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纪念作曲家比才诞辰 Georges Bizet 1838.10.25 – 1875.6.3 失落的尼采找到比才 有人一生因为一部歌剧，却能永远留在世人心中，这个人就是比才。 1838年10月25日，比才在巴黎的一个音乐世家出生，家庭给他提供了良好的学习环境，并且让他很早就进入巴黎音乐学院学习。比才在这里学习了9年。在这9年里，他钻研歌剧，学习作曲，成绩显著。1857年，比才在音乐学院毕业，他以一部大合唱获得了罗马大奖，随后又以一部独幕轻歌剧在奥芬巴赫主办的比赛中获奖。前一个奖项使他获得了去意大利深造的机会。
1860年年底，比才的母亲病故，他回到法国，开始了崭新的艺术道路，成为一位作曲家。比才创作的歌剧《卡门》是根据小说家梅里美的同名小说改编的。但是，这部伟大的悲剧却没有给比才带来荣誉。1875年2月2日，《卡门》在巴黎首演，意料之外，法国人反应冷淡。这给比才很大的打击。几个月后他抑郁而终，年仅37岁。 卡拉扬指挥歌剧《卡门》 尼采一直都很喜欢瓦格纳的歌剧，他赞扬瓦格纳继承了古希腊悲剧的传统。但是，尼采对瓦格纳的最后的投降很反感，这甚至导致了他得了头疼病。他离开了瓦格纳的戏剧节，写了著名的哲学著作《尼采反对瓦格纳》。这时候，许多国外的音乐介绍到了德国，其中包括比才的《卡门》。这部歌剧重新唤起了尼采心中对艺术精神的感受，他太欣赏这个年轻的艺术家的作品了，为此，他在有生之年观看了36次《卡门》，还留下了很多的赞美之词。他甚至说：“有了《卡门》，我们可以向潮湿的北方告别了，可以向瓦格纳理想的迷雾告别了。《卡门》的音乐洋溢着温暖国土上的明朗气氛！” 比才的《卡门》是法国戏剧史上的里程碑，它开辟了音乐的新风格。此外，在这部抒情歌剧中，许多著名的曲目都已经成为经典，例如《哈巴涅拉咏叹调》、《斗牛士之歌》和《花之歌》。  尼采笔下的比才与《卡门》 ——《 瓦格纳事件》选读 昨天我——您会相信吗？——第二十遍听比才的杰作。我又是聚精会神，我又是乐而忘返。我的急躁竟被战胜，真令我惊异。这样一部作品如何使人完善！此时一个人自己也变成了“杰作”。——只要一听《卡门》，我便比任何时候更真切地觉得自己是个哲学家，是个好哲学家：那样耐心，那样幸福，那样充满印度味儿，那样坐得住……一坐五个钟头：神圣的第一阶段！——可允许我说，比才的管弦乐几乎是我尚能忍受的唯一管弦乐了？那另一种管弦乐，如今最时兴的，瓦格纳的管弦乐，蛮横、做作又“清白无辜”，以此同时诉诸现代心灵的三种官能——我觉得那种瓦格纳的管弦乐是多么有害！我称它为西罗科风（欧洲南部的一种闷热带雨的风）。我出了一身臭汗。我的好天气算完了。
在我看来，比才的音乐是完美的。它轻盈、柔顺、彬彬有礼地来临。它亲切可爱，它不使人淌汗。“善是轻盈的，一切神物以纤足疾步”：我的美学的第一原理。这种音乐是调皮、精巧、听天由命的；它同时仍然大众化——它具有一个种族的而非一个人的精巧。它丰富。它准确。它建造，组织，完成。它以此与音乐中的节外生枝，与“无休止的旋律”形成鲜明对照。人们可曾在舞台上听到过更痛苦的悲叹？而且，这悲叹是如何表现的呵！没有皱眉蹙额！没有弄虚作假！没有堂皇风格的谎言！——最后：这种音乐把听众当作聪明的人，甚至当作音乐家——它在这一点上也与瓦格纳相反，无论何时，后者始终是世界上最无礼的天才（瓦格纳简直象是强迫我们——他喋喋不休地重复一件事，直到我们绝望——直到我们相信）。
再说一遍：当这位比才向我倾诉时，我就成了一个较好的人。也是一个较好的音乐家，一个较好的听众。一般来说，人还能更好地倾听吗？——我把我的耳朵埋到这音乐下面，我听到的正是它的动机。我仿佛觉得，我参与了它的诞生——在这场历险中，我临危颤栗，我又欣喜于这幸运的遭遇，比才对它也可不承担干系。——而且，真是奇怪！我根本没有希求它，或者没有意识到我其实多么渴望它。因为当时有全然不同的思想掠过我的头脑……可曾有人发现，音乐解放精神，为思想添上双翼？一个人愈是音乐家，就愈是哲学家？——抽象概念的灰色苍穹如同被闪电划破；电光明亮足以使万物纤毫毕露；伟大的问题伸手可触；宛如凌绝顶而世界一览无遗。——我正是在给哲学的激情立一界说。——问题已得解决，答案不期而至，如一小阵冰和智慧的雹雨……我身在何处？——比才使我多产。一切善使我多产。对于善，我没有别的感激方式，我也没有别的证明方式。
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