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NO.1 《欧阳修·踏莎行》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 “庭院深深深几许”，深字叠用，起到意想不到的渲染效果。深的哪里是庭院，而是女子的思念和愁苦。末句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，韵味悠长绵远，言尽意不尽。 NO.2 《欧阳修·踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 “离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”类似李煜“离恨恰如春草，更行更远还生”，却自有其深长绵远之意味。此词永叔代表作也，情深意远，同样得韵外之旨。结句言所思之人遥不可寻，渺茫无凭。心随所思之人飞越春山，直到天涯。哀婉欲绝，荡气回肠。 NO.3 《欧阳修·玉楼春》尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。 洛阳花毕竟会谢，春风也毕竟要别，结句豪旷之中却隐含深沉悲慨。是以王静安《人间词话》谓其曰：“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”。 NO.4 《李煜·清平乐》别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 末句化用前人诗句“思君如百草，撩乱逐春生”，不直言其愁，而是说它就像春草一样，越行越生，无可断绝。多少幽恨愁苦尽在句外。 NO.5 《李清照·声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！ 本来好像已把愁意写尽了，但末句“这次第，怎一个愁字了得！”又让人陷入愁中无可自拔。 NO.6 《关汉卿·［南吕］四块玉·别情》自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也！ 寥寥几语，就把女子送别的凭栏远眺、依依不舍的相思之情写得哀婉动人、缠绵悱恻， 末句以景语衬情，给人以言有尽而意无穷的艺术感受。 NO.7 《许浑·谢亭送别》劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 日暮送别，借酒浇愁，酒醒后满天凄风苦雨中独下西楼，让人情何以堪？ NO.8 《扬州慢》淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 姜夔善于化用前人诗词， 比如“豆蔻词工”化用杜牧“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”“青楼梦好”化用杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。 “二十四桥仍在”化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。 关键是，化用在自己的词里面，是如此切合，天衣无缝。炼字和化用的功夫已入化境。 本词寄寓深长，无限情思溢于言外。 NO.9 《西洲曲》忆梅下西洲，折梅寄江北。 单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处？两桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。 树下即门前，门中露翠钿。 开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子青如水。 置莲怀袖中，莲心彻底红。 忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。 楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。 卷帘天自高，海水摇空绿。 海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。 这首乐府曲可以说是南朝民歌中的压卷之作，也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面，都是同时期民歌中最精致成熟的，具有很高的艺术水平。末句“南风知我意，吹梦到西洲。”垂映千古，情思绵绵不绝。 NO.10 《李重元·忆王孙》萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。 以少少许胜多也，言尽而意不尽。 NO.11 《苏轼·密州上元》灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。 帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。 寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。 火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。 昏昏雪意，使得人也昏昏然，有种清冷幽寂的感觉。 NO.12 《辛弃疾·青玉案》东风夜放花千树，更吹落，星如雨。 宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 在这首词里面，辛弃疾表达的是自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心态。 言不能言，不想言之事。梁启超评之曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱”。 NO.13 《朱庆馀·近试上张水部》洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。 在应进士科举前所作的呈现给张籍的行卷诗。作者以新娘自比，将主考官张籍比作新郎，借以征求张籍对自己的意见。 “画眉深浅入时无”堪称神来之笔，将自己紧张不安的情绪与新娘的心绪作比，寓意简明，令人惊叹。 NO.14 《贺铸·青玉案》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 因为这首词，人们称贺铸为“贺梅子”。将愁绪比喻为“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，立意之新奇，想象之丰富，堪称绝诣。仿佛那愁绪已融入无边烟草、满城风絮、连绵梅雨中。 NO.15 《秦观·满庭芳》山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。 此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。 伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 首句“山抹微云，天粘衰草”，在当时被广为赞誉，用字堪神，甚至当时都称秦观为“山抹微云君”。该词写离情，层层递进，感情也层层加深，至末句的“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，让人伤心难抑，多少伤感于言外黯然欲绝。 NO.16 《杜甫·江南逢李龟年》岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 此首余之最爱，词丽而意苦，感昔伤今之叹全从以“又”字出。所谓见风韵于行间，寓感慨于字里，而言外黯然欲绝。杜工部七绝，此为压卷之作！ NO.17 《李商隐·锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 这是李义山的代表作，向来难解。结句乃永失我爱之慨叹，悲痛欲绝。全词往复低徊，感人至深。 NO.18 《白居易·问刘十九》绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无。 一首比酒还醇浓醉人的小诗，绝句的口语，平淡却动人，无边情趣自在言外。反复品玩，余味不尽，绝妙好诗也。 NO.19 《郑谷·淮上与友人别》扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 君向潇湘我向秦，多少离情别绪，不道破，却令人黯然伤魂。 NO.20 《蒋捷·虞美人》少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。 悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 从少年听雨的风流、壮年听雨的飘零、鬓斑星星僧庐下听雨的孤凄，既写的是个人的身世之感，也隐藏着一个时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，这正是此词的深刻、独到之处。 未完·待更 欢迎关注，点赞。 |
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