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最近网上有个段子很流行：谁说国内的阶层已经固化了？上升的大门关闭了，下行的通道可是随时为你开着呢！ 确实，近期最典型的例子，就是老牌名校毕业生伍继红阶层下滑成为“连手机都没用过”、贫病交加的农村家庭主妇这一热点新闻了—— 中国人民大学档案学院94级学生伍继红，毕业前通过北京市公务员笔试，但在面试环节遭淘汰，未能正常就业。毕业后，伍返回广东，打工并嫁人，几年即离婚。离婚后，因生活中系列打击，精神出现问题，辗转流落前夫家乡江西修水乡下，再嫁他人。自此十几年与世隔绝，以务农为生，过着贫苦的日子，与两任丈夫一共生了六个子女，从天之骄女彻底沦落为农村妇女，连手机都没有用过。 ↑伍继红 伍继红的遭遇着实令人震惊和唏嘘——在高校尚未扩招的上世纪90年代，人大毕业生可以说是当得起“天之骄子”称号的。如果没有较大意外，毕业后成为社会中上层人士应是大概率事件，然而毕业之后伍继红的阶层滑落却如此严重，让母校人民大学和校友们在读到关于她的报道后一边惊讶，一边恻隐之心顿起而伸出帮扶之手。 有网络热文从因贫致贫、“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”的婚姻下行观念、“铁饭碗”制度的废除等多方面原因对这则新闻做了解读，一时引起热议。抛去种种外在因素，单单聚焦于伍继红现在“家庭妇女”的身份，我不禁产生了一个疑问——难道成为一名家庭妇女，就意味着丧失生活品质和人生理想，最终只能活得像掉队期的伍继红一样，又丧又潦倒吗？ ↑各大媒体对此事的报道 非常巧合，上周我看了一部电影《美好的意外》的点映，这部奇幻喜剧电影同样将镜头对准了家庭主妇这类女性群体，并且桂纶镁饰演的女主角人生经历和伍继红惊人相似，都是“名校毕业却阶层迅速下滑的女性”。这里不妨结合剧情（内含轻微剧透）来跟大家捋一捋： 台湾第一冷美人桂纶镁在影片中饰演一个年近四十依旧单身、工作能力突出、生活精致的金装律师李雨燃，常年挂着一副“生人勿近”的面孔，孤傲冷僻，口口声声强调“我真不需要男人”。 可惜天有不测风云，这个现代独立女性因为一次突发车祸，阴差阳错地变成了一个大妈，除了名字没变，生活状态、身份阶层、外貌衣着都来了个180度大反转—— 她变成了家庭主妇，有个木讷呆板的丈夫和两个熊孩子，每天的工作就是洗衣做饭送孩子上学；她不再有苗条的S型身材，取而代之的是下垂的胸部和难看的妊娠纹，还整天碎花睡裤满街跑；丈夫嫌她花钱大手大脚、不给孩子准备营养早餐，大女儿把她当做取款机，每天雷打不动地予取予求“给我二十块”。 李雨燃的尴尬处境其实是当下不少家庭主妇的缩影：在日复一日的家务活中消磨了青春和理想，明明在家庭中的作用很重要，却得不到家人和社会应有的尊重——你的“顶梁柱”丈夫看不起你，你“一把屎一把尿”亲手带大的孩子看不起你，自己动手丰衣足食的职业女性看不起你，甚至，你自己也看不起你自己。 但就是这么个在家中地位最低的人物，其实却是家庭正常运转的核心。丈夫被上司怼，她摆出“谁敢欺负我老公”的架势怒怼回去；女儿被花花公子欺负，全家人唯有她能冷静理性地和“恶势力”抗衡；儿子失明，她又化身儿子最坚强的依靠......家庭主妇李雨燃就像一个时钟，“滴答滴答”正常转动时，谁也感受不到其存在，但是有一天当它停止了走动，则会令全家人陷入失控错乱的恐慌中。 说完了电影来看看我们身边的社会现实：现代社会家庭分工日趋精密化，二胎政策放开后，有越来越多的职场女性选择成为家庭主妇。这种选择有长期性的，也有暂时性的。