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“后现代”这个词的出现，年头很早了，但西方人真正把“后现代”作为一个理论命题用在艺术上，却是７０年代的事。
艺术可以象生活，也可以不象生活，可以抽象，也可以具象，可以表现感情，也可以不动声色。从７０、８０年代开始，艺术所体现的混合、复杂、多元、无标准、无权威的局面是这个世纪中从未有过的。
美国７０、８０年代的艺术展览中涌现出大量黑人、亚裔和南美西班牙语系的艺术家以及其他少数民族的艺术家，他们的作品分别以自己不同的历史文化背景参与了美国艺术，成为美国文化的一部分。
正是这样一个多元、没有统一标准的时期被我们称为后现代。
经过了６０年代反艺术诸流派的“围剿”，绘画几乎快要濒于“绝灭”了，１９６５年极少艺术家贾德就宣称：绘画死了。
正是这种无所谓的开放态度，使得不少艺术家又回到了绘画。艺术家们在对画布的涂抹之中找回了他们职业的快感。他们不必绞着双手，枯坐在没有画架画幅的画室里，瞪着窗外的天空，挖心搜胆地想新花招了。谢天谢地，他们又可以在画布上干他们的老行当——画画了。
后现代艺术是这样一种方式：借用一切往昔的艺术手法或当下现成的视觉媒体，来表述自己的感情或者思想。
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