中国嘉德在香港的古代陶瓷专场

前两天介绍了中国嘉德将在五月底在香港举办“中国嘉德香港2017春季拍卖会”上两个【明清古典家具的专场】和【玉质金相—中国古代玉器艺术珍品专场】，今天小四介绍“搏泥幻化—中国古代陶瓷”这个专场，本专场是以宋、金、唐和辽的古代陶瓷，共有42件拍品，小四介绍其中的几件。

金（1115-1234） 定窑白釉玉壶春瓶 （一对）

尺寸：口径5.5cm；足径6.2cm；高30cm；口径5.1cm；足径6.1cm；高28cm 估价:HKD1,000,000-1,200,000

这对定窑白釉玉壶春瓶形制秀美，一大一小，相交相错，玉立娉婷。敞口折沿，细长颈，溜肩，垂鼓腹，底承圈足，足壁内敛。裹足满釉，足端刮釉，支圈正烧而成。釉薄清亮，釉色象牙白。胎薄体轻，局部迎光可透。胎白质坚，瓷化度高。此对定窑白釉玉壶春瓶品相完整，成对传世，真的很不容易。

关于玉壶春瓶的用途，学界素有花器、酒器两种说法。尽管目前无法以宋代的资料来证明，但是以玉壶春瓶作为酒器的例子在辽金墓葬壁画中可以找到力证。与此同时，几件传世的汝窑及定窑玉壶春瓶也可作为此式器物被当作陈设用瓷的例证。小四对金代的瓷器不是很了解，但对白釉的瓷器毫无抵抗力。

北宋（960-1127） 磁州窑白釉黑彩划花牡丹纹瓶

尺寸：口径5cm；足径15.2cm；高24.2cm 估价：HKD900,000-1,200,000

这件磁州窑白釉黑彩划花牡丹纹瓶端庄秀美，俗称吐露瓶、嘟噜瓶，考古报告时称“矮梅瓶”、“半截梅瓶”等，为宋金时期北方地区所流行，同类器可见于海内外博物馆级收藏。

这件纹瓶圆唇外翻，小口，短束颈，丰肩，圆腹，腹壁向下弧收隐出圈足。圈足涩胎，见化妆土、透明釉流散。胎色浅灰，胎质坚实，瓷化程度非常高。此器先于素胎上施乳白色化妆土，其上黑彩描绘花纹，然后在纹饰局部浅浅地划出轮廓、线条或篦纹，划过的地方便露出白色化妆土，最后罩一层透明釉入窑烧成。肩部为莲瓣纹一周，腹部为三组折枝牡丹花，点缀蝴蝶。整器典雅沉静，黑白对比醒目，彩绘、刻划花工艺并用。釉面滋润，画工精湛，刻工流利，器身虽有修，但仍为一件不可多得的磁州窑北宋时期作品。

此器底部可见两处直径4毫米的检测取样孔，经牛津热释光测年法检测，测试编号P107t38，证实与本图录之定年相符。

磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了中国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。

北宋（960-1127）至金（1115-1234） 黑釉铁锈花花叶纹玉壶春瓶

尺寸：口径8.1cm；足径7.6cm；高29.5cm 估价：HKD800,000-1,000,000

这种在黑釉上绘酱褐色花纹的技法俗称“铁锈花”，因其花纹颜色似铁锈色而得名，属结晶釉的一种。铁锈花装饰技法流行于宋、元时期北方地区的黑釉瓷器上，图案多为不规则的斑点、条纹，或简化的花草纹饰，用笔洒脱、不拘泥。器形多见碗、盏、小口瓶、玉壶春、罐等。目前发现的烧造铁锈花的窑场有河北磁州窑，河南临汝窑、鲁山窑，山西怀仁窑，甘肃安口窑等。

这件“铁锈花”的玉壶春瓶秀气端庄。圆唇口外折，细长颈，溜肩，垂鼓腹，宽浅圈足。器身内外施黑釉，釉色乌黑如漆，釉面具光泽，细润有厚度。腹部酱褐色彩装饰两组折枝花叶纹，清晰不晕散。黑褐二色对比鲜明，黑釉釉面乌亮，褐彩乌光，风格独具。观器底，足际露胎，足心及内墙有薄釉，乃知为裹足刮釉、装烧而成。胎质偏黄，砂质感。瓷化度高，扣之清脆。

在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。一般所见铁锈花装饰者，纹样多抽象隐约，此作清晰写实，且造型美、气韵佳，胜于同时期铁锈花作品，又品相完整，堪称杰作。

早年，与北宋五大名窑相比，磁州窑瓷器一直未被世人重视。但自上世纪初叶开始，它首先引起了欧美，特别是日本等地区学术界、收藏界的高度重视和青睐。凡有实力之博物馆、财团、个人等都争相收藏。其中的黑釉褐彩或称铁锈花品种，在传世的磁州窑器物中，已经相当少见了，成为不少知名博物馆的镇馆之宝。

