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唱腔 河南坠子的唱腔，过去曾有“九腔十八调”之说，那无非是想说明其唱腔丰富。不仅坠子，很多曲种都说自己有“九腔十八调”。我们只能根据所掌握的材料，以及艺人们通常的习惯，把唱腔分为起腔、平腔、落腔、寒韵、武板、垛板、五字嵌、十字韵、快扎板和曲牌等，而其中的起腔、平腔、落腔与快扎板是常用的唱腔，武板、垛板、寒韵、五字嵌、十字韵和曲牌则不太常用，一般只根据唱词的需要，将其插在平腔与落腔之间使用。在一个曲目中，其具体的组联方式大致是：由起腔以中速或慢速度起唱，下接平腔（可以多次反复，并可以分为许多小段落），速度逐步加快，中间有时可以插入五字嵌、十字韵、垛板或寒韵等，最后进入快扎板结束全曲。 坠子的唱腔，过去曾历史的形成了“南口”和“北口”两大流派，并有东路、西路、中路之说，但音乐上讲，仍以“南口”“北口”区别较大。 （一）起腔 起腔是用在唱段的开始部分的一种唱腔，也有人称之为起板或大开口。由于其第一、二句唱词常用同韵字演唱，所以又叫“定辙腔”。其主要特征是：唱腔的旋律性较强，句尾常有拖腔，其后多附有模拟该句唱腔旋律的过门。 常用的起腔有三种，一种是书帽式的起腔。 新中国成立前，因为坠子多在茶馆、书棚演唱，为了招徕听众，常在正段开始前演唱几句书帽，一方面试弦儿，一方面等听众，所以又叫引子。其唱词是一些现成的套子，在简单的唱词之外，往往加上许多衬字。这种书帽式的起腔，可长可短，短则一句，长则数十句不一。 随着坠子走向舞台演出，这种书帽式的起腔，已逐渐被能够概括整个唱段内容，或能引出人物、故事的起腔替代，这种起腔多为四、六、八句唱词组成。起腔的重要特点是?调式。 “北口”的起腔比较强调唱腔的音乐性，可以明显看出其脱胎于“南口”的起腔与落腔，同时也不难看出其与山东大鼓的具体联系。 （二）平腔 平腔是坠子的基本唱腔，其产生早、用得多。其主要特征是：上下句，宫调式。上下句之间可有过门，也可不要过门。基本结构为一对可以多次反复的上下句，并以此构成大段唱腔。每句唱腔的旋律，通常多为四小节。上句句尾落音较自由（其中落“3”音较多些），下句一般落“1”音（有少部分，如北坠子中，有落“5”音者）。上、下句一般不拖腔。 在平腔中，尤其是在演唱长篇大书的时候，常常在唱腔中插入一些话白的方式，主要有两种：一种是伴奏音乐不停，在保持正常节拍进行的同时插入，话白结束后，以下的唱腔随时接续上去；另一种是唱腔和伴奏全停下来，插白结束后，或直接唱，或另奏过门后往下将唱腔顺延下去。 （三）落腔 落腔是用以构成段落的方法，即俗话所说的“换个疙瘩”。其和平腔一样。由上下句组成，不同的是，落腔是?调式，下句落“5”，上句可以落任何一个音。最常见的是上句落“5”。在传统坠子里，上句落“7”的情况最少见。下例中最后两句是落腔。如张秀兰的《草船借箭》。 （四）寒韵 寒韵与（平腔）同为一眼板，唱腔旋律舒展，悠长而自由的行腔中，跨小节的切分节奏较多，不论是句子的起落，还是旋律中的起伏与转折，大都现在眼位上，唱腔的下句多由高而低下行，并落于低音“5”。“寒韵”有大、小之分。“大寒韵”行腔跟腔过门较长，“小寒韵”唱腔及跟腔过门较短，旋律亦较简约。 （五）快扎板 快扎板是用在整个唱段结束时的一种唱腔，因此又叫（收尾腔）。演唱坠子时，速度总是由慢到快，唱到将近结束的地方，速度变得更快，曲调简化到近似朗诵，这就是快扎板。快扎板的长短没有一定要求。其特点是速度较快，突然一个甩腔、落在“2”或“5”音上，把板扎死，当然也可以“快唱快刹”和“快唱慢刹”。 （六）其他唱腔 1.武板 唱腔旋律节拍较自由。在有板无眼（1/4拍）的伴奏背景下，大部分唱腔属于“快打慢唱”。多用于表现紧张、强烈的气氛和情绪。 2.五字嵌 唱词为五字句，一板一眼（2/4拍）。上句落音较自由，下句多落“1”音，一般多与[平腔]相穿插。 3.十字韵 唱词为十字句，一眼板，上句多落“2”音，下句落“1”音，[十字韵]一般也是同[平腔]穿插使用。 4.垛板 一板一眼。多与[平腔]相穿插。在具体形式上，常见的有三种。第一种有[牌子]的习称，最早见于范丽凤所唱的《小黑驴》唱段，上句多落“6”音，下句落“2”音。第二种多见于北路乔派唱腔，上句多落“3”音，下句则落“6”音。 河南坠子的唱腔中，除以上常用的板式外，有时还采用一些杂曲、小调，如《小放牛》《探清水河》等。有些长篇大书中，还常从某些戏曲中借鉴一些腔调，如在唱段前奏之前，在念完“定场诗”之后的“叫板”，或唱段中某些“半说半唱”部分。均从豫剧或越调等剧种唱腔中的“滚白”借鉴而来。曲牌则多是一些独立的民歌。 |
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