|
原文链接：http://
翻译、编辑：王璐、木西
从《侏罗纪公园》到《蜘蛛侠》，雨戏在流行文化中都有其独特的位置。但是，现实中到底如何拍摄雨戏呢？雨景的拍摄主要是表现出雨丝的形象。在现实景中由于雨丝光线微弱，必需用人工光给予加强。但在现实的雨中难以实现人工光照明，所以电影、电视中的雨景都是利用人工造雨拍摄的。
电影工作者总在寻找撼动观众情绪的方法，从而提高影片的戏剧性。传统的方法是利用几根钻有许多小孔的自来水管，架设在摄影机前方和演员表演区域的前后，通水后既可形成雨水，现在这种方法只有在摄影棚内使用。现代常用的人工造雨方法是用救火消防车喷洒雨水。选择阴天拍摄，开拍之前将画面内的景物和地面用水喷湿。但消防车制造的水，在画面中雨丝方向混乱，没有前者真实。而且拍摄朦胧细雨时比较困难，雨丝的大小不受控制。一般的消防车的水只能喷洒4分钟左右，所以至少需要两台或两台以上，一车工作另一车运水。就具体的一些拍摄技巧，我们不妨详细的说一说。
为了了解如何在雨中拍摄，先来仔细看一个我以前拍的车的广告。
不要在太阳下拍摄
首先，要选择一个阴天来拍摄，因为打光还是很难控制整体的影调。特别是外景，主要还是靠天气去控制整个调子。但如果你很有经验的话，也可以在晴天拍摄，但是这种拍摄需要降低曝光，并且要选择阳光的方向，如果你拍摄了一个炫光的镜头，那显然是不合符逻辑的，最后还要在后期把阴冷的色彩调出来。
学会用光
《蜘蛛侠》
雨丝是由小的水珠构成。水珠是透明体，在顺光下，光线大部分穿透水珠，反射光很少因此水珠光线暗淡，拍不出雨丝形象。拍水珠要用逆光照明，水珠像透镜一样把光线集中，使微弱光线明亮起来。因此雨景要采用逆光照明。在外景中，无法打逆光，只能采用侧逆光照明。
雨丝的亮度与照明光强度和灯光角度有关，照阴灯具功率越大，雨丝越亮。灯光角度越靠近逆光位雨丝越亮。通常用5K聚光灯或3.4K外景散光灯。距离要适当远些，光线要均匀些，避免出现光束现象，造成光效失真。
雨丝的表现与背景有关，背景越暗，雨丝越明显。拍摄时要有足够的景深，否则雨丝模糊一片。雨丝的粗细与使用的镜头焦距有关，长焦镜头易于将雨丝变粗，而短焦镜头易将雨丝拍细。一场雨由若干镜头组成，应注意镜头的使用和雨丝大小的表现。
表现暴风雨气氛时，可以利用鼓风机把雨丝吹碎，为了加强“雨雾”的效果，可以适当地，在鼓风机后面放些白烟，造成烟雨气氛。人物光的处理。在远景、全景中，利用照明雨丝的灯光勾画人物，人物光可以不另行处理。近景、特写时，可以用人工光对人物进行必要的修饰。具体做法视画面情节而决定。
雨夜的气氛，用光方法与白天相同，要注意靠近灯光部分的雨水会出现光束现象。夜晚，在潮湿的马路上，水洼表面上会反映如环境光源的效果，或照明雨丝的灯光效果。必需注意，不要穿帮失真，可以利用它们调节面面彩凋，和增加环境光源的真实感。
为了很好地运用光，可以让制片助理带着相机到拍摄地，选几个固定拍摄地点，然后记录一天中太阳的位置和移动。有一个比较好的方法是，选择没有强烈阳光的时间拍摄所有的大广角镜头。所以，要么一早就开始工作，要么太阳落山才结束工作，我把这段称为“Magic hour”，这些是一天中唯一可以确保没有强烈阳光的时间。
广角下的雨戏 
《海外特派员》
还有一个让人受不了的事：“前景在下雨，但是演员们身后的后景却没有！”
什么意思呢？拍广角镜头的时候，你必须设置很多个带消防软管的“降雨装置”，从而把前后景同时覆盖。但如果你是在日出前拍的话，就得凌晨4：00起床把一切准备好，才来得及在天一亮时开机。而且，你必须在黑天的情况下完成这些工作，这可是个体力活，你最好保证有足够的人力和工作灯。
在上面那个耗时两天的广告中，我三次需要“Magic ho”。因为我们是在夏天拍摄，白天很长，神奇时间就成了分散的大约十四小时。这意味着，其中一个拍摄日我们持续工作了18小时，这可让制片人很不高兴。还意味着所有的拍摄角度都要提前定好，而不是你带着设备出现，然后手忙脚碌地边拍边想。
中景和特写下的雨戏
《肖申克的救赎》
中景的拍摄不需要神奇时间了，但是仍需在阴影下完成拍摄。如果你利用光学知识，相对太阳的位置选择了正确的机位，你会发现，由于楼宇间的峡谷效应，城市的大部分街道在相当长的时间里都处在阴影中。但到了中午，还处在阴影中的街道数量越来越少。因此，随着正午的接近，你需要越来越加紧拍摄。到了正午的时候，你只能插空拍摄，或者干脆去吃午饭好了。
