诗词格律是指诗、词、曲、赋等关于字数、句数、对仗、平仄、押韵等方面的格式和规律。格律利用平仄在诗中交替运用形成抑扬顿挫、节奏,利用押韵形成韵律美。 诗词格律一般有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格,必须满足全部要素。近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。古体诗相对最为宽松,一般只有不严格的用韵的概念。 杜甫的《登高》被誉为古今七律第一:
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。我们读《全唐诗》中的五律、七律,可以看出中间两联讲对仗的占大多数;所以按照正体颔联和颈联则须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句、排律的首联也是可对可不对,中间各联都须对仗,最后一联亦可对可不对。律诗的四联 逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。 对句相对、邻句相粘:组成近体诗的句子是以两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句与下联的上句称为邻句。简言之,近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。 对句相对:是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:仄仄平平仄,下句就是:平平仄仄平。同理,如果上句是:平平平仄仄,下句就是:仄仄仄平平。 除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对. 邻句相粘:相粘的意思本来是相同,但由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:仄仄平平仄,平平仄仄平,下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:平平平仄仄,仄仄仄平平,为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:仄仄平平仄,平平仄仄平,仄仄平平仄,平平仄仄平,第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。 词的平仄押韵 词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词,又称长短句。人们为了便于记忆和使用,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,因为它们是同一个格式的若干变体,几个格式合用一个词牌;有时候,因为各家叫名不同,同一个格式又有几个词牌。五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调。 杨慎在《词品》中评曰:“辛词当以‘京口北固亭怀古’《永遇乐》为第一。” 南宋辛弃疾的永遇乐·京口北固亭怀古: 对联又称楹联或对子,是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整,平仄协调,是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。
fàng bú kāi yǎn dǐ qián kūn,hé bì dēng sī lóu bǎ jiǔ tūn dé jìn xiōng zhōng yún mèng,fāng xǔ duì gǔ rén yán shī |
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