摄影笔记文/许培武 1999年3月15日一个有雾的早晨，在检疫局大楼附近拍完吃草的羊群后，来到暂别数月的渔民新村，此时渔民新村、科甲涌临江一带已夷为平地，废墟上一个流水的水龙头，偶尔有老人到这儿洗菜。走过河涌拱桥，进入一片树林，迷雾中，远处走来一位黑衣女子，脚步轻盈。我感到眼前的人、景很梦幻，当女子走到跟前便连按几下快门。通常，我很少在不跟他人打招呼就拍摄别人，这是一次例外。女子渐渐远去，在我身后焚烧垃圾的一个15岁男孩说，她住在前面的猎德村。 1999年5月9日在烟雨迷茫的上午，我踏上泥泞的土路，我必须在烟雨中记录这些正处在变化中的场景，而且，一个人的孤旅往往能拍到意想不到的图片。在新城的几个系列中，工地劳动者拍得最弱，城市的变化，劳动者和劳动场面不可缺少。顺着华夏路直行，风雨越来越大，前方有一工棚，先进去避雨再说。入内，方知这是一群劳动者的聚集点，因雨天无法开工。20多位来自四川巴东地区的工人居住在一间不到60平方米的工棚里，他们刚刚结束广东台山的基建工程后，来到这儿挖地下隧道。我拍下了20多人在昏暗的木棚里用餐，也拍下了一位拄着拐杖在雨中行走的女工。这应该是我今天最大的收获。 1999年5月12日再入新城，黑衣女子走过的树林已失，这里成为新城临江大道的工地。大钻机、推土机、挖掘机齐登场。这次，我并不急于拍摄，我必须找到耐我寻味的镜头。沿路东行，见一排立在路中电线已切断的电线杆，如一根根钉在地里的木桩。我寻思约瑟夫 · 寇德卡面对这样的场景会怎样拍？在寇德卡的《流放》影像里，一种是把均衡画面造成失衡的视角，另一种是选定一个场景后，如果觉得缺点什么，他会在恰好另一种元素注入时按下快门。我决定采取寇的后一种拍法。模仿一次又如何，况且，形象视觉始终有其自身规律。我把“木桩”放置在中央，等两侧有骑车人或扛袋者经过时，按下快门。  原始底片1995.5  原始底片1995.6 1999年5月30日珠江新城没有风花雪月的事，一个多元流民聚集的地方，而我依然看到别人所看不到特色。我不断寻找原乡绿色，我要关注东边的果园，因为，推土机已经渐渐逼近那里。中午时分，经过猎德村东面的菜地沿小河到了果园里，一少年在树上跳下闯入我的镜头，嘴里还嚼着刚摘的果子，大概是在“伊甸园”偷食了“禁果”而仓惶离去。 1999年10月2日当粤剧演员与芭蕾舞演员同台竞演“一年一小变，珠江新城好”，5000观众和5000演员在大批武警保护下同庆新中国成立50周年文艺晚会，10万观众却被挡在广州大道、黄埔大道翘首观望空中烟花焰火。一个民众期望参与的盛大节日活动，变成了新城空前绝后的“独角戏”。 责任编辑/李德林 |
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