临近傍晚的时候，阴影又变长了，你就又有了拍更大镜头的机会。但你真的需要抓紧时间，因为即使你已经准备就绪，神奇时间也不过就一个小时左右。
降雨装置
我曾经用过花园浇水用的软管、中国军用消防车来造雨，但是出于专业性，我们来看几个专业的视效设备。但是你要记得，下雨的设备要尽可能的高。整个道理和打光是一样的。灯离拍摄区域越远，人物在拍摄区域中运动的时候，光线的衰减就越不明显。洒水的设备越高，落在镜头前面的雨水越均匀，看起来会更真实。 
当你需要一个街道的很大部分都处于雨中，你将需要一个下图中的设备来做后景： 
你可能会用到这样的置架来做前景：
大型的降雨设备很麻烦，需要吊车来操纵。手持和移动摄影中，通常最简单的办法是使用降雨塔、或者雨棒。
降雨塔就是有着落地支架和莲蓬头的长管，方便移动，在很多情况下都适用。但是降雨塔，尤其是多个降雨塔呈现的效果会显得很人工。这是我第三个受不了的事：“看！雨同时从两个不同的方向落下来了。”
要确保从莲蓬头喷出来的雨不会互相交叉。比起用多个莲蓬头覆盖整个场景，更好的方法是找一个更大的莲蓬头，然后使用它的一部分。不要拍得太广角，也不要让莲蓬头离画面边缘太近，这会破坏整体效果的。
雨线的打光
过去曾流行这么一句话：“如果拍雨，一定要打背光，不然是看不到雨的。”过去确实是这样，如果你要拍长焦或广角镜头，或者场景本身对比度不好，样片中基本没雨迹。现在更多是数字摄影，你看到什么就是什么。所以，如果你盯好监视器，雨景不错的时候会很明显的。
但是，如果你非要打背光的话，记得：
不要打得太狠
不要打得太柔
不要让你的光接近取景框
让背光离演员远些，这样就不会看起来好像他是站在太阳光里
水源，对水的控制
《为所应为》
消防栓持续有水供应，并且有自己的水压，但是它们需要许可证和特殊的工具。供水卡车方便于场景移动，但一辆车的供水时间有限，所以通常另外备一辆用来运水，通常也要用到一段距离外的消防栓。
如果是小项目，供水卡车、消防栓，甚至是水龙头都可以是你的降雨设备。但是，如果你去使用这些设备中的任意一种都会发现，凭借微调来控制好雨的效果很难。
想获得真实的降雨效果，需要的就是精心调整，除了一系列的阀门，还需要你的特效公司助力。
预算有限的雨景拍摄
“暮光之城”片场
把街面和人行道洒上水，看起来像刚下过雨一样。这在电影中可以强有力地营造氛围，而且比一直下雨的场景成本低得多。
我们通常用洒水车营造这种场景，开拍前车从街道或小路上穿过去。一个好的水车司机使用起他的水管就像一个艺术家，他可以把水正好洒到取景框边缘。但如果他是个新手，你最好穿上雨靴，并且确保地上没有电线。不要忘了把画面里的树也浇上水，这样拍摄时它们就可以滴水。
当然了，你也可以用水管，但要知道，用这种小的水源来覆盖大的区域将耗费大量工时。另外，在温度高的人行道上，水蒸发地很快。所以如果天气很热的话，再三考虑一下是否要在一个很长的情节中用这种“湿的地面”。
拍真实的雨
不止一次，制片人看了看第二天的天气预报说100%有雨，就说：“你看吧，我们明天根本不需要那些昂贵的降雨设备！”
这其实大错特错。如果你一开始拍得是真实的雨，可以假设一下，在你拍完之前雨停了，怎么办？通常，你只能用降雨设备来维持雨景，但这并不意味你和你的摄像机不会被淋湿。所以，至少保持设备干燥。
案例：《烈日灼心》的黑夜雨戏的拍摄
那个夜戏打光，用了五个吊车，每辆车上面都放了18K的灯，然后每隔200米一个停放一辆，也就是那1000米全是亮的。在拍车内镜头的时候，车外面放着架子，然后后面有一辆水车跟着，这样只把水打到玻璃上，其他地方是没有下雨的。当拍全景的时候，就用低角度拍，让那个雨在前景下，最远处的雨是电脑后期加上的。车停下来的时候非常好办，我们准备了一个20尺乘20尺的架子，用吊车升起来，水撒到架子上然后开始下雨，这样下雨的面积就很大，并且非常真实。当郭涛在雨夜走了以后，伊谷春调头去追赶的时候，车停下来，当时是一个全景，我们把18K的灯搁在很远的地上，从远处打过来，雨雾把灯的光线给匀出来，很像是一个舞台。
《雨中曲》的经典雨戏拍摄，可以戳我，穿越阅读。
想用特效解决雨戏？ 看下面这个视频，在后期合成中制作暴雨天气
在AE中制作暴雨天气时如何利用粒子插件，制作出跟环境有互动的粒子效果，以及如何使用一些技巧制作出路面积水,涟漪,闪电,环境反射,等效果。来自影视工业网会员：PiuBo（毕业于北京电影学数字影像专业，现就职于齿轮影视担任特效设计师。）
商务合作：17710343057
|
