对细微比例的拿捏中分晓毕现。
Balenciaga 设计于1955年的作品 5 背带 Balenciaga 在60年代设计过几款背部呈松垂状态的裙装。如果不能妥善定位肩部，随时有可能造成肩袖垂落。对此，他采取了一种十分简单的方法：用罗缎裁出两条背带，并和腰部固定带缝合在一起，有效地解决了这个问题。
《Couture Sewing Techniques》对背带构造的分析 6 袖褶 这款有名的“scarf-coat”，是Balenciaga 完成于1950年的杰作。裁剪并不复杂，衣袖吸收了东方传统连身袖的基本结构，袖身上堆叠有序的褶全靠内部构造：从领围线到袖口，每隔4英寸做一个褶，缝在衣服里层一根细细的塔夫绸带子上。
Balenciaga 设计于1950年的外套 7 俭朴中的奢华 Balenciaga 是善于营造建筑感的，但他所追求的建筑感往往与体积的堆砌无关，而是源自面料与裁剪的平衡。在Balenciaga 1967年所发布的高定系列之中，有一件结婚礼服格外引人瞩目，这条礼服采用他本人参与研发的丝织品“gazar”，并用彻底简化的结构寓意新娘不染一瑕的纯真——在这条裙子上，只有肩线和后中线作功能性分割线。有学者推测：裙子上拦腰而做的那条斜向分割线，大约是由于“gazar”这种面料的幅宽有限，如果用一片布便可裁出，也许更能体现设计者对纯粹的企图。
在此系列发布一年之后，Balenciaga 毫无征兆地关闭了自己的时装屋，他告诉朋友们这是出于成衣业的冲击迫使他的顾客逐渐减少的缘故，但也存在另一个可能，正如纽约时装学院的学者Harold Koda 所分析的那样：Balenciaga 已经完全掌握裁剪与素材的关系——用最简单的结构和最少的支撑，构建最大化的廓形——他已身处无人能及的巅峰。 喜欢本文的亲们，请在页尾点赞 |
|
|
来自： kuailedexiaob... > 《自己动手做着玩》
