黄道周临帖的启示书法网 学习书法,必须从临摹古代的传统碑帖开始,它是惟一的途径,也是书法创作、创新的基础。书法创作必须经过临帖,临摹是手段、基础,创作才是目的。常规的临帖方法有对临、背临、意临二种,考察古代成功的书家,都是综合多种临帖方法推陈出新,形成自己独特的临帖方式,为自己的创作、创新服务。作为晚明书坛最具代表性的书家黄道周,在《题自书千字文帖后》中说:“书未有不摹本而佳者。”可见,他极其重视临帖。但他不是一味的盲从,而是择其善者而从之,融会贯通,形成了自己“道媚、古拙、率意”的书法风格。 同时,从黄道周的书作中也可以看到他既尚古,又间出己意。如他的用笔既吸收了钟繇以隶入真的用笔方法,但又不像钟繇的用笔那样圆浑,而是用笔中还吸收了王羲之楷书的笔法,尤其是方折用得较多,故比起钟繇楷书的古拙厚重,他的楷书则更显清秀、飘逸。结体上,一改钟繇楷书左右伸展、上松下紧、结字较散落的格局,收紧中宫,收敛左右,使结字更显紧结。以其小楷代表作《孝经》为例,他借鉴了钟繇书法中有波磔的隶书向楷书逐渐演化之势,字形呈扁横,用笔深朴,富于古态。不同之处在于他以清劲凝练的用笔将波、横、撇等笔画写的险峻峭拔,显示出一种险绝的境界。行笔欹侧,结构间架仰翘右肩,加上字体呈扁状,使书法浑然一体,稳中见险。其小楷名作《张溥墓志铭》十分类似钟繇楷法,但用笔简洁明快清健,显然其用笔中还吸收了王羲之楷书的笔法,尤其是方折用得较多,故又具劲峭姿媚之势。 黄道周楷书遒媚、古拙、率意的风格的形成,形式上则既有对钟繇小楷的继承,又有自己的创造.独具魅力的“折笔”的运用,营造了其楷书的自家风貌。明末清初,黄道周继承出新的楷书家法,显得难能可贵,别具一格。 行草临帖几成创作
承袭钟繇的用笔传统,将自己的小楷结体意味融化在临帖之中,打破原来王羲之匀称优美的结构样式,这是黄道周行草临帖取得成功的关键所在。他在临习行草书的过程中,虽也继承了二王以降行草书家的一些特点,但更多的是在自己深厚楷书基础上的自由发挥。不仅遒媚朴拙的风格与其楷书较为相近,行笔的转折方健,结字的欹侧多姿,行与行间的宽阔距离,以及向右上倾斜的体势也大其楷书。如他的行草书《五言古诗轴》,行笔转折方健,结字欹侧多姿,朴拙的风格同样接近钟繇。 临创转换彰显个性 书法家的临摹属于一种被动状态,而“达其性情,形其哀乐”的创作状态才是主动状态。临帖与创作之间的转换,这是任何一位学习书法的人都会面临的问题。黄道周巧妙地模糊临创关系,通过吸取对自己创作有益的成份,营造耐人寻味的书法意境。
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