比如我之前聊过的一个母婴项目的创始人就说，她对比了欧美、日本和国内的育儿环境后得出结论：一个家庭在孩子0-2岁期间，母亲选择当两年的全职妈妈和全职太太，对孩子的成长是最有利的。因此她预言，未来中国全职太太比例将大幅上升。 艾索儿童研究咨询机构数据也显示，随着“二胎”政策的实施，中国家长中，有13.3%表示一定会生二胎，生二胎后，30.5%表示一定会做全职妈妈。有32.7%表示有可能生二胎，生二胎后，12.7%表示一定会做全职妈妈。综合来看，未来选择一定做全职妈妈的比例高达8.2%，加上有可能做全职妈妈的比例共合计23.5%。 由此可见，一个女人选择成为家庭主妇，在现实的社会条件下，更多是由家庭分工特别是子女教育的规划决定的，而不是因为这些已婚已育女性本身缺乏职业理想。 其实伍继红的起点也是如此，大学时她还拿过国家档案馆专门为档案学学生设立的“兰台奖学金”，无疑是那一代人里的佼佼者，那时的她应该做梦都不会想到，二十年后的自己会沦落为农村家庭妇女。 但伍继红与影片中李雨燃的不同在于，伍继红接受了命运的安排，甚至听从了婆婆关于“女人不能结扎”的劝告，让自己曾接受的高等教育让位于农村底层社会的生存法则；李雨燃却不甘于服从这种际遇，虽然奇异的遭际让她从事业有成的女强人一夜之间变成拖儿带女的老妈子，但她依然全力在生活的细节中寻找和塑造自己的价值，后来也凭借着自己的努力在家人心目中树立了“我很重要”的形象。 ↑伍继红和家人 家庭主妇不是混吃等死的废物，每天变着花样准备可口的饭菜，设计孩子的教育方案并亲力亲为参与孩子成长，量入为出合理规划家庭消费理财......看似单调的家务其实对各项技能的要求颇高颇全。因此在德国，政府会发给全职太太一份稳定的薪水，在家照顾孩子被认为是女人最高尚的职业。在法国，已生育的女性可留职休假三年，专职带小孩，并且每个月可领取高达万元的补助金。这些政策都体现了政府和社会对家庭主妇价值的肯定。 在当下我们的国情里，家庭主妇之所以成为家庭主妇，不应该是男人因为疼爱或可怜一个女人而圈养她，也不应该是女人因为散漫和无能而被豢养，而应该是一个家庭内部协商的结果，是夫妻俩一个负责赚钱、一个负责使用金钱打理后院的分工使然。正如影片中陈坤饰演的丈夫问李雨燃：“你当年是我们清华建筑系的第一名，如今却跟着我成了家庭主妇，后悔吗？”“我不后悔。”这个回答的背后，也不应该是女性一方的牺牲和隐忍，而应该是精心推演过家庭分工和发展规划后、做出合理选择并正确执行后的真实感受。这样的家庭主妇，理应获得家人和社会的尊重。 尊重家庭主妇不需要戴上怜悯的有色眼镜，更不是把她们尊为“大母神”来供奉。尊重的拉丁语是respicere，有审视、回看、细看之意，所追求的是最基本的人与人之间的平等。在外拼事业的丈夫，能够换位思考理解妻子的愿望和需求；进入青春期的孩子，能在健康成长的同时体谅做母亲的艰辛不易。 有社会学者曾说：“一个女性的独立与否，与她身为家庭主妇还是职业妇女并没有绝对关系，关键在于她是否‘精神独立’。”亦舒小说《我的前半生》里的子君，因为自身贪图安逸缺乏独立性，工作没几天就辞职在家，全靠当医生的老公养着，做家务有佣人，自己只是一味逛街搓麻将，生活日益琐碎乏味，自身也与社会渐渐脱轨，终于被二奶越位淘汰。 子君明明起点是白领女性，却由于精神缺乏独立性，自愿选择成为家庭主妇后，好逸恶劳最终尝到人生的恶果。而另外一些家庭主妇，对家庭和自身有着明确的规划，并能在这份规划表中找准自己的坐标，她们往往能把“全职太太”或“全职妈妈”的人生演绎得很完美。
