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The Private Art Museum for My Son|米开朗琪罗
【写在前面】
米开朗琪罗·博那罗蒂(Michelangelo Bounaroti,
1475－1564)， 意大利文艺复兴时期画家、雕塑家和建筑师，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。
公共生活他是一位天才的雕刻家、画家、建筑家。（题图分别代表了他在这三个领域的伟大成就：西斯廷天頂畫.創世紀、大衛雕塑、梵蒂岡圣彼得大教堂圆顶）。
然而，如果我们有勇气斗胆平视这位天才，我们所获得的信息是,私人生活中，他是一位骄傲、好斗、贪慕荣耀、追求财富、喜欢哼哼唧唧地自哀自怜，却又是全心全意地，甚至是含辛茹苦地投入艺术创作中的伟大艺术家。而且，虽然日常生活质量很糟糕，甚至是邋遢苛苦，却并不妨碍他卓有成效地甚至是不择手段地聚敛财富，成为那个时代现金、银行户头和产业都值得夸耀的最富有的艺术家。
总之，这是一位伟大而有趣的人。
【預計的體例】
【壹.繪畫】西斯廷天頂畫（教皇的天花板）.最後的審判.其它
【貳.雕塑】階梯旁的瑪利亞.圣殤（罗马）.大衛.教皇尤裡烏斯II墓（摩西）.美迪奇家族墓.圣殤（佛罗伦萨）.其它
【叁.建築】洛倫佐圖書館.聖彼得大教堂圓頂.其它
【結語】米開朗琪羅墓、米開朗琪羅天才的秘密
这篇文字，动笔时在芙蓉盛开的秋季，谨以这张美丽的“拒霜”向这个伟大的天才致敬。
【壹.繪畫】教皇的天花板、啟示錄（最後的審判）、其它
【繪畫.壹.西斯廷天頂畫】教皇的天花板（《舊約.創世紀》）
米開朗琪羅20多歲就以雕塑《圣殤》（《哀悼基督》）揚名立萬，隨後的《大衛》更成為雕刻藝術後人膜拜的巔峰。他也以身為雕刻家為傲，看不起繪畫藝術，他口述自傳裏面的話是：“繪畫，那是拉斐爾那樣的平庸之輩玩弄的玩意兒。”
可是爲什麽這個蔑視繪畫藝術的人卻在繪畫領域在人類歷史上創造了《西斯廷天頂畫》這樣的曠世傑作？
按照他自傳的口述和後人的考證，接受天頂畫的任務他完全是心不甘情不願的。
不得不接受的原因很複雜：
首先，這是教皇尤裡烏斯II世的委託，這位上帝在人間的代言人其實本身和米氏性格中有相似之處：狂暴、倔強、自大。这样强势的老大的委託，當然不敢推辭 。
其次，比較尷尬的原因是因完成《圣殤》、《大衛》，聲名大噪，绝世才华得到教皇垂青，委託他為自己建造陵墓，這兩個雄心勃勃的人共同商量的結果，是一個包括四十尊雕像的宏大工程。教皇也預付了他一大筆錢進行採購大理石等等前期工作，可是後來教皇決定取消陵墓建設計劃，米開朗琪羅一方面是義憤填膺，因為他的宏偉構想化為泡影，其實更糟糕的是他已經挪用款項在托斯卡納置業（我也想啊），退不出錢，只有從羅馬落荒而逃，跑回故鄉佛儸倫薩，教皇的跟班尾隨而至，米氏當然死活不回去。教皇希望他回到羅馬，倒不是小氣到要他賠錢，應該是看得起他的藝術才華。以至於教皇軟硬兼施，一方面寫信給佛儸倫薩執政當局：“你們既然信奉上帝的（而我就是上帝在人間的代言人），你們應該順服我的意志，把米開朗琪羅送回羅馬。”此外，爲了打消米開朗琪羅的顧慮，又寫道：“天才之士的脾气向来不好，他回来我保證不伤害他。”這位和米開朗琪羅性格極其相似的粗暴的君王，好斗难缠、非常强势，爲了擴大教皇的地盤，他不惜御駕親征，君臨前線，以至於有“战士教皇”的美譽。這樣一位強人佛儸倫薩當局當然是惹不起的，更何況老大還放下身段，給米氏安全保證，米開朗琪羅返回羅馬是勢在必然。回到羅馬後，教皇委託他為私人教堂西斯廷教堂繪製天頂畫，按照米開朗琪羅的口述，那是教皇的御用建築總監布拉曼鐵爲了讓他出醜而撺掇教皇，叫一个雕刻家来绘制天顶画，純粹是爲了刁難他，當然，這是米氏的一面之詞。
可是，無論如何，先是欠教皇的，本来理亏，更遑论教皇的威权，因此他是不敢拒絕的。
