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来源：综合网络 编辑：超市编辑部 草书可以说是书法的几种字体中最难的了，因为草书不仅对书法及发要求较高，还对人掌握线条的能力提出了更高的要求，还与作者修养和气质有着密切的关系。那么怎样的草书算是好的草书呢？其实，评判一幅草书作品是否优秀，主要依靠五个方面： “书法是线条的艺术”。书法的线条，尤其是草书的线条，更具有明显的特点。它不仅有形状上的区别，方向上的不同，而且还有疾涩、润燥、扁圆、质感、力度等多方面的差异。草书艺术线条的千奇百怪、变化莫测，最能表现出一个草书家微妙的内心感受。 那么，究竟什么样的线条才明快愉人，给人以美感呢？ 凡给人以美感的线条都是有力度、并富有立体感的线条。力感在传统书学中又称“笔力”。  古今研习草书者反复强调正确“运笔”，归根到底，就是为了使书法线条显示力，富于弹性（内有劲力的表现）。 书法的线条应象“钟表中常运的发条”，而不可似“汤锅里煮烂的面条”，这个比喻“力的艺术”；告诉我们书法是线条的力感，是草书艺术的生命。 “书者，抒也”。中国书法的点、划、线充满着活力，韵律和节奏，显现动人的表情美。 所谓表情美，是书家和欣赏者双方在书法艺术上共同配合的视觉审美经验。一幅成功的草书作品，是作者凝神结思，蓄情而发，一泻而出的情感流露。 “以情感人，用情作书”，是书法成功的不可忽视的重要因素：线条的节奏感。 “一画之间，变化起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”。草书如若粗细一致而无节奏的线条是不能给人以美感的，所谓抑扬顿挫，提按起伏，满纸云烟，虽寂然无声，却有音乐的旋律，这恰恰是草书艺术备受人喜爱的重要原因之一。 历代书法家特别注意线条的主次对比，并往往将最能表现书者个性的笔画作为“主笔”以展示特有的美感。如颜真卿饱满的悬针竖，黄山谷一波三折的长横和大捺，米芾别致的竖勾等。 此外还有大小、纵横、向背、偏正、疏密、粗细、浓淡、方圆等多种对比手法。 “起笔为呼，承笔为应”。呼应之作用，在于将原来个自独立的线条贯通为有机的统一体。线条有呼应，就象有气在流动，就象被赋予了生命一样。传统的书学称为“引气”、“血脉”，提出以“首尾呼应，上下相接为佳”。  如现代美学家宗白华所说：“能偃仰顾盼，阴阳起伏，如树木的枝叶扶疏，而彼此相让；如流水之沦漪杂见，而先后相承”。“这一幅字就是生命之流，一回舞蹈，一曲音乐”。 对结构的欣赏，一般的理解常常是结构是否整齐，是否符合于平衡对称的要求，实不尽然。平衡对称固然是一个基本要求，但结构美更注重平衡对称中又有变化，而且其变化是否有所创新，不落俗套。 成功的草书艺术结构，既合乎平衡对称，各部份对比照应；又有长短、大小、阔狭、疏密、横直……种种富有新意的变化，从而形成一个多样统一的和谐。 章法就是一幅作品字与字、行与行之间是否疏密得当，大小相宜。 一幅章法讲究的草书作品，则能表现顾盼有情、精神飞动、全章贯气的艺术效果。  草书艺术主要以水墨线条表现其美。一幅作品有无神采，要看运墨是否灵活：即整行、全篇墨色之浓淡、轻重、枯润、明暗、薄厚、清浊等不宜完全一样。 在欣赏了笔墨结构章法之后，仍须进一步去把握整幅作品所特有的意境美。 草书的意境美，指的是作品所表现出作者在精神、审美、风格，及对欣赏者产生的感染力的艺术境界。  现在大家是否对草书有了更加深入的了解呢？现在很多书法家痴迷于狂草，一个很让人可笑的原因居然是：草书遮丑，随便写，随便画！中国书法的精华会毁在这些钻机躯壳的人手里吗？看了上面对于评判草书优劣的标准，大家觉得这一组兰亭奖获奖草书作品可以成为我们学习草书的标杆吗？
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