比如我有好几个运营公众号的女性朋友，之前的工作都是媒体人或者公务员，因为生完孩子之后比较看重孩子幼儿园前的教育，选择了亲力亲为自己在家带孩子。这些全职妈妈有几个共同特点：一是只把“家庭主妇”视为孩子上幼儿园之前的暂时选择，二是离职不脱离社会，带孩子的同时还不忘摩拳擦掌干点什么。她们一边相夫教子，一边顺手运营个小小的公众号，有的赶上了公号的红利期，如今已是坐拥几十万粉丝的大V；有的虽是小打小闹，却也在“妈妈圈”里有了一定的影响，隔三差五接个广告、搞个母婴用品团购，月入几万块不在话下，收益甚至比在职场打拼的老公还高，也不耽误陪伴孩子的成长。
我还有个发小以前是女警察，有了孩子以后觉得警察工作比较忙碌危险，就辞职在家照顾孩子。这个过程中她发现自己对“育儿”这件事兴趣不小，便参加了育儿师的培训，后来还考取了专业育儿师的执业资格。几年后孩子上小学，我这朋友在郑州开了一家自己的育儿中心，生意十分红火。后来她多次说起，要感谢家庭主妇的那段时光，让她重新找到了人生定位，发现了自己真实的兴趣所在，才有了今天的局面。如果伍继红在成为家庭主妇的同时，能捡起自己当年的专业知识，哪怕是课外的兴趣爱好，对其投入一点时间和精力，那结果应该会好得多吧！ 再来举几个大家更为耳熟能详的例子：新浪美食博客明星博主胖星儿，曾是《北京晨报》的首席记者，婚后辞职在家相夫教子，以小钻太太和克拉妈妈的身份活跃于网络，还出了很多有关菜谱、家政的书，展现了都市主妇家庭完满、生活精致的幸福状态，积累了不少粉丝。
↑胖星儿 国外这方面的典型更多。比如美国的斯托夫人，她是孩子多达七个的家庭主妇，每天家务忙个没完，但依然挤出时间写出了小说《汤姆叔叔的小屋》，激励了一代人的“废奴运动”，也把美国内战搬上了历史舞台，被文学界和史学界誉为“引起了一场战争（美国南北战争）的小妇人”。
↑斯托夫人 即便我们无意于效法斯托夫人和胖星儿，取得她们那么大的成就，但身为家庭主妇，至少自身不能放弃持续学习的要求、融入社会的实践。虽然不必朝九晚五地去工作，但定期地去参加参加“太太沙龙”与其他女性交流新知见闻、有计划地学习一两门课程或手艺、利用赋闲在家的时间攻克某个考试甚至攻读某个学位……这都是不错的选择。
退一步讲，如果人生规划就是“不选事业选家庭”，那便要自始至终摆正心态，不要初心是为了更多的经营家庭，过段时间看到其他职场女性事业风生水起又开始不甘心。要知道这是两条不同的赛道，有着不同的KPI，如果来回纠结摇摆，只能让自己陷入长期的痛苦，和对自我价值的全盘否定中。 这方面的榜样是日本女明星山口百惠，她在21岁红遍亚洲的事业最巅峰嫁给了同为明星的三浦友和，为爱人选择了成为家庭主妇。很多人指责她说：“都是因为你，妇女地位又倒退回十年前了！”但在山口百惠本人的价值判断里，到了人生一定的阶段，“当家庭主妇”就是比“做明星”重要。她说：“我想让我这里成为我所爱的人感到最为舒适的归宿，我不愿意做一个徒有其名的妻子。”而在之后的几十年里，山口百惠真的做到了坚持以家庭为重，永不复出演艺圈，她和三浦友和的婚姻和家庭随着岁月的加持日益成为人们赞不绝口的一段佳话。
↑山口百惠和丈夫三浦友和 今天写这篇文章，不是号召现代女性都去做家庭主妇，而是想为家庭主妇发出一点声音。我欣赏那些依靠自己的智慧在职场上敬业打拼实现独立的职场女性，但也钦佩那些付出了自己的心血细致打理全家上下吃穿用度的家庭主妇。在我眼里，围着锅台转、抱着孩子哄的她们魅力不减，依旧能通过实际行动向世人宣告：“我是一名家庭主妇，我很重要，我很专业，我很酷。” |
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