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对仗在律诗中的配置及体式 一、正格正体（二联二对） 这是做律诗的原则 王维《观猎》 风劲角弓鸣，将军猎渭城。（散） 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（对） 忽过新丰市，还归细柳营。（对） 回看射雕处，千里暮云平。（散） 二、贫对仗体（一联一对）  1、垂条变格（垂条、垂簾） 要点：前两句对，后六句不对。 李白《相和歌辞 · 婕妤怨_》 月皎昭阳殿，霜清长信宫。（对） 天行乘玉辇，飞燕与君同。（散） 更有留情处，承恩乐未穷。（散） 谁怜团扇妾，独坐怨秋风。（散） 2、蜂腰格（颔联不对体） 要点：颔联必须采用“十字（或十四字）叙一事”法。 贾岛《下第》 下第唯空囊，如何住帝乡?（散） 杏园啼百舌，谁醉在花傍?（散） 泪落故山远，病来春草长。（对） 知音逢岂易，孤棹负三湘。（散） 三、无对仗体（彻首尾不对体、散格、散律体） 李白《夜泊牛渚怀古》 牛渚西江夜，青天无片云。（散） 登舟望秋月，空忆谢将军。（散） 余亦能高咏，斯人不可闻。（散） 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。（散） 四、富对仗 1、垂条格（首联增对体） 李白《宫中行乐词其三》 卢橘为秦树，蒲桃出汉宫。（对） 烟花宜落日，丝管醉春风。（对） 笛奏龙鸣水，箫吟凤下空。（对） 君王多乐事，还与万方同。（散） 2、雀屏变格（尾联增对体） 杜甫《悲秋》 凉风动万里，群盗尚纵横。（散） 家远传书日，秋来为客情。（对） 愁窥高鸟过，老逐众人行。（对） 始欲投三峡，何由见两京。（对） 五、全首对体（麟趾格、宗楚客体、彻首尾对体） 要点：极端四联四对 宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》 玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。（对） 日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。（对） 水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。（对） 幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。（对） 六、二联二对（重点） 1、正格正体：中两联对仗 2、准正格（扇对格、隔句对体） 白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。（对） 万重云水思，今夜月明前。（散） 3、二联二对的变格 （1）前半首对仗体 杜甫《客亭》 秋窗犹曙色，落木更天风。（对） 日出寒山外，江流宿雾中。（对） 圣朝无弃物，老病已成翁。（散） 多少残生事，飘零任转蓬。（散） （2）后半首对仗体（雀屏格、藏春格） 杜甫的《早花》 西京安稳未？不见一人来。（散） 腊日巴江曲，山花已自开。（散） 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（对） 直苦风尘暗，谁忧客鬓催。（对） （3）偷春格（探春格、换柱格） 王勃《送杜少府之任蜀州》 城阙辅三秦，风烟望五津。（对） 与君离别意，同是宦游人。（散） 海内存知己，天涯若比邻。（对） 无为在歧路，儿女共沾巾。（散） （4）隆冬体 孟浩然《自洛之越》 遑遑三十载，书剑两无成。（散） 山水寻吴越，风尘厌洛京。（对） 扁舟泛湖海，长揖谢公卿。（散） 且乐杯中物，谁论世上名。（对） 七、特殊用法（当句对体） 要点：二三联对，一四联散。但八句内部都相对，一句中4字对三字（长短对）。 李商隐《当句有对》 密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。 池光不定花光乱，日气初涵露气干。 但党游蜂饶舞蝶，岂知孤凤接离鸾。 三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。 总 结 一、对仗位置 1、一二三四联散 2、一联对，二三四联散 3、三联对，一二四联散 4、二三联对、一四联散 5、一二联对、三四联散 6、三四联对、一二联散 7、一三联对、二四联散 8、二四联对、一三联散 9、一二三联对，四联散 10、二三四联对，一联散 11、一二三四联对 12、特殊：扇对格、当句对格 二、对仗类型 1、无对仗 2、贫对仗 3、富对仗 4、对散半分、 5、全对仗 |
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