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书画杂谈:书法中的印印泥

 静思雅座 2017-06-04

□李现军

印印泥本是古人寄送东西时,在包装盒封口上糊上一种特制的泥,它不是今天我们所用的印泥,是古代一种类似今天火漆的紫泥,在紫泥上面加盖印章,起到封条作用,印盖下去,自然把泥压下去一定深度,呈现匀净鲜明的印痕线,称作“封泥”。

作为一种书法现象,印印泥首先由唐代褚遂良在《论书》中提出,“用笔当如锥画沙,如印印泥。”随后,后代很多书法家都说到如印印泥。宋代黄庭坚《论书》中谈道:“王氏书法,以为如锥画沙,如印印泥,盖言藏锋笔中,意在笔前耳。”清代王淑在《论书滕语》中说:“如锥画沙,如印印泥,世以此语举似沉着,非也。此正中锋之谓,解者以此悟中锋,则思过半矣。”唐代张旭还进行实践验证:“仆尝闻褚河南用笔如印印泥,思其所以,久不悟。后因阅江岛间平沙细地,令人欲书,复偶一利锋,便取书之,险劲明丽,天然媚好,方悟前志,此草正用笔,悉欲令笔锋透过纸背,用笔如画沙、印泥,则成功极致,自然其迹,可得齐于古人。”

印印泥是古人对笔法的形象概括,简洁传神,把不易说清楚的笔法非常形象地概括出来,金针度人,对我们今天学习书法有很大借鉴意义。毛笔写在纸上,若笔法精到,则笔画细瘦而遒劲沉实,富有张力,线条匀净如印痕,爽利如刀切,且发笔转折处锋棱显豁。前人用“印印泥”来形容用笔,旨在说明藏锋与用力深入之意,同时还暗含不走样的意思,以形容下笔既稳且准。

印印泥的书法特征可以归纳为以下三方面:

一是印印泥中锋运笔之妙。印印泥的关键在于险劲,媚好,藏锋,沉着,力透纸背。印之阴阳即画之阴阳,要使阴阳兼到,于盖印须中正沉着用力,于用笔须中锋万毫齐发,阴阳兼到则笔画圆劲,字势齐备,方可使泥中之字与纸上之形皆呈立体感。清刘熙载《书概》言:“画有阴阳。如横则上面为阳,下面为阴;竖则左面为阳,右面为阴。惟毫齐者能阴阳兼到,否则独阳而已”,意指中锋用笔万毫齐发,笔画力透纸背。印印泥亦言中正用印,使印沉着用力于泥上。

二是印印泥提按用笔之法。钤印是提印、按印等几个动作的紧密结合。“提印”时“欲下先上”,喻笔之藏锋逆入。“按印”时中正用印,沉着用力,印面入泥,喻行笔时中锋用笔,笔锋要力透纸背,与下一个动作“提印”相结合,指用笔时须“按时提,提时按”。“提印”时回收亦喻收笔时回缩之意,与米襄阳之“无垂不缩、无往不收”异曲同工。

三是印印泥结构布局之精。印章的安排是十分讲究的,每一个字的每一个笔画都是精心布置的,用如印印泥比喻字的结构布势要如印章那样布置得妥帖,精当。

综上所述:“用笔如印印泥。”就用笔过程而言须藏锋入笔;中锋行笔,尤当注意在中锋运笔的情况下,按笔时能提得起笔,提笔时须沉得住力;回锋收笔,笔画劲力,笔势连贯;字形结构须严谨、准确、合法度。就用笔的效果而言,须点画干净,圆劲,沉着有力,力透纸背,呈立体感;字势四面停匀,八边俱备,连贯自然。

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