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转发:褚遂良的书法特别是《雁塔圣教序》、《大字阴符经》笔法技巧元素相当丰富，而且集成楷书的多变笔法、隶书的横势结体、行书的运笔节奏，草书的使转因素。而欧、颜、柳、赵四大家与之相比，其艺术及技法含量就少了许多，因而相比之下显得单调、呆板。 苏轼：“永禅师书骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡。如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反覆不已，乃识其奇趣。” 《雁塔圣教序》结体：在字的结体上改变了欧，虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。褚遂良书法特点中整幅书法作品以弧形线条居多，即使是短线条，也有一咏三叹的情调。 弧线的大量使用，使原本笔直、坚挺的基本笔画，增加了柔和委婉。褚遂良在起笔时略微多了点逆笔，然后引回，波转一下。这些用笔都使褚遂良的书法显得生动活泼，不局限于原有的形式。 《雁塔圣教序》的笔画纤细而俊秀，即使是复杂的波折转笔，也是一丝不苟，毫无须发的遗憾。褚遂良秉承了文人书法家的笔法，在书写过程中却又能把握轻重、灌输力量。 《雁塔圣教序》在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。 清代秦文锦亦评曰：“褚登善书，貌如罗琦婵娟，神态铜柯铁干。此碑尤婉媚遒逸，波拂如游丝。能将转折微妙处一一传出，摩勒之精，为有唐各碑之冠。” 《雁塔圣教序》的点画用笔的特点。这个特点就是有法而有无法，从心所欲而不逾矩，想怎么写就怎么写。他的横画、直画、点、钩、撇、撩，不同的形态，比欧、虞、颜、柳诸家都多；各种点画的轻重、长短、粗细、正斜、曲直、方圆，都随手取势配合，没有固定的程式，这是后人最难学到家的所在。 这种丰富多变的点画，为什么能够随意配合成和谐统一的整体，而不是矛盾的混乱的呢?这诀窍在两个字：力、势。 《雁塔》丰富的笔法，并非褚氏一人的变法，其实真正是古法，是正法。一般讲书法知识的书上，都说起笔要藏锋，要逆入，如写一横画，起笔先向左，才开始右行，行笔必须笔毛平铺纸上，收笔回向左收。否则，点画便不能饱满有力。应该承认这是古法、正法，但不是唯一的法，而且也保证不了饱满有力。反复看《雁塔》，也确有明显的侧锋，并且很多的笔画都不是挽圆圈的起笔收笔。因此，可阻确认侧锋和不挽圆圈的笔法，同样是真正的古法、正法。打破一般的藏锋中锋正宗论，认真研究和学习古代书法名作中丰富多样的笔法，是发展当代书法中的重要课题。 |
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