南宋（1127-1279） 建窑黑釉兔毫纹盏

尺寸：口径12.2cm；足径4cm；高6.8cm 估价：HKD 　600,000-800,000

这类茶盏乃建窑最经典器形，薄唇口微侈，外壁沿下一圈微束，为持用方便而设，内壁相应微凸，可防止沸水溅溢，美观实用并举，符合宋人生活美学。深腹，底承较浅圈足，足内稍稍打挖。施釉不到底，近底处积釉一周较厚，并见垂珠。口沿釉薄，一圈显赭褐色。器身黑釉耀眼，为上等发色。褐色兔毫丝丝垂流，仿若流星划过天际。底部露胎处，可见铁色胎体，胎厚扎实，入手颇沉，可保持茶汁温热而不烫手。

这件兔毫茶盏釉面莹泽光亮，黑釉绀黑黝黝，金褐色兔毫丝丝垂垂，层次丰富。点茶其间，击拂茶水后，所得茶面细沫，白黑相映，至雅至美。兔毫盏是宋朝建窑最具代表的产品之，汉族传统制瓷工艺中的珍品。在黑色釉中透露出均匀细密的筋脉，因形状犹如兔子身上的毫毛一样纤细柔长而得名，民间称“银兔毫”、“金兔毫”、“蓝兔毫”等。以其中的“银兔毫”最为名贵，在日本京都国立博物馆收藏的一件建窑束口碗就是这样一件珍品用兔毫盏沏茶，兔毫花纹在茶水里交相辉映，令人爱不释手。

北宋（960-1127） 越窑青釉刻划花莲池纹小缸

尺寸：口径17.5cm；足径7.5cm；高16cm 估价：HKD 　350,000-450,000

越窑在唐代烧造过贡瓷，但未建官窑。从文献记载看，直至10世纪末，越窑仍是北宋宫廷用瓷的主要来源之一。越窑是中国古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品之一。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。生产年代自东汉至宋。唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。越窑之名，最早见于唐代，越窑瓷青瓷与唐代的饮茶风尚关系十分密切，其瓷质造型，釉色之美，深受饮茶者的喜爱。饮茶风尚又影响了越窑青瓷的型制。

这件小缸整体风格独特，传世罕见。外壁刻划莲荷纹，数枝荷花自池中摇曳升起，随风、随水波飘逸摆动，意境清幽。纹饰空隙处以纤细的线条刻划水波纹，此工艺常称之为线刻，为越窑典型装饰工艺。此器将细线刻与刻划花并用，主题纹饰具有浅浮雕效果，风格别具。胎色灰白，满釉，足底刮釉。青釉薄透，釉光浅淡、光润，青中闪绿。除口沿自然磨损及器身少许窑缝外，品相基本完整。

辽（916-1125） 白釉瓜棱形三叉提梁壶 （一对）

尺寸：足径5.7cm；高17cm；足径5.6cm；高16.7cm 估价：HKD300,000-400,000

这对白釉瓜棱形三叉提梁壶形制较为独特，大多数见于10至12世纪北方地区白瓷产品，如定窑、辽白瓷等。壶顶内凹，折出一平台，中央挖孔为口，上置堆塑花朵形盖。长圆腹，腹壁可见六道细印痕，作六瓣瓜棱状。底承圈足，足壁直，一只稍见内敛。上腹部一侧出流，一短一长，一粗一细。肩颈处出弓形提梁，提梁前端分三叉，每叉下端贴附长圆形花片连接壶身；后端塑成索陶状（一说龙身状），末端与壶身连接处，一只顺势塑成鬃尾状，一只则贴附如意形花饰。

此对二者裹足满釉、足端刮釉、垫具装烧而成。一只足部洁净，一只见粘砂。釉色白中微闪黄，釉面薄匀温润，光洁明亮，透影性强。胎色浅灰白，瓷化度高，胎釉结合紧，不施化妆土。两只品相较好，一只器身有窑缝，一只器盖、提梁有磕。

唐（618-907） 邢窑白釉三足盘

尺寸：口径16.8cm；高4.5cm 估价：HKD300,000-400,000

这样的盘式多见唐代三彩制品，且尺寸多在20公分以上。单色白釉者不多见，故宫博物院藏有一例，口径逾30公分，而拍品口径不足17公分，更显秀气雅致，不可多得。中国唐代出现了瓷业“南青北白”的局面，白瓷向青瓷的传统优势地位提出了挑战。而这个时期的白瓷代表，就是着名的邢窑。邢窑有邢窑白瓷“天下无贵贱而通之”的美誉。窑址在今河北省内丘县，因唐时地属邢州，故名邢窑。

这件盘子薄唇口外撇，浅弧璧，平底，下承三外撇状兽蹄足，乃捏塑后粘连而成。胎骨坚致缜密，胎色白中泛灰。除外底中央涩胎外，皆施白釉，釉下无化妆土。内口沿见垂釉，釉色白中微闪青。釉面密布开片，尤以盘里显著。釉光极好，润泽透亮。

