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蚌埠市书画院公益讲习班第四讲——李纪永讲《曹全碑》于2017年6月3日进行 曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 (185)。碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行，满行45字;碑阴分5列，每列行数字数均不等。明万历初年，该碑在陕西郃阳县旧城出土。在明代末年，相传碑石断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。1956年移入陕西省西安博物馆碑林保存。曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。 曹全碑是汉代隶书代表作品之一，是秀美一派的典型，以风格秀逸多姿和结体匀整著称。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。” 该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜。特点是字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。 曹全是汉隶的代表 风格秀一 气韵秀丽 正中寓欹 平和简静 每字都雁不双飞。 从艺术特征来看，《曹全碑》书法均整秀丽，体势开张，用笔方圆兼备而主以圆笔，风致翩翩，美妙多姿，为汉隶成熟期飘逸劲秀一路的典型。正因为如此，该碑不仅为众多书家所取法，也成为喜“秀”一路的书法爱好者争相临习的范本。 如何临习此碑？而需要指出的是，临习任何一通碑帖，首先应当对该碑作全面深入的了解，它就如同接触人一样，不仅看其外表，还要了解其性格、气质、学养、生平等内在的和相关的东西，这样方能对一个人有一个全面正确的把握。而事实上在“外”和“内”的表现上，任何事物都不可能完全一致“表里如一”，如有的是“外刚内柔”，有的则可能是“外柔内刚”等等。在对待《曹全碑》 这一类“表里不一”的碑帖上，尤其应当多加“警惕”，否则，便很容易误认为该碑“外秀，内柔”而落入“俗眼”。我们以为临习该碑，除技法的重视而外，还应当在认识上注意以下几个方面； 《曹全碑》不仅仅是“秀”。谈及该碑，给人的印象似乎就是“华美”，并且，过去一些 论书者也曾称此碑：“字态娟秀”，而以少朴素雄健相讥。其实，这完全是对该碑的最大误解 ，对此，汉代书法艺术又是建构在质朴雄厚的总体艺术风格基础上的。作为这一时期的《曹全碑》，应当不会“跳”出时代而成为桃园之外的“一枝独‘秀”，在其精神本质上毫无疑问会打上时代的烙印。因此，我们在临习前解读《曹全碑》时，既要看到她表面的“秀”，又要看到它内在的“质朴”、“雄厚”的时代精神内涵。 李纪永作品 书法的写实性临摹，其实不在于从形的方面要把所临之字所谓写“象”，乃至“准确无误”“不差毫厘”。从该碑呈现出来的“线形”、“线质”去发现和掌握该碑用笔的技术技巧，尤其需要关注的是笔毫在纸上的运动过程，提取技法中带规律性的东西为我所用。临贴的“象”不是目的，而实质在于摸索和掌握与该碑合拍的正确的用笔方法。只要方法对头，出之以“象”，是自然而然：如一味求表面之“象”，则是被人牵着鼻子走，谓被动处之。倘若再按已意加以“华饰”，则必然将《曹全碑》的临习带入俗套。 李纪永作品 加深对该碑的全面理解。临《曹全碑》一般人最容易出现的毛病就是线条轻飘浮滑，疲软无力。但怎样才能把该碑写来遒劲浑厚、气韵生动呢？我以为除按临贴要求认真对待外，还应当站在时代的高度对该碑加以审视和理解。 李纪永作品 李纪永：号玄斋主人，男1968年6月生，安徽泗县人。1990年毕业于合肥工业大学土木系。 现为：蚌埠市书画院院长、中国书法家协会会员、安徽省书协行书委员会委员、'淮河魂”书法群体成员。
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