不過，既然接受了，按照他的德性，抱怨歸抱怨，任何藝術嘗試都提供了流芳百世的可能性，而這是他一生都汲汲營營的。
於是他的天性又開始展露，居然否定了教皇本人取材新約故事裝飾天頂的構想，他一定要他的傳記作者孔蒂維記下來的是：“教皇對拱頂的構想極為貧乏，教皇心裡想的是新約故事，12塊嵌板畫十二使徒，完全没有高潮的起伏，也没有考虑到那裡充滿了幾何方塊與圈圈的天頂結構，完全沒有表达人体形状的余地。”于是他斗胆否决教皇的构想，决定採用《舊約.创世纪》来完成他心中的鸿篇钜制。
強悍的君王教皇尤裡烏斯II世Julius II (5 December 1443
– 21 February 1513)，拉斐尔
是君王是雇主是慷慨的贊助者，同時也是難得的朋友
西斯廷教堂外觀
天頂畫佈局
西斯廷天頂畫全景
創造亞當
原罪.誘惑.失落園
原罪.誘惑
原罪.失落園.夏娃
大洪水
唉，2012就快到了，可是還沒有學會游泳！可能學會了也沒用吧？就算了。
先知們
裸男
这位The Sibyl Delphica被认为是米氏画笔下最妩媚的女性人体。
据说米开朗琪罗崇尚男人体所表现的力与美，因此他经手的女性都有男人般彪悍的肌肉与线条，还有一个原因是传说他嫁给了艺术，毕生未曾亲近女性。姑妄听之。
女巫們
【榮耀和榮耀的代價】
西斯廷天頂畫（The Sistine Ceiling
Frescoes）是這位天才繪畫藝術的傑作，這時，他不過37歲！
按他自己的說法，他幾乎是獨自一人（除了幫他調顏料，抹灰底的助手），在自己並不擅長或者是並非最為鍾情的藝術領域（繪畫），在20米高空，超過500平方米的天花板上，從1508年開始仰頭工作了整整4年5個月，這實在是一場苦刑，他自己在給友人的信中寫道：
“我的胡子向着天，我的头颅弯向着肩，胸部像头枭。画笔上滴下的颜色在我的脸上形成富丽的图案。腰缩向腹部底地位，臀部变成称星，压平我全身底重量。我再也看不清楚了，走路也陡然摸索几步。我的皮肉，在前身拉长了，在后背缩短了，仿佛是一张弓。”
爲了完成天頂畫，他付出的是生命的代價。
米氏的手稿，描繪創作西斯廷天頂畫的艱難
在這期間，他歷經磨難——最開始的繪畫過程中由於缺乏經驗曾經遭遇技術和藝術上的失敗，例如《大洪水》由於忽略了人們最終是從20米下的地面仰視，人物較小，效果欠佳；中途出現資金短缺，教皇去前線打仗，他拿不到工錢，居然跑到前線向教皇討賬；例如教皇大人是個急性子，嫌他工期太長，並且米開朗琪羅作品未完成前是不許人看的，教皇想爬上梯子看看未完成作品，米氏爲了阻止教皇，居然膽敢用木條扔這位偉大的君王；最可悲的是教皇是難以取悅的，當作品終於完成，1512年10月31日他恭請教皇一覽拱頂全圖，起初老大龍心大悅，說他很喜歡，然後這位強悍的君王想做點修改，想多加點昂貴的群青色（Ultramarine）和多加點金片，因為他覺得“金子少了顯得寒磣”！米氏怒火中燒：“陛下，這畫中的這些人本來就都是窮人，辛苦過日子，不過教皇你對此是一無所知吧！我絕對不會做更動，一點點都不改！”
可是，就在畫作完成后幾個月，教皇尤裡烏斯II世過世了，一個偉大的世代就此終結了，米開朗琪羅失去了意見最多的批評者和最強有力的贊助者，但是另一方面，他有機會重新開始皇陵的工作，雖然，他最終還是沒有完成最初的宏偉構想，沿著皇陵佈置40尊雕像，他只僅僅完成了著名的《摩西》雕像，這對他的野心來講，不能不說是一個悲劇。
不過，30年後在他更為成熟的時期，他再次獲得時任教皇保羅III世的委託，在西斯廷禮拜堂完成了繪畫史上另一幅巨制——《最後的審判》，從而使得其上帝賜予的繪畫天才藉助聖經故事，從“創世紀”到“啟示錄”獲得圓滿。
【繪畫.貳.最後的審判】最後的審判（啟示錄）（待續）
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