北宋（960-1127） 定窑白釉执壶

尺寸：口径7.7cm；底径7.2cm；高21.3cm 估价：HKD 　300,000-400,000

执壶，最初的造型是由青铜器而来，南北朝早期的青瓷当中，已经完成了这种执壶的造型。其后在唐宋两代是金银器中的一种酒具，这从唐宋绘画上是很容易看到的。直到现在，还有宋代青白瓷的执壶流传下来。壶身主体采取了瓶的形状。如果把盖子、柄（把手）、流（壶嘴）都省略去，它便是一只美丽的花瓶。壶嘴的设计对于线的运用非常流利，在造型上是使一条向上斜挑起来的弧线，从壶身的一端向空间延伸开去，略呈抛物线形状。壶嘴的顶端和壶身保持较大的距离，构成大约30°的锐角。

这件执瓶为北宋早期制器，既有唐、五代遗风，又体现着宋代典雅优美、平和简素的新风尚，符合工艺美术时代风貌演进的基本特征。相较于唐、五代，此壶颈部变细、腹变长、足加高。敞口唇沿，束颈明显，丰肩，长圆腹上阔下收。底出饼状实足，足壁微微斜下，不同于唐、五代的明显外倾。肩部一侧出短直流，一面有执柄连接颈肩。执柄系由唐、五代时期的带状演变而来，前端为两股泥条，从转折处变为三股，便于持握。外壁施釉不及底，胫部见垂釉。釉光温润，釉色白中闪青。胎质细白，具粉质感。

北宋（960-1127）至金（1115-1234） 当阳峪窑绞胎羽毛纹折沿盘

尺寸：口径18.3cm；足径13.5cm；高2cm 估价：HKD270,000-370,000

此盘式为宋、金时期北方地区所流行，平口折沿，边缘起小立边，盘心坦平，斜直壁，浅圈足，足壁窄，足径宽，成型规整，典雅美观。通体以白、褐深浅二色胎泥相绞成羽毛状纹样后拉坯成型，后通施透明釉，唯口沿一周涩胎，是为覆烧所致。胎体坚实缜密，入手颇沉。通体羽毛状纹，整齐有序，细密繁复，装饰意味强，规律中见细微变化，富于动感与延展性，风格鲜明独特，乃北宋后期至金代当阳峪窑繁盛时期制品。

北宋时，当阳峪窑继承、发展了唐代巩县窑的绞胎工艺，并发展到顶峰，完成了由陶至瓷的历史转变。高温烧造，胎质细密坚硬，釉色油润光亮，几乎不吸水，完全符合现代瓷的标准，与剔花、红绿彩、酱釉等成为著名品种，堪称典范。

北宋（960-1127） 耀州窑青釉刻划花折枝牡丹纹碗

尺寸：口径15cm；足径4.1cm；高5cm 估价：HKD250,000-350,000

这件耀州窑青釉刻划花折枝牡丹纹碗薄唇口外侈，斜弧壁，斗笠形，浅圈足，足心微凸。碗内刻划花装饰折枝牡丹一朵，匠师先以工具垂直刻出纹饰轮廓线，再在轮廓线旁用刀具斜刻，将直刻和斜刻后夹在刀痕中间的地子剔掉，形成一个小的斜刻面，使纹样微凸具立体感。又以篦状工具细划出花叶及花瓣脉络，具象生动。外壁刻划细线纹，由胫部向口沿呈放射状。耀州窑始于唐代，北宋末为鼎盛期，宋代六大窑系，终于民国。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。

此碗裹足满施青釉、足端刮釉、垫圈装烧而成。釉面温润富玻璃质感，见气泡及开片。胎色浅灰，胎质坚实。足部规整，不见粘砂，几处酱黄色斑块是为胎中含铁，在煤窑自然氧化气氛下烧成所致，釉薄而显现。值得一提的是，足端处可见胎釉间有一层薄薄白色介面，非化妆土，而是烧成过程中胎釉相互渗入的结果，从而也使胎釉结合得更为紧密。以上特征皆为北宋晚期耀州窑产品所具，品相完整。

金（1115-1234） 黑釉油滴小碗

尺寸：口径9.1cm；足径2.8cm；高4.5cm 估价：HKD 　200,000-300,000

两宋时期，由于饮茶方式的改变，与之相适应的黑、褐釉器风行一时。南有建窑、吉州窑，北有定窑名品黑定、紫定。其实，宋金时期北方地区的黑釉名品不止黑定一种，磁州窑系亦以烧造黑釉器著称，也有统称河南黑釉或北方黑釉的说法。

拍品式样的黑釉油滴碗多烧制于北方窑口，厚胎，由于坯体色浅，通体加罩一层含铁量高的深色化妆土，以仿建盏黑胎。小碗内外施纯黑釉，外壁施釉半截，釉面滋润光亮，浮现银棕色大小不一的油滴斑，灿若繁星，美观异常。底承假圈足，足际宽，足心浅挖，足际处的垫烧痕迹明显。小碗秀雅端正，盈手可持，极适当下品茗。去年在9月的纽约亚洲艺术周，佳士得一只建窑油滴盏最终以远超预估价的1030万美元成交，加佣金后共1170万美元，约合人民币7800万元，创造了全新的建盏拍卖世界纪录。

不知道大家看惯了颜色艳丽的清代瓷器以后，再来看唐、宋、辽和金时期简洁的白釉和青釉的瓷器会有怎样的感官。小四个人很喜欢这个时期的高古瓷。